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CYCLE CHARLESGOUNOD, (1818-1893)DE L'EGLISE A L'OPERA

À l'occasion du bicentenaire de la naissance du compositeur, le Palazzetto Bru Zane souhaite faire mieux connaître celui qui ne fut pas seulement l'auteur de Faust et de Roméo et Juliette…

Gounod passe à raison pour l'apôtre d'un romantisme lyrique, sensuel et séducteur. De l'émerveillement de « l'air des bijoux » dans Faust à la candeur pastorale de Mireille, en passant par la volupté de la scène du balcon de Roméo et Juliette, le compositeur a su saisir et transcrire les palpitations de l'âme humaine victime d'un amour foudroyant ou contrarié. Mais il ne fut pas seulement ce chantre du désir, et montrer l'artiste sous toutes ses facettes est précisément l'objectif du cycle que lui consacre le Palazzetto Bru Zane. C'est pourquoi le confidentiel (Concerto pour piano-pédalier, transcriptions de Mozart ou Palestrina pour chœur a cappella) côtoiera l'événement (recréation de son dernier opéra, Le Tribut de Zamora), en même temps qu'un nouveau regard sera porté sur des pièces plus connues, notamment la première version de Faust avec textes parlés, interprétée sur instruments historiques.

Sa musique est aussi divine que sa personne est noble et distinguée. Gounod a un avenir immense. Pauline Viardot

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Paris / Rome / Vienne / LondresContrairement à des artistes comme Liszt ou Saint-Saëns, Gounod ne fut pas un voyageur aventureux et sa nature plutôt sédentaire lui fit privilégier des installations de longue durée dans quelques capitales européennes. Ce n'est jamais de son propre chef qu'il se lança dans les périples qui jalonnent son existence. Son séjour en Italie fut ainsi le fruit de sa réussite au concours du prix de Rome (1839) : installé à la Villa Médicis pendant de longs mois, il eut la chance d'y côtoyer le peintre Ingres, alors directeur de l'institution, qui le nourrit de ses dogmes classiques. « Je n'ai vu personne admirer plus de choses que lui, précisément parce qu'il voyait mieux que personne par où et pourquoi une chose est admirable. Seulement il était prudent ; il savait à quel point l'entraînement des jeunes gens les expose à s'éprendre, à s'engouer, sans discernement et sans méthode » notera Gounod dans ses Mémoires d'un artiste. De Rome, le jeune compositeur gagne Vienne où il ne restera qu'un court moment. Mais c'est là qu'il écrivit des ouvrages fondateurs de son style de maturité, notamment deux pièces de valeur : son Requiem en ré mineur et sa Messe vocale pour chœur a cappella, laquelle témoigne d'un premier contact avec le style de Palestrina. Si Gounod s'installe longuement à Londres dans les années 1870, c'est à nouveau poussé par les circonstances : la guerre franco-prussienne ne lui inspire aucune tranquillité dans l'Hexagone. Ce séjour verra naître des œuvres maîtresses comme Mors et Vita, l'un des plus ambitieux oratorios du répertoire romantique français, mais aussi l'opéra Polyeucte et la cantate Gallia. Pourtant c'est à Paris que Gounod vécut principalement. Ses ouvrages en étaient l'ornement lyrique, symboles d'un romantisme à son zénith, que l'Europe entière vint applaudir.

L'homme en quelques mots Orphelin à cinq ans d'un père artiste peintre, Charles Gounod fut élevé par sa mère, qui l'initia à la musique avant de le confier au célèbre Antoine Reicha. Après avoir poursuivi des études classiques couronnées par un baccalauréat de philosophie, il entra au Conservatoire en 1836 pour y suivre l'enseignement d'Halévy (contrepoint), Le Sueur et Paer (composition), jusqu'à l'obtention d'un premier prix de Rome en 1839. S'il envisagea un temps d'entrer dans les ordres, témoignant d'une réelle dévotion dont naîtra un imposant corpus religieux, sa passion pour le théâtre l'emporta finalement. Sa première tentative, Sapho (1851), ne fut certes qu'un demi-succès, mais elle lui permit de recevoir, l'année suivante, la commande d'une musique de scène pour la Comédie-Française : Ulysse. Suivront bientôt La Nonne sanglante (1855), Le Médecin malgré lui (1858) et surtout Faust (1859), chef-d'œuvre incontesté de l'art français. Aucun de ses autres ouvrages, hormis peut-être Roméo et Juliette (1867), n'égalera par la suite le succès et la postérité de cet opéra inspiré du drame goethéen. Se succéderont néanmoins, avec des fortunes diverses, La Colombe, Philémon et Baucis (1860), La Reine de Saba (1862), Mireille (1864), Cinq-Mars (1877), Polyeucte (1878) et Le Tribut de Zamora (1881). Célébré comme une authentique gloire nationale, élu à l'Institut en 1866, Gounod marqua son époque de sa sensibilité particulière et de son impressionnant catalogue, largement dominé par la voix, malgré d'importantes incursions dans le domaine orchestral et dans la musique de chambre.

Repères chronologiques1818 : naissance à Paris1839 : lauréat du prix de Rome1851 : création de Sapho1855 : écriture des deux symphonies1859 : création de Faust1867 : première de Roméo et Juliette1893 : décès à Saint-Cloud

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MystiqueGounod n'avait pas que le goût de la musique. Son rêve d'idéal a bien failli lui faire choisir la voie religieuse. Il s'en fallut de peu, et c'est probablement à sa mère qu'on doit son orientation définitive. Lorsqu'il séjournait à la Villa Médicis, elle s'inquiéta régulièrement de voir éclore des élans mystiques chez un fils qu'elle connaissait bien, lui demandant avec délicatesse : « Je ne sais de quel côté tu désireras loger lorsque tu reviendras. Sera-ce près des Missions ou près de l'Opéra ? » Gounod suivra des cours de théologie sous l'habit ecclésiastique, mais il écrira finalement : « Je m'étais étrangement mépris sur ma propre nature et sur ma vraie vocation. » Il reste de cette attirance pour la religion un catalogue de pièces sacrées aussi important par le nombre que par la qualité. La Messe de sainte Cécile – œuvre la plus célèbre – cache des conceptions plus ambitieuses qui demeurent injustement dans son ombre : plusieurs requiem, des oratorios comme Rédemption et Mors et Vita, de nombreux motets aux styles variés, allant du néo-palestrinien au romantisme le plus moderne. Parmi les dernières pièces du compositeur, le petit oratorio Saint François d'Assise a fort heureusement été révélé il y a peu. Saint-Saëns considérera que le pan sacré de l'œuvre de Gounod était celui qui méritait le plus de survivre à l'épreuve du temps, même si la postérité lui a préféré Faust et Roméo et Juliette. On a reproché à cette musique religieuse d'avoir plus souvent les accents de l'amour profane que ceux de l'adoration biblique. C'est que Gounod chante l'un et l'autre avec la même sincérité, celle d'une simple créature humaine face aux mystères de l'existence.

La musique sacrée en quelques dates1842 : Requiem de Vienne (inédit)1854 : Tobie1855 : Messe de sainte Cécile1875 : Requiem en fa majeur1882 : Rédemption1885 : Mors et Vita1887 : Messe de Jeanne d'Arc1891 : Saint François d'Assise1895 : Messe de Clovis

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L'éternel fémininComme Massenet après lui, Gounod aura été le chantre de la femme et de ses passions. Lui-même fut bouleversé par des rencontres qui jalonnèrent son existence sur près de cinquante années : Maria Malibran, Pauline Viardot, Fanny Mendelssohn, Georgina Weldon, Adèle d'Affry, Anna Zimmerman… Toutes furent pour lui des confidentes ou des muses inspiratrices. Le tempérament fougueux de Gounod explique les courriers enflammés qui sont aujourd'hui la mémoire de ces relations aux frontières parfois ambiguës. Mais la première femme de cette liste n'est autre que sa propre mère, Victoire Gounod, qui veilla sur son éducation musicale avec un zèle infatigable, parfois même obsessionnel. Gounod, qu'on devine régulièrement agacé par cette omniprésence, rendra pourtant un juste hommage à celle qui fit tant pour lui, écrivant à sa fiancée : « Elle m'a tant aimé que nous ne serons pas trop de deux pour le lui rendre. » Ce firmament de muses inspiratrices est magnifié dans les opéras du compositeur, dont aucun ne détourne son attention du visage féminin. Au-delà des trois matrones révoltées du Médecin malgré lui, la femme est représentée surtout par Sapho la poétesse, Marguerite la jeune fille sans défense, Juliette et la fragilité de l'amour profane, Pauline et la grandeur de l'amour sacré, Balkis – reine de Saba – et la faiblesse des sens et enfin, Mireille, la plus innocente de toutes. En cette année 2018 reprendront vie les dernières femmes de la pensée gounodienne à n'avoir pas encore recouvré le jour : Xaïma et Hermosa, héroïnes de son dernier opéra, Le Tribut de Zamora.

Dieu créa trois belles choses : la musique, les fleurs et les femmes. Ce sont elles que j'ai toujours chantées.Charles Gounod, Mémoires d'un artiste

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L'homme de théâtreLa mère de Gounod avait eu la finesse de mettre dans les bagages du jeune homme en partance pour Rome le Faust de Goethe, traduit par Gérard de Nerval. Le Médecin malgré lui (opéra-comique de 1858) répondit ensuite à une préoccupation qu'elle exprima dès le retour de son fils de la Villa Médicis : ne pas se cantonner au genre sérieux. On le voit, dans le domaine de l'opéra comme dans bien d'autres, c'est encore à sa génitrice que Gounod dut beaucoup. Taxée d'académisme par les tenants d'une modernité débridée, la production lyrique de l'artiste témoigne pourtant de deux qualités essentielles du grand musicien : l'unité d'une pensée stylistique personnelle et la variété d'un homme qui comprend les spécificités de chacun de ses livrets. Si les signatures mélodiques et harmoniques abondent, la manière dont Gounod agence airs, ensembles et finales surprend chaque fois. Généreux en reprises et développements ambitieux dans ses grands opéras, l'artiste se fait économe et parcimonieux dans le genre du demi-caractère (par exemple dans Cinq-Mars ou Philémon et Baucis), aimant à introduire romances de salon (« Si le bonheur » de Siebel dans Faust) et mélodies orchestrées (« Ô ma lyre immortelle » de Sapho ou « Nuit resplendissante » de Marie de Gonzague). S'il écrit volontiers pour toutes les voix, Gounod favorisera toujours le « fort ténor » d'opéra-comique (Roméo, Vincent, Faust, Cinq-Mars) et le soprano lyrique aux accents touchants (Mireille, Marguerite, Juliette), ce dernier emploi étant pensé pour la divine Caroline Miolan-Carvalho, l'épouse du directeur du Théâtre-Lyrique.

La France possède un répertoire de musique dramatique d'une valeur immense, et qu'elle est fort loin d'apprécier à sa juste valeur. Hector Berlioz

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DIMANCHE 28 JANVIER À 19HPRINZREGENTENTHEATERMUNICH

ORCHESTRE DE LA RADIO DE MUNICHCHŒUR DE LA RADIO BAVAROISEHervé Niquet direction

Xaïma Judith Van Wanroij Hermosa Jennifer HollowayManoël Edgaras MontvidasBen-Saïd Tassis ChristoyannisHandgiar Boris PinkhasovichIglesia / Une Esclave Caroline MengL'Alcade Mayor / Le Cadi Artavazd SargsyanLe Roi / Un Soldat arabe Jérôme BoutillierProduction Orchestre de la Radio de MunichEnregistrement pour la collection « Opéra francais »

Le Tribut de ZamoraAprès Cinq-Mars (1877) et Polyeucte (1878), Gounod se mesure une dernière fois à l'opéra en 1881 avec son ouvrage sans doute le plus ambitieux : Le Tribut de Zamora. L'auteur se confronte cependant pour la première fois à un sujet exotique et – par certains aspects – « pré-naturaliste ». L'action se passe au Xe siècle en Espagne et notamment, à partir de l'acte II, dans « un site pittoresque sur les rives de l'Oued El Kédir devant Cordoue ». Occasion est donnée à Gounod – qu'on connaissait finalement mieux pour ses pastiches néoclassiques (Le Médecin malgré lui et Cinq-Mars) et son romantisme ardent (Faust et Roméo et Juliette) – de démontrer son talent d'orchestrateur et de coloriste. Il livre un péplum dans la tradition du grand opéra français, non sans y ajouter cette touche originale d'un personnage fou (l'Espagnole Hermosa) retrouvant la raison après maintes aventures à rebondissements. Malgré un succès sans équivoque lors de sa création, Le Tribut de Zamora a sombré dans l'oubli et mérite absolument sa résurrection, ne serait-ce que pour entendre à nouveau l'entêtant hymne national « Debout ! Enfants de l'Ibérie ». On appréciera précisément dans cet opéra ce que lui reprochaient certains détracteurs : le fait qu'on y retrouve le lyrisme irrésistible de Faust et de Roméo et Juliette.

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FESTIVAL À VENISE OPÉRAS

Charles Gounod, mystique ou sensuel ?Du 7 avril au 5 mai 2018 voir p. 34

Charles Gounod, mystique ou sensuel ? C'est à travers le prisme de cette interrogation que les huit concerts de ce festival tenteront de dresser un portrait de l'ambivalent Charles Gounod. Mélodies, extraits d'opéras, quatuors à cordes, musique sacrée ou pour piano seul… la production de cet apôtre d'un romantisme tout à la fois séducteur et spirituel sera à l'honneur ce printemps dans la Sérénissime. Avec Hervé Niquet et le Chœur de la Radio flamande, le Quatuor Cambini-Paris, Roberto Prosseda, Tassis Christoyannis, Ismaël Margain, Guillaume Vincent…

Résurrection du Tribut de Zamora28 janvier 2018 – Prinzregententheater, Munich voir p. 21L'Orchestre de la Radio de Munich et le Chœur de la Radio bavaroise, placés sous la direction d'Hervé Niquet, ressusciteront l'ultime opéra de Gounod, Le Tribut de Zamora. Véritable péplum typique de la tradition du grand opéra français, la dernière œuvre de Gounod entraîne le spectateur dans un voyage à travers l'histoire de l'Espagne du Xe siècle et permet au compositeur de développer sa palette. Cette recréation en version de concert fera l'objet d'un premier enregistrement mondial pour la collection de livres-disques « Opéra français ».

Cinq-Mars20 janvier, 11 février et 11 mars 2018 – Opéra de Leipzig

Cinq-Mars, publié par Alfred de Vigny en 1826, est considéré comme le premier grand roman historique français. C'est avec une transposition opératique de l'ouvrage que Gounod revient en 1877 sur le devant de la scène lyrique après dix ans d'absence. Le Palazzetto Bru Zane a permis la recréation de l'opéra en janvier 2015, puis sa publication au disque dans la collection « Opéra français ». Séduit par les qualités de l'œuvre, l'Opéra de Leipzig a décidé d'en proposer en mai 2017 une version scénique basée sur la reconstitution de la partition éditée par le Centre de musique romantique française. C'est cette production qui est reprise pour trois nouvelles dates en 2018.

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6e FESTIVAL PALAZZETTO BRU ZANE À PARIS

Quand Gounod prend la relève de Berlioz : La Nonne sanglanteDu 2 au 14 juin 2018 – Opéra Comiquevoir pp. 46, 47

Le metteur en scène David Bobée s'emparera de cette œuvre sombre, peuplée de fantômes et d'esprits sans repos. En compagnie d'Insula Orchestra et du chœur Accentus sous la direction de Laurence Equilbey, l'Opéra Comique et le Palazzetto Bru Zane proposent au public la redécouverte d'un grand opéra « gothique » dont le sujet avait aussi séduit à l'époque Verdi et Berlioz, et où le génie de Gounod traite admirablement les éléments fantastiques.

Gala Charles Gounod16 juin 2018 – Auditorium de Radio Francevoir p. 54

Pour cette soirée anniversaire (Gounod est né le 17 juin 1818), le Palazzetto Bru Zane s'associe à l'Orchestre National de France pour présenter des pages rares du compositeur aux côtés de quelques-uns des grands succès dont les mélomanes ne se sont jamais lassés. Elsa Dreisig, Kate Aldrich, Benjamin Bernheim et Patrick Bolleire fêteront ainsi Gounod à travers des extraits de Marie Stuart et Rizzio, Roméo et Juliette, Cinq-Mars mais aussi Mors et Vita ou Le Tribut de Zamora.

Le vrai visage du premier Faust14 juin 2018 – Théâtre des Champs-Élyséesvoir p. 52

Ce chef-d'œuvre du répertoire romantique français, présenté régulièrement sur toutes les scènes lyriques, sera proposé dans la version originale et inédite de sa création en 1859, retrouvant ainsi ses dialogues parlés et l'ironie de certains de ses personnages, éléments perdus lors des profondes retouches apportées à l'œuvre entre 1859 et 1869. Christophe Rousset, Les Talens lyriques et le Chœur de la Radio flamande seront les complices de cette recréation en version de concert et de sa sortie au disque, en première mondiale dans la collection « Opéra français ».

Colloque Gounod sous les feux de la rampeDu 4 au 6 juin 2018 - Opéra Comiquevoir p. 87

Ce colloque sera dédié aux opéras de Charles Gounod et notamment à leur circulation et à la manière dont ils ont été mis en scène. Grâce à des sources peu explorées – comme les livrets de mise en scène dont le Palazzetto Bru Zane a financé le nouveau catalogage à la Bibliothèque historique de la Ville de Paris –, et en questionnant de nombreux paramètres scéniques, ces trois journées de rencontre passeront en revue l'ensemble de la production lyrique du compositeur, de Sapho au Tribut de Zamora.

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MUSIQUE SACRÉE

Gounod gothiqueMusique sacrée dans l'ombre des cathédralesvoir p. 75

28 septembre 2017 – Ninove, Belgique29 septembre 2017 – Bruxelles, Belgique13 mars 2018 – Gand, Belgique14 mars 2018 – Rouen24 mars 2018 – Metz26 mars 2018 – Anvers, Belgique8 avril 2018 – Venise, Italie3 juin 2018 – Paris

Construit autour de deux œuvres sacrées de Gounod pour chœur et orgue, la Messe vocale et Les Sept Parolesdu Christ sur la croix, ce programme fait aussi une large place à des transcriptions que le compositeur réalisa d'œuvres de Palestrina, Bach, Mozart ou Händel.

Messe Solennelle de PâquesEn tournée en France au cours de l'été 2018avec l'orchestre de l'Opéra de Rouen Normandie et le chœur du Concert Spirituel sous la direction d'Hervé Niquet.voir p. 113

La Messe solennelle de Pâques fait partie des œuvres tardives de Gounod puisqu'elle date de 1883. Loin des formules ascétiques héritées du contrepoint de la Renaissance que l'artiste prône dans la musique sacrée des décennies précédentes, la messe s'épanouit dans un romantisme classique dont Gounod est coutumier. À noter qu'aucun soliste n'est requis, ce qui donne au chœur un rôle essentiel – comme rarement dans la musique d'église du XIXe siècle.

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AUTRES ÉVÉNEMENTS INTERNATIONAUX

Musiques pour piano-pédalier20 mars 2018 – Madrid, Espagne8 et 10 juin 2018 – Milan, Italievoir pp. 107, 111

On a aujourd'hui oublié le répertoire que les compositeurs français écrivirent pour l'instrument hybride qu'est le piano-pédalier, destiné à permettre aux organistes de travailler chez eux pendant les froides journées d'hiver. Mais, avec Alkan et Boëly, une perception toute artistique du piano-pédalier apparaît, qui se matérialise ensuite dans les deux pièces avec orchestre qu'imagina Gounod. La Suite concertante puis le Concerto placent l'instrument sur la scène de concert, non sans laisser le public médusé par les prouesses rendues possibles grâce au jeu des pieds.

Marie Stuart et Rizzio19 avril 2018 – Padoue, Italievoir p. 109

Depuis plusieurs années déjà, l'Orchestre de Padoue et de la Vénétie accompagne le Palazzetto Bru Zane dans sa redécouverte du répertoire romantique français oublié. Après Alkan, Onslow et Saint-Saëns, c'est bien sûr Gounod qui sera mis à l'honneur cette saison à travers la création de la cantate Marie Stuart et Rizzio que le compositeur n'eut jamais l'occasion d'entendre. L'épisode historique est ici romancé pour permettre aux deux protagonistes l'effusion de passions violentes.

Festival international du Domaine Forget Du 16 juin au 11 août 2017 – Québecvoir pp. 99 et 100

Le Festival international du Domaine Forget, avec qui un partenariat a été mis en place depuis 2015, consacrera à Gounod un cycle de six concerts qui permettront d'entendre certaines de ses mélodies, des œuvres de musique de chambre comme des pages plus connues extraites de son Faust.

Hommage à Gounod à la Wallace Collection22 juin 2018 – Londres, Royaume-Univoir p. 113

Avec Katherine Watson soprano Simon Lepper piano

Nés à quelques jours d'intervalle en juin 1818, Richard Wallace et Charles Gounod se connaissaient et eurent l'occasion de se fréquenter notamment à Londres où le compositeur séjourna à plusieurs reprises. Ce concert sera l'occasion de proposer une sélection de mélodies composées par Gounod sur des poèmes anglais ainsi que des extraits de son opéra Cinq-Mars en clin d'œil à une toile de la Wallace Collection : Richelieu remontant le Rhône (1829) de Paul Delaroche, où le cardinal est représenté avec ses prisonniers conspirateurs, Cinq-Mars et de Thou…

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Cinq-MarsChœur de la Radio bavaroiseOrchestre de la Radio de MunichUlf Schirmer directionavec Véronique Gens, Mathias Vidal, Tassis ChristoyannisAndrew Foster-WilliamsPALAZZETTO BRU ZANECOLLECTION « OPÉRA FRANÇAIS »(2016)

CD

PUBLICATIONS

Charles Gounod et le prix de RomeBrussels Philharmonic Chœur de la Radio flamande Hervé Niquet directionPALAZZETTO BRU ZANECOLLECTION « PRIX DE ROME » VOL. 6À paraître en janvier 2018

Charles GounodSaint François d'AssiseHymne à sainte CécileFranz LisztLégende de sainte CécileAccentusOrchestre de chambre de ParisLaurence Equilbey directionNAÏVE / PALAZZETTO BRU ZANEÀ paraître en avril 2018

Musique pour pianoRoberto Prosseda pianoUNIVERSALÀ paraître en février 2018

Intégrale des quatuors à cordes sur instruments historiquesQuatuor Cambini-ParisAPARTÉ / PALAZZETTO BRU ZANEÀ paraître en avril 2018

Anthologie de mélodiesTassis Christoyannis barytonJeff Cohen pianoAPARTÉ / PALAZZETTO BRU ZANEÀ paraître en mars 201826

Charles GounodMémoires d'un artistePrésentés par Gérard CondéACTES SUD / PALAZZETTO BRU ZANEÀ paraître en janvier 2018

Correspondance entre Victoire Gounod et Charles GounodTrès attachée à la formation musicale de son fils, Victoire Gounod fut pour lui un véritable professeur, commentant minutieusement chaque partition que le jeune artiste soumettait à sa relecture attentive. Lors du séjour de Gounod à la Villa Médicis dans les années 1840, ce lien ne fut pas interrompu, comme en témoigne une abondante correspondance conservée par les descendants du compositeur. Longtemps inédites, ces lettres seront mises en ligne sur bruzanemediabase.com, sous la direction scientifique de Dominique Hausfater.Mise en ligne en 2018

Partitions

À l'occasion du bicentenaire Gounod, le Palazzetto Bru Zane a réalisé les premières éditions modernes de plusieurs pièces méconnues :Requiem en ré mineur « de Vienne »Messe de Saint-Louis des FrançaisMesse vocale a cappellaChristus factus estHymne sacréeMarie Stuart et Rizzio (cantate pour le prix de Rome)La Vendetta (cantate pour le prix de Rome)

Disponibles en PDF sur demande à [email protected]

Lettres de Charles Gounod à Pauline ViardotOuvrage coordonné par Melanie von GoldbeckACTES SUD / PALAZZETTO BRU ZANE(2015)

Livres Ressources en ligne – Bru Zane Mediabase

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VENDREDI 20 AVRIL À 20HPALAZZETTO BRU ZANE

Charles GOUNODTrois Romances sans parolesSix Préludes et fuguesSix Pièces pour piano

Roberto Prosseda piano

JEUDI 26 AVRILÀ 20HPALAZZETTO BRU ZANE

Charles GOUNODSonate pour piano à quatre mainsParaphrases sur des thèmes d'opéras à deux et quatre mains

Guillaume Vincent, Ismaël Margain piano

MERCREDI 2 MAI À 20HPALAZZETTO BRU ZANE

Charles GOUNODet ses contemporains Mélodies à une et deux voix

Clémence Tilquin sopranoAnaïs Constans sopranoAnne Le Bozec piano

SAMEDI 5 MAI À 17HPALAZZETTO BRU ZANE

Charles GOUNODQuatuor en sol mineurThéodore GOUVYQuatuor à cordes en la mineurop. 56 no 2

QUATUOR CAMBINI-PARIS

JEUDI 29 MARSÀ 18HPALAZZETTO BRU ZANEPRÉSENTATION DU FESTIVAL

Extraits d'opéras et mélodies de Charles GOUNOD

Juliette Mars mezzo-sopranoMarine Thoreau La Salle piano

SAMEDI 7 AVRILÀ 20HPALAZZETTO BRU ZANE

Charles GOUNODExtraits d'opéras

Chantal Santon Jeffery sopranoJuliette Mars mezzo-soprano Jérôme Boutillier barytonMarine Thoreau La Salle piano

DIMANCHE 8 AVRIL À 17HSCUOLA GRANDE SAN GIOVANNI EVANGELISTAGOUNOD GOTHIQUE

Charles GOUNODMesse vocale a cappellaLes Sept Paroles du Christ sur la croix, Transcriptions de Bach, Palestrina, Händel, Mozart…

CHŒUR DE LA RADIO FLAMANDEHervé Niquet directionFrançois Saint-Yves orgue


Charles GOUNOD et ses contemporains Mélodies anglaises Katherine Watson sopranoSimon Lepper piano

MARDI 17 AVRILÀ 20HPALAZZETTO BRU ZANE

Charles GOUNODMélodies

Tassis Christoyannis barytonJeff Cohen piano

FESTIVAL CHARLES GOUNOD, MYSTIQUE OU SENSUEL ?VENISE / 7 AVRIL – 5 MAI 2018

FESTIVAL CHARLES GOUNOD, MYSTIQUE OU SENSUEL ? VENISE / 7 AVRIL – 5 MAI 2018

Ce qui me plaît surtout chez lui, c'est qu'il veut toujours savoir le pourquoi. Antoine Reicha, au sujet de Gounod

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VENDREDI 20 AVRIL À 20HPALAZZETTO BRU ZANE

Charles GOUNODTrois Romances sans parolesSix Préludes et fuguesSix Pièces pour piano

Roberto Prosseda piano

JEUDI 26 AVRILÀ 20HPALAZZETTO BRU ZANE

Charles GOUNODSonate pour piano à quatre mainsParaphrases sur des thèmes d'opéras à deux et quatre mains

Guillaume Vincent, Ismaël Margain piano

MERCREDI 2 MAI À 20HPALAZZETTO BRU ZANE

Charles GOUNODet ses contemporains Mélodies à une et deux voix

Clémence Tilquin sopranoAnaïs Constans sopranoAnne Le Bozec piano

SAMEDI 5 MAI À 17HPALAZZETTO BRU ZANE

Charles GOUNODQuatuor en sol mineurThéodore GOUVYQuatuor à cordes en la mineurop. 56 no 2

QUATUOR CAMBINI-PARIS

JEUDI 29 MARSÀ 18HPALAZZETTO BRU ZANEPRÉSENTATION DU FESTIVAL

Extraits d'opéras et mélodies de Charles GOUNOD

Juliette Mars mezzo-sopranoMarine Thoreau La Salle piano


Charles GOUNODExtraits d'opéras

Chantal Santon Jeffery sopranoJuliette Mars mezzo-soprano Jérôme Boutillier barytonMarine Thoreau La Salle piano

DIMANCHE 8 AVRIL À 17HSCUOLA GRANDE SAN GIOVANNI EVANGELISTAGOUNOD GOTHIQUE

Charles GOUNODMesse vocale a cappellaLes Sept Paroles du Christ sur la croix, Transcriptions de Bach, Palestrina, Händel, Mozart…

CHŒUR DE LA RADIO FLAMANDEHervé Niquet directionFrançois Saint-Yves orgue


Charles GOUNOD et ses contemporains Mélodies anglaises Katherine Watson sopranoSimon Lepper piano

MARDI 17 AVRILÀ 20HPALAZZETTO BRU ZANE

Charles GOUNODMélodies

Tassis Christoyannis barytonJeff Cohen piano

FESTIVAL CHARLES GOUNOD, MYSTIQUE OU SENSUEL ?VENISE / 7 AVRIL – 5 MAI 2018

FESTIVAL CHARLES GOUNOD, MYSTIQUE OU SENSUEL ? VENISE / 7 AVRIL – 5 MAI 2018

SAMEDI 16 JUIN PALAZZETTO BRU ZANE

ART NIGHT

Associé à l'Académie internationale de musique Maurice Ravel de Saint-Jean-de-Luz, le Palazzetto Bru Zane accueille pour la troisième année dans le cadre d'Art Night quelques-uns des lauréats pour un programme consacré aux œuvres travaillées pendant la session de septembre.

Ce qui me plaît surtout chez lui, c'est qu'il veut toujours savoir le pourquoi. Antoine Reicha, au sujet de Gounod

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