SUR L’EX

POSITIO

NCOUP D’ŒIL

L’ART DU SPORT

L’épopée sportive fabrique de belles histoires qui enjolivent le quo-tidien et attisent la convoitise des multinationales et des États, sans toujours éviter les excès.Peu importe, la gloire des vainqueurs et des perdants n’est jamais ternie durablement.Le sportif, demi-dieu des civilisations antiques est le héros et l’hé-roïne d’aujourd’hui.La beauté du geste du discobole grec, représentée par une multitude de sculptures, de céramiques, de peintures, chantée par la poésie et la littérature, est gravée dans la mémoire collective.Le dernier soufle de Philippidès qui courut à en mourir de Marathon à Athènes vers 490 avant notre ère nous parvient chauffé à blanc par le soleil du Qatar.L’art sacralise ces instants de victoires et de défaites, de jubilation et d’abattement.Le design graphique nous les raconte dans l’immédiateté de la com-munication.Ces traces de l’événement réunissent le temps plus long de l’art et celui éphémère de la communication visuelle.Il composent l’album de notre mémoire, laissant le temps au temps de la réflexion.

Diego ZaccariaDocteur en Histoire-Histoire de l’art

Aik Soon Heng1,2,3 Go!

L’auteur exprime la quintessence du mouvement de l’athlète indiquant l’objectif à atteindre, le podium mythique.

Chacun des chiffres disposé sur la totalité de l’affiche par le geste continu du calligraphe. Modernité de l’image, tradition du trait, les chiffres arabes se devinent sous l’égnime de

l’idéogramme chinois.L’art et le graphisme se fondent en une image plus suggestive que directive.

3 affiches réalisées pour les Jeux Olympiques d’été de Pékin, 2008Collection Dutailly, Le Signe, centre national du graphisme, Chaumont

GALERIE 1 Espagne, Mundial 1982.

La coupe du monde football 1982 revêt pour l’Espagne un caractère particulier.Après la disparition de Franco (1892-1975), il s’ensuivit une période dite de tran-sition démocratique sous le règne de Juan Carlos 1er, avec pour toile de fond artistique la Movida. La coupe du monde de football de 1982 attribuée à l’Espagne est l’occasion de fêter le retour de la Démocratie. Les villes d’accueil des rencontres demandent, chacune, à un artiste renommé de réaliser une affiche, réaffirmant ainsi leur identité propre dans un contexte de fort développement économique. Parmi ces artistes Antoni Tàpies et Eduardo Arroyo s’étaient fortement impliqués dans la lutte antifranquiste.1982 marque aussi les débuts de l’International Sport and Leisure (ISL) agence créée par Horst Dassler qui sera au cœur d’un vaste système de rétrocommissions à l’origine d’un scandale planétaire quelques années plus tard.L’affiche principale du Mondial 1982 commandée à Joan Mirò rencontra un tel suc-cès que l’office de tourisme espagnol décida d’adopter pour logo le graphisme de « España » et le fameux soleil rouge cerclé de noir.

Collection Michel Bouvet.

Joan Mirò (1893-1983)Peintre, sculpteur, graveur, céramiste, Espagne

Antonio Saura (1930-1998)Peintre, écrivain. Espagne

Eduardo Arroyo (1937-2018)Peintre, graveur, lithographe, sculpteur, déco-

rateur de théâtre. Espagne

Antoni Tàpies (1923-2012)Peintre, sculpteur, essayiste. Espagne

Jirí Kolár (1914-2002)Poète, écrivain, peintre. Empire d’Au-

triche-Hongrie, République Tchèque

Michel Quarez (1938 -)

Michel Quarez est une grande figure de l’affiche française. A la différence des affiches des artistes peintres et plasticiens de la série España 82, Michel Quarez évoque l’identité de la Ville de Saint-Denis qui accueille des rencontres et la finale de la coupe du monde 1998. Un joueur qui joue avec sa tête en référence à Saint-Denis, premier évêque de Paris probablement décapité dans les premiers siècles de notre ère. Cette dernière affiche n’est pas sans rappeler la fameuse toile « Les footballeurs » de Nicolas de Staël.Collection Centre du graphisme d’Échirolles.

Michel Quarez (1938-)Coll. Centre du graphisme d’Échirolles.

Phil Galloway (1981 -), Royaume-Uni

Admirateur du Caravage (1571-1610), Phil Galloway pastiche les tableaux du maître du Baroque italien et de quelques-uns de ses contemporains.Substituant matériels et logiciels numériques à l’attirail traditionnel du peintre, il met en scène les stars mondiales du sport dans des poses et des postures inspirées de l’univers baroque. Ses créations répondent à des commandes d’illustrations. Celles-ci illustrent la coupe du monde de football 2018 pour le média numérique Bleacher Report.

La coupe du monde de football est-elle autre chose que cette bataille héroïque que se livrent les mercenaires de tous les pays sous leurs couleurs nationales ?

Collection Centre du graphisme d’Echirolles

Harry Kane couronné et ses vasseaux Neymar, Ronaldo et Messie

©PhilGalloway

Ronaldo sacré cinq fois ballon d’or fait la leçon à quatre joureurs.

©PhilGalloway

Zoran Lucić (1981-)

Né en Serbie, Zoran Lucić a grandi en Bosnie et en Hongrie avant d’étudier le design graphique à l’université de Bïjeljina en Bosnie. Sculpteur à ses débuts, puis passionné de typographie il est graphiste indépendant.Il est l’auteur d’une série d’affiches de sportifs éditées par Sergeant Paper égale-ment déclinées en une collection textile.Fondée par des passionnés d’art et de graphisme, Sergeant Paper s’inscrit dans la lignée des galeries d’art éditrices d’affiches et de posters. Les œuvres présentées appartiennent à la série « Sucker for Soccer » éditée en 2013 et complétée depuis.

Collection Centre du graphisme d’Echirolles.

Gwenn Dubourthoumieu. (1978 - )Les amputés de Sierra Leone

Ayant découvert la force de l’image par la photographie, Gwenn Dubourthoumieu dé-cide de poursuivre son engagement sur des sujets de société, particulièrement liés aux droits de l’homme. Déclenchée par le Front Révolutionnaire Uni (RUF) la guerre civile en Sierra Leone a causé 120 000 morts et des milliers de civils mutilés. Plus de 10 000 d’entre eux ont été amputés pour l’exemple par les rebelles du RUF.Le Sierra Leone Amputee Sports Club est né dans un camp humanitaire à Aberdeen regroupant 430 amputés. S’entraînant régulièrement sur une plage, les jeunes joueurs du SLASC sont devenus par leur courage un exemple pour la nation. Ils ont retrouvé l’estime de soi, et une place dans la communauté nationale grâce au football.

Collection Centre du graphisme d’EchirollesPhotos ©Gwenn Dubourthoumieu

Coupe du Monde féminine

L’affiche officielle de la coupe du Monde féminine a été dévoilée au public le 8 mars 2019 à Paris à l’occasion de la journée internationale des droits des femmes.Réalisée par l’agence Comback, elle veut affirmer par le choix de ses symboles les idéaux de liberté et d’émancipation des femmes aujourd’hui partout dans le monde.La bonne intention est à noter bien qu’elle ne suffise pas à réduire les inégalités de salaires et de traitement médiatique entre sports masculin et féminin.Sans parler des conditions sévères et restrictives, parfois l’interdiction, faites aux femmes dans la pratique sportive dans certaines parties du monde.

Coupe du monde de la Fifa, France, 2019Conception Agence Comback

©utopikphotoAnonyme, 2019

Coupe du monde de la Fifa. Grenoble ville hôte.

(H)auteurs. Magazine 07. Été 2019Les femmes sur tous les terrains

Magazine trimestriel de l’Université Grenoble-Alpes.

Germán Montalvo (1956-), Mexique11 sobre 11

Après avoir étudié le graphisme dans l’État de Veracruz au Mexique, Germán Montal-vo poursuit sa formation en Italie, à la Scuola del Libro de Milan. La série 11 sobre 11 (11 sur 11) consacrée aux demi-dieux du football fusionne graphisme et sport dans un geste artistique. L’humour en plus.L’idée est née de la lecture d’un article sur la liberté guidant le peuple de Delacroix. Le collage tisse un sens ludique et simple entre l’histoire del’art et le sport le plus populaire. La juxtaposition d’univers, que tout semble séparer, désacralisel’art, ou mieux sacralise les grands footballeurs.

Collection Centre du graphisme d’Echirolles.

1-Léonard de Vinci - L’homme de Vitruve (vers 1490) / Guillermo Ochoa (gardien de but mexicain)

2- Boticelli - La naissance de Vénus (1486) / Juan Roman Riquelme (milieu offensif argentain)

4- Malevich -Trois figures féminines (1928) / Pelé (attaquant brésilen)

GALERIE 2 - Editions et logotypes

Éditions du sous-sol (2012-2017)Adrien Bosc, éditeur,gr20, conception graphique

La revue Desports est née de la volonté de l’éditeur Adrien Bosc et de la rencontre avec les jeunes graphistes de l’atelier gr20. Malgré sa courte vie, dix numéros et un hors-série, la revue fait honneur à la presse écrite sportive en renouant avec la tra-dition du récit.Si les grands enjeux historiques et sociétaux sont abordés, la typographie soignée fait lien entre le recul littéraire et le mouvement inhérent aux sports.Jeux graphiques et typographiques au service des archives sportives et des pho-toreportages actuels resserrent avec subtilité les liens un peu distendus entre sport, journalisme et littérature.Sa disparition souligne les difficultés économiques de ce type d’entrepriseet de l’édition en général.

Collection Centre du graphisme d’Échirolles.

Entorse (2017 à 2020)Stéphane Peaucelle-Laurens, directeur de la revue,Helmo, conception graphique

Entièrement consacrée au Basket, la revue Entorse a les dimensions du sujet qu’elle traite : grandes, très grandes, 30x38 cm.Diffusée en ligne, sans un centime de subvention, elle ambitionne de valoriser la culture sportive qui « vaut autant que la culture mathématique, littéraire ou philosophique ». Le traitement graphique imaginé par l’atelier Helmo est à la hauteur de l’ambition.Un Pantone orange et une encre de sérigraphie gonflante donnent à la couverture du premier numéro la texture d’un ballon de basket. Le logotype s’inspire du marquage au sol du terrain de basket, tandis que la typographie diversifiée rythme les pages avec la fulgurance d’une passe réussie. Le numéro 3 vient de paraître imprimé par l’imprimerie des Deux-Ponts, Manufacture d’Histoires.

Collection Centre du graphisme d’Échirolles.

Etienne Robial (1945- )France

Graphiste, directeur artistique, éditeur, enseignant, Etienne Robial est une grande figure du graphisme en France.Sa carrière exceptionnelle l’a conduit à explorer les diverses facettes du design graphique. Ses systèmes graphiques et visuels, ses chartes graphiques sont vi-sibles de l’édition à la presse, en passant par l’audiovisuel et le milieu du sport.Directeur artistique de Canal + jusqu’en 2009, il a façonné l’image de la chaîne et inventé «l’habillage» télévisuel en France. Il crée également celui de M6 toujours actuel.Il réalise les images de marque du PSG (Paris Saint-Germain) en 1986 et celui de la ligue nationale de Hand-Ball en 2000.

InterbrandIdentité visuelle de Juventus, Italie

L’identité visuelle de Juventus, Italie a fait peau neuve en 2017. L’agence Interbrand s’est inspirée des fameuses bandes verti-cales en noir et blanc qui portent la répu-tation du club depuis 120 ans. Un J blanc stylisé redoublé d’une courbe blanche sur fond noir prend la relève. L’abandon du taureau cabré des armoiries de la ville de Turin manifeste l’intention d’un logo plus adapté aux exigences du développement international d’une marque, fût-elle un club emblématique de football.Une modernisation conduite par Paolo Insinga, directeur créatif de l’antenne ita-lienne de l’agence internationale Inter-brand.

Collection Centre du graphisme d’Échirolles.

GALERIE 3 - Tribunes sportives

La galerie 3 est consacrée à la « petite reine » avec un hommage à Raymond Pou-lidor qui vient de disparaître ; aux affiches du tournoi de tennis de Roland-Garros réalisées par des grands noms de la peinture depuis 1980 ; aux jeux olympiques d’hiver.

Le Petit JournalGosia Stolińska (1987- ) Pologne

Paris-BruxellesPal (1860-1942)Collection Dutailly. Chaumont

Raymond Poulidor(1936-2019)

Vivez le vélo

2009, la municipalité socialiste de Quimper lance un projet de réforme des transports avec pour objectif la modification des voies de communication urbaine.Le projet sera abandonné après sa défaite aux élections municipales 2014.Les campagnes de communication relatives au projet et à l’enquête d’utilité publique ont été conçues par Alain Le Quernec. Elles témoignent de la place du vélo et des déplacements « doux » dans les collectivités terri-toriales.

Collection Centre du graphisme d’Echirolles. Alain Le Quernec(1944 -)

Valerio Adami (1935 - )Peintre, Italie© Valerio Adami - Galerie Lelong-FFT, 1980

Les affiches du tournoi de tennis Roland-Garros

À partir de 1980, la Fédération Française de Tennis s’allie à la Galerie Lelong et fait le pari de confier à un artiste de renommée internationale le soin de donner sa vision du tennis afin d’annoncer le tournoi.Cet artiste a carte blanche et conserve ainsi sa liberté d’expression et son univers créatif.

«À la différence de mes prédécesseurs, je ne voulais y figurer aucun signe explicite du tennis. La main est intéressante car elle exprime des sentiments universels sans verser dans l’anecdo-tique d’un visage… Ouverte et tendue, cette main exprime la mise en jeu mais aussi la lutte contre l’apesanteur et le dépas-sement de soi.»

Ernest Pignon-Ernest(1942 - )Artiste plasticien, France© Ernest Pignon-Ernest - Galerie Lelong-FFT, 1994

Pierre Aleschinski (1927 - )Peintre et graveur, Belgique© Pierre Aleschinski - Galerie Lelong-FFT, 1988

Arman (1928-2005)Peintre, sculpteur et plasticien, France / USA© Arman - Galerie Lelong-FFT, 2002

José Carlos Sicilia (1954 - )Espagne© José Maria Sicilia - Galerie Lelong & Co-FFT,2019

Fabienne Verdier (1962 - )Peintre, France© Fabienne Verdier - Galerie Lelong & Co-FFT, 2018

«J’ai tenté de rendre la fulgurance des mouvements du joueur. L’énergie qu’il transmet à la balle dans une gestuelle faite de spon-tanéité, de vitalité, de puissance, de précision et de glissé. Et j’ai imaginé un de ces rebonds inattendus qui surprend l’adversaire et l’oblige, dans l’échange suivant, à se surpasser de nouveau pour se diriger vers la victoire à Paris.»

“Je me définis simplement comme un traducteur. Je m’occupe de faire apparaître la couleur des sons. Je me suis ainsi intéressé aux re-bonds et aux frappes de balles, aux silences ou encore aux applau-dissements“, explique l’artiste. Le tourbillon des sons se transforme là en éventail de couleurs.“Enfant, j’écoutais les matches de Roland-Garros à la radio. Je me souviens de l’émotion que me suscitait l’écoute de ces rencontres. En 1961, j’avais 7 ans et je me rappelle très bien de la finale entre Santana et Pietrangeli. Pour moi, Roland-Garros, c’est aussi une his-toire d’enfance“, précise José Maria Sicilia.

A partir du milieu du XIXè siècle, le monde entre dans les temps modernes industriels. Les villes se dé-veloppent à toute allure et les produits manufacturés font appel à la réclame pour assurer leur vente.La qualité artistique des affiches fait défaut, et c’est à Jules Chéret, considéré comme le père de l’affiche artistique en France, que l’on doit l’impulsion déter-minante.« La chérette », jeune femme séduisante en est le plus souvent le personnage central, comme dans les affiches Palais de glace. Champs Élysées.Manet verra en lui « le Watteau des rues ». Signe de sa notoriété, son œuvre sera présentée lors de l’exposition universelle de Paris de 1889.

Jules Chéret (1836-1932)Collection Dutailly, Chaumont.

Tribunes de l’Histoire

Les Jeux Olympiques d’Athènes de 1896 n’avaient pas d’affiche officielle.Le visuel de la couverture du rapport officiel en fera office à posteriori de la première édition des Jeux Olympiques modernes.Ce n’est qu’à partir des jeux de Stockholm de 1912 qu’une affiche officielle sera systématiquement pro-duite par un comité d’organisation des Jeux Olym-piques (COJO) et donnera lieu à un concours ar-tistique.

Collection Maison des Jeux Olympiques d’Albertville

Jeux Olympiques d’AthènesAnonyme, 1896

Lancés pour la première fois en 1924 à Chamo-nix, les Jeux Olympiques d’hiver sont nés de la volonté du CIO de contrer les Jeux du Nord (Nordiska Spelen) qui se déroulent en Suède depuis 1901. D’abord hostile, Pierre de Coubertin se rallie à l’idée que tous les sports doivent avoir leur place aux Jeux Olympiques. La « semaine inter-nationale des sports d’hiver » qui se déroule en France depuis 1907 devient ainsi les premiers Jeux Olympiques d’hiver de 1924.L’affiche d’Auguste Matisse, sera plus tard consi-dérée par le CIO comme l’affiche officielle des premiers Jeux Olympiques d’hiver.

Un aigle plane au-dessus d’une piste de bobsleigh sur fond de sommet alpin enneigé. La palme et la couronne de la victoire, reliées par un ruban bleu blanc rouge, sont enserrées dans ses griffes.

Auguste MatisseChamonix – France 1924.

Les Jeux Olympiques d’hiver

Garmisch-Partenkirchen est pour le régime nazi la répétition des Jeux Olympiques de Berlin qui se dérouleront l’été suivant. Les Jeux sont une formidable occasion de propagande. Ludwig Hohlwein réalise une affiche dans cet esprit. Son skieur, menton levé, regard vers l’horizon, bras tendus – mais dont la main est hors cadre, masquant ainsi ce que l’on devine être le salut nazi – tient ses skis de la main gauche. Cela pourrait tout aussi bien être un fusil d’assaut.L’affiche sera diffusée à plus de 100 000 exemplaires pour les grands formats en 13 langues différentes. Plus de 22 450 exemplaires en petit format en langue allemande.

Collection Maison des Jeux Olympiques d’Albertville.

Ludwig HohlweinAllemagne 1936

La Ville de Grenoble est libérée le 22 août 1944. Dès le mois de septembre, une division alpine est créée pour encadrer les FFI des Alpes (Forces Françaises de l’Intérieur) composée de 4 demi-bri-gades dont l’une est basée à Grenoble.L’affiche de Lucien Gutman datée de décembre 1944 appelle les skieurs à s’engager dans cette der-nière afin de poursuivre la libération des territoires de l’occupant nazi jusqu’au cœur du IIIème Reich : Berlin où sera planté le drapeau français orné de la croix de Lorraine. Les Jeux Olympiques d’hiver et d’été n’auront pas eu lieu en 1940 et 1944.

Collection Bernard Champelovier.

Lucien GutmanSkieurs engagez-vous. 1944

Alors que s’achèvent les Jeux Olympiques d’hiver à Grenoble, les regards se tournent vers Mexico qui accueillera les Jeux d’été. Les États-Unis sont embourbés au Vietnam, Malcom X a été assassiné en 1965, et Martin Luther King le sera 6 mois avant les Jeux.Quant au Mexique, une manifestation est violem-ment réprimée par la police qui tire à balles réelles causant la mort de plus de 300 personnes.L’histoire retiendra l’image de Tommie Smith vain-queur du 200 mètres et de John Carlos, médaille de bronze, le poing levé ganté de noir, la tête bais-sée protestant contre les discriminations subies par les Africains-Américains aux États-Unis.

Jean-Marie Pirot, qui sera connu sour le pseudonyme d’Ar-cabas à partic de 1971, se fera un nom dans l’art sacré.

Collection Musée Dauphinois, Grenoble

Jean-Marie Pirot (1926-2018)Paix-Paz, Grenoble-Mexico. 1968

Après avoir participé au défilé du bicentenaire de la Révolution (1989) mis en scène par Jean-Paul Goude, Philippe Guillotel dessine les costumes des cérémonies d’ouverture et de clôture des J.O d’Albertville (1992) mis en scène par le danseur, chorégraphe et cinéaste Philippe Decouflé.La chorégraphie revisite les danses traditionnelles savoyardes sur un répertoire musical populaire devant 35 000 spectateurs. La retransmission télévisuelle lui assure un succès planétaire auprès de 2 milliards de téléspectateurs.Depuis Albertville, les cérémonies d’ouverture et de clôture ont abandonné le côté officiel et dé-suet pour devenir des spectacles à part entière.

Elles signifient, ainsi, la place considérable prise par le sport-spectacle dans nos sociétés contem-poraines hyper-médiatisées.

Philippe Guillotel (1955-)Artiste plasticien et costumier. Albertville 1992

Desgrippes Gobé & AssociésAlain DoréAlbertville 1992

L’art du sportprésentée au Centre du graphismedu 21 février au 20 septembre 2020

Production & organisation

Centre du graphisme d’Echirolles1 Place de la Libération, Echirolles, France

Commissariat de l’exPosition & textes

Diego Zaccaria, Docteur en Histoire-Histoire de l’art Directeur artistique du Centre du graphisme

Ont ParticiPé à l’exPosition

La Maison des Jeux Olympiques d’Albertville, La Fédération Française de Tennis, Juventus, ItalieInterbrand, ItalieLe Signe, Centre national du graphisme, La Galerie Lelong, Les Deux-Ponts. Manufacture d’histoires, L’agence Helmo, L’agence gr20, Sergeant Paper, Bleacher Report, États-UnisLe service communication de Grenoble-Alpes Métropole

Remerciements à : :Etienne Robial, Michel Bouvet, Alain Le Quernec, Bernard Champelovier, Jean-Noël ZanettiAlain Bar & Fabrice MontoyaGwenn Dubourthoumieu, Phil Galloway, Royaume-UniZoran Lucić, Serbie

Entre ciel et terre sur l’herbe rouge ou bleue une tonne de muscles voltige

en plein oubli de soi avec toute la présence que cela re-

quiert en toute invraissemblance.

Quelle joie ! René, quelle joie !

Alors, j’ai mis en chantier toute l’équipe de France, de

Suède et cela commence à ce mouvoir un temps soit

peut. Si je trouvais un local grand comme la rue Gauguet

je mettrais deux cents petits tableaux en route pour que

la couleur sonne comme les affiches sur la nationale au

départ de Paris...

Nicolas de StaëlLettre à René Char, Paris 10 avril 1952