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De la ronde éternelle, arrivée et départ, Le début et la fin échappent au regard. D’où venons-nous, où allons nous ? Jamais personne N’a dit la vérité là-dessus quelque part. Omar Khayyâm (« Rubaiyyat ») Big Bang Présentation du projet de création www.plasticiensvolants.com - [email protected] Usine de l’Emancipation - 81300 Graulhet - France - Tel: +33 (0) 563 342 098 BgBg.v8.200810

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De la ronde éternelle, arrivée et départ,Le début et la fin échappent au regard.D’où venons-nous, où allons nous ? Jamais personneN’a dit la vérité là-dessus quelque part.

Omar Khayyâm (« Rubaiyyat »)

Big BangPrésentation du projet de création

www.plasticiensvolants.com - [email protected] de l’Emancipation - 81300 Graulhet - France - Tel: +33 (0) 563 342 098

BgBg

.v8.

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Big Bang Raconter l’histoire de l’univers, du Big Bang jusqu’à l’homme.

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SOMMAIRE

Le projet ..................................................................................................................................................... page 5

1. Le sujet2. L’écriture : en images et en musique3. L’interrogation de la recherche fondamentale : un enjeu autant philosophique que scientifique4. Le théâtre de rue et le savoir-faire de Plasticiens Volants

Le spectacle................................................................................................................................................ page 7

5. La mise en scène page 7 6. L’histoire page 117. Le scénario page 138. La scénographie, et le dispositif scénique, les techniques sollicitées page 269. Ateliers (workshops) avec comédiens locaux page 31

La création .................................................................................................................................................page 33

10. Défis et enjeux page 3311. Calendrier et Lieux page 3512. Partenaires page 3713. Budget (voir en annexe)

En tournée ................................................................................................................................................ page 39

14. Intervenants, technique, logistique15. Représentations

La compagnie Plasticiens Volants.............................................................................................................page 41

16. Marc Mirales, directeur17. Marc Bureau, metteur en scène18. Marc Mirales, directeur19. L’histoire n’est pas terminée : d’autres émotions attendent !

Big Bang

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Le projet

1. Le sujet : raconter l’évolution de l’univers à partir du Big Bang jusqu’à l’apparition de l’homme, sans didactisme, poétiquement. Il ne s’agit pas de reproduire, et encore moins d’expliquer.

2. L’écriture, visuelle et sonore : pas de texte, une bande-son enregistrée, peut-être des poèmes qui serviraient de repères comme des étoiles dans un ciel nocturne, des personnages minéraux, végétaux, animaux, humains, volants, courants, tour-noyants.

3. Pourquoi ? L’homme s’interroge, il a besoin de connaître le monde pour se connaître lui-même. L’époque, comme dit Jean-Pierre Luminet, semble favorable aux cousinages heureux entre la science et l’art. Le L.H.C. (Large Hadron Collider), le grand collisionneur de particules, qui démarre ces jours-ci, est sensé ap-porter des réponses aux questions irrésolues de la physique. Comprendre le monde, entre l’infiniment petit et l’infiniment grand, en passant par le temps…Un enjeu autant philosophique que scientifique : une folie à l’image des question-nements actuels et des folles réponses envisagées.

4. Le théâtre de rue et le savoir-faire de Plasticiens VolantsCela peut sembler une gageure que faire de ce sujet plutôt rébarbatif un spectacle vivant. Mais, la rue s’y prête par son espace, le grand visuel s’impose pour baigner le public dans cet univers, le gonflable aérien est une clef technique merveilleuse pour l’évoquer. Cette histoire est donc dans les « hyper cordes » de Plasticiens Volants.

« Dire que les images de la science nourrissent l’imagi-naire des artistes est un lieu commun. Il en a toujours été ainsi au cours des siècles, mais à des degrés divers. Certaines époques sont plus propices que d’autres aux cousinages heureux entre la science et les diverses formes d’expression artistiques. »

Jean-Pierre Luminet, astrophysicien, « Les poètes et l’univers »

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Courrier International - du 3 au 9 juillet

Robert Smithon, Spiral Jetty, 1970Galaxie du Tourbillon

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Le spectacle

5. La mise en scène

Pas de didactisme mais pas de contresens scientifique non plus, pour que le spectacle puisse être un tremplin à d’autres réflexions. Pas de réalisme mais des repères identifiables facilement pour que tous les spectateurs puissent suivre le cheminement. Ce sera un spectacle sans texte ou, en tout cas, avec peu de texte, ce qui ne veut pas dire sans écriture : celle-ci découlera des propositions visuelles et musicales, comme un poème. Le challenge est d’insuffler un peu d’humour et sur-tout beaucoup d’émotion sur ce sujet ni chaud ni froid.

Crosse de fougère scolopendreAlexandre Calder, Soleil, lune, mer et spirales dialoguent, 1974Coeur d’ammonite

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Gaston Bachelard, dans L’Air et les Songes - essai sur l’imagination du mouvement :

« On veut toujours que l’imagination soit la faculté de former des images. Or elle est plutôt la faculté de déformer les images fournies par la perception, elle est surtout la faculté de nous libérer des images premières, de changer les images. »

Recherche sur le personnage gonflable à transformation

« La fascination pour un nouveau sujet de recherche est une forme particulière de rencontre amoureuse. Tout y est : le premier contact, la tentation, l’attirance. Comme dans une soirée, je suis d’abord attiré par un regard puis, intrigué, je jette à nouveau un œil, sachant qu’il est déjà trop tard : je me sens défaillir. Je flirte ensuite un moment avec le sujet et – ce qui est pire – le sujet flirte avec moi. Le tout me turlupine, me poursuit sans relâche. »

David van Reybrouck, archéologue, philosophe, historien, dans « Le Fléau », Actes Sud, mai 2008

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Le parti pris du metteur en scène

En plongeant dans le sujet, j’ai été étonné de la fascination qu’il pouvait appor-ter. Le côté un peu rébarbatif pour le « candide » que je suis ne provoquait pas de lassitude mais plutôt une envie de connaître la suite, comme dans une bonne fic-tion. J’ai été également interpellé par le besoin d’images qu’ont les scientifiques pour nommer ou rendre accessibles théories ou découvertes. On parle ainsi de «quark étrange», de «quark charmé» ou de «quark beauté», on nomme de façon imagée constellations et nébuleuses… Des noms qui donnent envie d’en savoir plus…

J’ai été aussi très surpris du nombre de citations poétiques ou philosophiques dans les ouvrages de vulgarisation, qu’Hawking mette en avant l’idée du temps pour parler physique quantique, qu’il veuille aussi expliquer la complexité dans un livre pour enfant, que Luminet établisse un lien aussi fort entre la poésie et l’astrophysique…

A travers tout cela, on ressent une réelle volonté des scientifiques d’être compris par un maximum de gens, de ne pas rester enfermé dans leur chapelle. Du coup il m’a paru intéressant qu’en tant qu’artistes nous fassions le chemin inverse, que la poésie nous mène aussi au rationnel : croiser des chemins, disons grossière-ment du scientifique vers le poétique pour les uns, du poétique vers le scientifique pour les autres.

La réflexion de Gaston Bachelard confirme le point commun entre artistes et scientifiques : l’imagination. Si celle-ci n’a pas le même but dans les deux professions (l’un déforme le réel pour en créer une vision poétique, l’autre déforme une apparence qui paraît être le réel pour découvrir un réel plus « vrai » ou plus « juste »), on peut imaginer que ces deux buts répondent à la même quête : connaître et comprendre le monde.

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Le spectacle

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Varech primordial lourd des poissons futursLe pêcheur d’étoiles enivré de nuéesPassage de femmes dans un ciel froidImmersion du moi dans la cosmique immensitéUnivers je remonte en toi, et longue est ta légende.Michel Cassé « Varech primordial »

Nébuleuse Oeil de Chat

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Le spectacle6. L’histoire. Raconter l’univers, du big bang jusqu’à l’homme, voire après…En évoquant poétiquement : il ne s’agit pas de reproduire, et encore moins d’expliquer. Dans l’histoire que l’on raconte, on distingue quatre grandes périodes : l’avant, la matière, la vie, l’après. Le fil conducteur sera le temps. Pendant la durée réelle du spectacle (environ une heure), la grande aiguille d’une horloge effectuera 12 tours de cadran : ce parcours correspond aux quelques 14 milliards d’années, et figure l’écoulement du temps, le mouvement réel des aiguilles accélérant ou ralentissant au fil des tableaux, la focalisation sur sa présence ponctuant la narration.

Un personnage omniprésent se balade, observe : un œil ? Des yeux ? En tous cas un personnage volant très mobile (conçu de façon à ce qu’il ne puisse y avoir d’ambiguïté : il n’évoque pas une quelconque divinité, ni Dieu) ; il représente le regard que l’homme a porté jusque là, il n’agit pas, c’est juste un témoin. Il peut marquer de l’intérêt, sa pupille se dilate, il cligne, frôlant par moment l’épilepsie, au fil des scènes :

•l’avanta. Le rien ? En préambule

•la matièreb. La matière. Explosion initialec. Supernova : un amas informe grossit d. Soleil, étoiles, planètes, comètes, astéroïdes

•la viee. La terre, la vie primordiale. L’eau, le foisonnementf. Diversification du vivant. g. L’homme

•l’aprèsh. L’après. L’avant ?

L’homme est important, non pas en tant qu’être suprême au sommet d’une pyramide de perfection, mais en tant qu’observateur fragile de la beauté du monde. Il ne s’agit pas, bien sûr, de reconstituer les 14 milliards d’années d’évolution dans le détail des connaissances scientifiques actuelles, mais seulement d’évoquer cette évolution dans sa dimension poétique, de montrer la beauté de ce voyage dans le temps et dans l’espace ; et d’entrouvrir des portes vers les fantastiques questions que cela pose à toute pensée.

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b. Explosion initiale

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Le spectacle

7. Le scénario

a. Le rien ? En préambule, on joue quelques secondes avec le temps : visuellement, musicalement ?

b. La matière. Explosion initiale, naissance de la lumière, le plasma des origines, la naissance de la matière dans l’infiniment petit, les premiers atomes… Des formes quel-conques puis des sphères de tailles différentes (de la balle de ping-pong au gonflable volant de trois mètres en passant par le ballon de foot). Imbrication si affinité…

b. L’assemblage des premiers éléments 13

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c. Le dialogue des étoiles

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Le spectacle7. Le scénario (suite)

c. Supernova : un amas informe grossit (une sphère est gonflée à vue), enfle ; autour, un dialogue s’établit entre les étoiles (clin d’œil à la théorie des cordes qui suppose que les particules élémentaires sont liées entre elles par des vibrations) : dialogue lumineux qui s’étend aux comédiens et à la musique pour en-vahir tout l’espace. Autour du cœur, les mouvements s’accélèrent pour ne laisser que quelques sphères très blanches et lumineuses circulant autour du centre. Le cœur rougit jusqu’à la déflagration.

d. Le soleil occupe majestueusement le centre, autour, les étoiles sont devenues planètes. Comètes, astéroïdes, et autres météorites permettent à l’édifice de la vie de se construire en transportant dans le cosmos les éléments primordiaux : jeu théâtral, escadrilles de comètes, les comédiens s’inspirant autant du Baron Rouge, de Tanguy et Laverdure, du kamikaze aux commandes de son Zéro, ou de Papy Bodington.

d. Soleil, étoiles, comètes, astéroïdes

c. Supernova

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e. La vie - croquis de recherche autour de la forme de l’ammonite

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Le spectacle7. Le scénario (suite)

e. La terre, la vie. L’eau (évoquée par la bande son sans être figurée). Une pre-mière forme surgit, petite, par exemple l’ammonite avec sa structure en spirale, puis une autre et d’autres encore, l’espace se remplit de ces formes, qui se diffusent dans le public. Sur la fin, peut-être le jeu des attirances sexuelles.

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Projet de manche à air - Diversification du vivant

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Le spectacle 7. Le scénario (suite)

f. Diversification du vivant. La variété devient reine. Ils sont tous extrêmement différents. Ils interagissent les uns avec les autres, se dévorent, copulent, s’igno-rent. Nous assistons petit à petit à un grouillement grandissant. C’est une jungle en évolution où l’horreur produit du mieux. Représenter une spirale d’ADN se construisant petit à petit en projection. Finalement, un oiseau, peut-être un autre animal évolué réel ou imaginaire, prend forme ou surgit.

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g. Totem en construction

Finalement, un oiseau, peut-être un autreanimal évolué réel ou imaginaire, prendforme ou surgit.

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Le spectacle7. Le scénario (suite)

g. L’homme arrive. La pendule signale 11 h 59, les dernières secondes vont s’écouler (quelques millions d’années dans la réalité, plusieurs minutes dans la durée du spectacle), dominées par la fulgurance de l’homme, sa frénésie et, peut-être, la brièveté de son existence.Le feu, le travail collectif, ça frappe, ça cogne, ça grimpe sur des échelles branlan-tes, ça scie, ça coupe, un monde industriel est en marche. Au milieu, s’élève une forme qui se révèle finalement humaine. Autour, l’agitation des hommes se transforme en conflit qui les sépare en deux camps : ceux qui veulent abattre l’icône contre ceux qui veulent l’embellir.

g. Hommes et Totem

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Libération - Mardi 26 Août 2008 - Futurs - Sylvestre Huet

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Le spectacle7. Le scénario (suite)

h. L’après. L’avant ? L’abolition du temps et de nos repères évoquent les interro-gations de la recherche et de la compréhension du monde. Entre la recherche, rationalisme qui certainement trouvera de nouveaux chemins à explorer grâce aux outils récemment mis en œuvre, et l’anthropie (à ne pas confondre avec l’entropie), belle idée poétique qui ramènerait à une lecture magique du monde, et qui s’exprimerait ainsi : « le monde est comme il est pour permettre l’existence de l’homme qui s’interroge sur le monde…» (cf article page de gauche). La boussole du philosophe se contor-sionne !

Temps ! Espace !Seules divinités qui maîtrisez le monde !...Je me révolte contre vous !Filippo Tommaso Marinetti « Les licous du temps et de l’espace »

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Une vision surréaliste du monde

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Le spectacle7. Le scénario (suite)

Quoi qu’il en soit, nous aboutissons à une vision surréaliste du monde, au sens d’au-delà du réel. Mélangeant l’infiniment grand et l’infiniment petit, le vivant et la matière, la folie et la raison, tous les éléments réapparaissent, jouent ensemble. Des miroirs renvoient des images inversées du réel. Les horloges sont multiples, folles, elles dansent à des rythmes variables, en sens inverse… Le temps n’existe plus !

Une folie féérique, un bouquet sans feu d’artifice.

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Prototypes demanches à air

Extrèmophiles

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e. Lumières : en symbiose avec les projections, elle sera par moments elle-même acteur de l’évolution du monde, modifiant l’apparence des choses, les transformant pour le regard. L’impossibilité matérielle (budget, nombre d’in-tervenants, quantité d’hélium) de tout réaliser en gonflables nécessite de réaliser des scènes en association avec le jeu théâtral de comédiens.

f. Costumes : façon garçons de piste, des personnages au service d’une histoire mais pas dans l’histoire. Des servants. Excepté pour la période évoquant l’homme : chaque intervenant pourrait alors endosser un costume particulier.

g. Musique : un seul morceau tout en évolution. La composition se compli-que en même temps que se complexifie le monde. Avec des plages que l’on peut mettre en boucle afin de se prémunir des aléas de tempo liés au spectacle en exté-rieur. Il ne s’agit pas d’avoir une ligne mélodique tout du long : bruitages, musique « improvisée » limite free jazz, permettront de souligner les évolutions du monde. Percussions pour signifier l’aspect tribal (période humaine), une trompette ou autre instrument à vent, le souffle de l’homme…

h. Théâtre : un thème d’improvisation : attraction, répulsion. L’amour im-modéré de l’électron pour son petit noyau, la vie libertine des éléments en cas de grosses chaleurs, les attirances suicidaires de la matière et de l’antimatière, la fa-çon qu’a une planète de tourner autour de l’objet de son désir qu’est l’étoile avec cet air de ne pas y toucher, la sexualité dans le monde du vivant… Le jeu peut aussi apporter une émotion plus « humaine », être le médium entre la grande image et le public.

Le spectacle

8. La scénographie, et le dispositif scénique, les techniques sollicitées.

a. L’espace scénique doit représenter l’univers. Avec un centre qui expulse et attire. Ce centre n’est jamais le même, c’est le point originel d’où tout est parti, c’est le noyau de l’atome, c’est l’étoile, c’est le trou noir au cœur des galaxies, c’est l’homme du point de vue de l’homme… Mais un lieu central avec un déga-gement sur l’arrière : une presqu’île, l’isthme servant de coulisses. Raconter cette histoire en déambulatoire semble difficile, un spectacle en fixe s’impose afin que le fil ne se perde pas.

b. Gonflables : portés, volants, fixes, organiques (à transformation), roulants, rebondissants, supports de projections. Ce seront les personna-ges principaux de l’histoire. De l’informe aux structures élaborées du vivant, en passant par le sphérique : on s’inspirera des extrèmophiles, formes de vies exis-tantes dans des lieux improbables, par exemples animaux des abysses, survivants des grandes chaleurs, du manque d’oxygène, ou venant des déserts les plus secs. Et l’on ne s’interdira pas d’en inventer.

c. Peinture : une évolution du noir et blanc (gris) au début, au foison-nement surréaliste. De l’absence de couleurs, mais aussi de regard pour les admirer, de l’absence de vie des espaces intersidéraux et quantiques (infiniment grands et infiniment petits), à la façon folle, inimaginable, apparemment irration-nelle, en tout cas au-delà du réel, avec laquelle les chercheurs essayent de décrire le monde.

d. Projections : à l’intérieur, à l’extérieur, ponctuelle, sur les person-nages, sur l’environnement, voire sur les fumées. Elles doivent préciser le propos si besoin, ou démultiplier les images pour d’autres scènes, telles des miroirs actifs.

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L’évolution procède comme le boléro de Ravel. Elle commence doucement et lentement avec les organismes unicellulaires, suivant une longue série de variations quasi imperceptibles sur un même thème qui ne cesse de revenir nous hanter. Le tempo s’accélère au fur et à mesure que le temps passe, et l’explosion des formes du vivant à la période du cambrien est semblable à la variété des instruments qui font progressivement leur entrée dans le morceau de Ravel. Mais l’unité de la vie est toujours présente, comme le thème sous-jacent du Boléro qui se fait constamment entendre. Jusqu’au crescendo et à l’apothéose, où tous les instruments jouent de concert dans un maelström de notes, comme le miracle de l’émergence de la pensée et de la conscience. Trinh Xuan Thuan, Origines, la nostalgie des commencements

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Le spectacle

e. Lumières : en symbiose avec les projections, elle sera par moments elle-même acteur de l’évolution du monde, modifiant l’apparence des choses, les transformant pour le regard. L’impossibilité matérielle (budget, nombre d’in-tervenants, quantité d’hélium) de tout réaliser en gonflables nécessite de réaliser des scènes en association avec le jeu théâtral de comédiens.

f. Costumes : façon garçons de piste, des personnages au service d’une histoire mais pas dans l’histoire. Des servants. Excepté pour la période évoquant l’homme : chaque intervenant pourrait alors endosser un costume particulier.

g. Musique : un seul morceau tout en évolution. La composition se compli-que en même temps que se complexifie le monde. Avec des plages que l’on peut mettre en boucle afin de se prémunir des aléas de tempo liés au spectacle en exté-rieur. Il ne s’agit pas d’avoir une ligne mélodique tout du long : bruitages, musique « improvisée » free jazz, permettront de souligner les évolutions du monde. Per-cussions pour signifier l’aspect tribal (période humaine), une trompette ou autre instrument à vent, le souffle de l’homme…

h. Théâtre : un thème d’improvisation : attraction, répulsion. L’amour im-modéré de l’électron pour son petit noyau, la vie libertine des éléments en cas de grosses chaleurs, les attirances suicidaires de la matière et de l’antimatière, la fa-çon qu’a une planète de tourner autour de l’objet de son désir qu’est l’étoile avec cet air de ne pas y toucher, la sexualité dans le monde du vivant… Le jeu peut aussi apporter une émotion plus « humaine », être le médium entre la grande image et le public.

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Projet de gonflable - Diversification du vivant

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Le spectacle8. La scénographie, et le dispositif scénique, les techniques sollicitées.

(suite)

i. Effets spéciaux : éviter la pyrotechnie pour des raisons de scénographie (un espace central nous obligerait à des distances de sécurité exigeant des sites énormes et très rares). La minuscule pyrotechnie reste toutefois possible, mais restreignons-la au minimum si elle s’avère indispensable. Des fumées, lourdes ou volatiles…

j. Collaborations artistiques et techniques : projections, musique et bande son (peut-être un musicien contemporain aimant les aventures originales, par exem-ple François Rosset, ancien élève d’Olivier Messian, avec qui nous avons travaillé pour le spectacle « La Belle et la Bête » pour le Grand Angle à Voiron), un chercheur enclin à la poésie (plutôt astronome ?), un spécialiste en projections, …

9. Ateliers (workshops) avec comédiens locaux.

Pour réaliser théâtralement certaines scènes sans augmenter le nombre de comé-diens en tournées, nous travaillerons avec des comédiens du cru, encadrés par des acteurs de la compagnie, pour parvenir à douze ou dix-huit personnages au sol.Nous avons l’expérience du travail de stage qui permet en quelques jours d’arriver à un résultat spectaculaire. En plus, ce genre de travail crée un lien très fort entre notre équipe et celle du lieu qui nous accueille, et on aime ça !

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Tous ces quasars dans les fins fonds de la cervellePrêts à surgir en rugissantPour dévorer le peu de ciel qui nous incombeNous les avons créés en les nommantTout comme Dieu le cancer et la bombeAlors que nous n’en sommes qu’à nous supposer.(…)Nous rêverons jusqu’à la finD’un excellent du subjonctifQui courberait l’espace-tempsJusqu’à ce qu’il morde sa queueAlors les galaxies qui s’engouffrentDans le crématoire célesteLasses de s’entredéchirerRefluerait vers nous commeDes banquises d’aubépineEt nous entendrions nos mèresDepuis si longtemps mortesNous appeler pour la soupe.Jean Rousselot « Poèmes en espoir de cause »

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La création10. Défis et enjeux

A travers cette histoire, Plasticiens Volants traite d’une de ses matières premières essentielles, l’hélium : matière primordiale pour la compagnie qui est née d’aventures aérostières, et matière primordiale de l’univers. D’une certaine façon, cette création pourrait être un hommage à ce gaz inoffensif et merveilleux, apparu dès les premiers instants de l’univers et toujours au cœur de la vie des étoiles.

Mais ce spectacle est dans la lignée des créations de la compagnie : différents niveaux de lecture doivent être possibles. Si tout le monde peut être séduit et emporté par la magie des gonflables volants, certains sauront voir au-delà des images l’invitation à appréhender les questions métaphysiques liées au sujet, à condition que ces images soient suffisamment lisibles.

Pour y arriver, le savoir-faire de Plasticiens Volants dans le domaine des gonflables est une base solide, et notre expérience dans le domaine des projections tout-terrain un bon point d’appui. Mais pour relever le défi du sujet, il va falloir aller au-delà des acquis, trouver de nouvelles techniques liées aux gonflables pour jouer avec la matière, ses transparences, travailler les métamorphoses… Des projections de grandes dimensions avec un système léger ont déjà été mises en œuvre en spectacle, mettre au point les différentes façons de les utiliser en déplacement sera aussi un gros travail.

La bande-son devra faire l’objet d’une création originale, dont la logique devra s’articuler autour de la narration et de la scénographie, comme dans un opéra. Il est important de concevoir ce continuum de façon assez souple pour qu’il puisse s’adapter aux aléas de la représentation en plein air, dans l’espace public, sans perdre de sa force.

Le franchissement de ces frontières sera une nouvelle étape déterminante dans l’histoire de la compagnie.

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La création

11. Calendrier et lieux

Préparation, recherches de partenaires et financements : fin 2008, début 2009.

Création courant 2009, début 2010 : selon possibilités, en fonction des tournées des autres spectacles, et aussi notamment par rapport au lieu de répétition final.

La conception, les fabrications, les essais, les répétitions partielles, tout cela peut se faire dans les ateliers de la compagnie, à Graulhet, ou dans des salles que la ville pourra mettre à notre disposition pour l’occasion.

Cependant la mise au point finale d’un tel spectacle serait grandement facilitée si l’on pouvait répéter plusieurs jours d’affilée dans un lieu couvert, protégé des contingences inhérentes au spectacle en plein air : météo, gardiennage, etc… Mais l’espace requis est rare, de l’ordre de 1500 m2 minimum, avec environ 20 mètres de hauteur libre, sans piliers (ou suffisamment espacés) : nous avons déjà vu des espaces adéquats à Duisburg dans une ancienne aciérie de la Ruhr réaménagée en parc culturel, à Rome dans le Palazzo dei Congressi, nous imaginons qu’il y en a dans la région toulousaine dans l’industrie aéronautique (ce serait plus commode et moins coûteux)...S’insérer dans l’activité habituelle de tels lieux pendant quelques jours (une semaine ?) ne sera pas une mince affaire ! A moins de trouver une friche industrielle disponible ?

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Ouverture du festival Cultura Nova* - Heerlen (Pays-Bas) - Août

*Le personnage volant a été créé à l’image de la peinture murale réalisée par les artistes brésiliens de Saõ Paulo «Os Gemeos».

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La création12. Partenaires envisagés :

Cité de l’Espace à ToulouseInstitutions et entreprises impliquées dans la recherche astronomique ou spatialeCultura Nova (Heerlen, Hollande)L’Athanor - Scène Nationale d’AlbiOffice de Tourisme de Leucate Port BarcarèsLe Grand Angle - Scène Rhône-Alpes VoironThéâtre Jean Lurçat - Scène nationale d’AubussonLes festivals de théâtre du rue en France et hors de FranceGraulhet et Gaillac - villes du Pays des bastides du Gaillacois et du val DadouLe Chaînon Manquant - FNTAVLe lieu de création

Les partenaires seront impliqués dans le processus de création en tant que conseils et regards extérieurs ; ils pourront accueillir les premières représentations du spectacle. Des modalités particulières peuvent être envisagées selon leurs besoins. La participation peut aussi consister en un apport en nature : lieu ou partenariat de compétence.

13. Budget : Le budget de création inclut les premières représentations. (En annexe)

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En tournée

14. Intervenants, technique, logistique

24 intervenants de Plasticiens Volants participeront aux représentations.

La compagnie devra arriver sur place la veille de la représentation.L’installation pourra se faire le jour du spectacle, sauf peut-être les éléments nécessitant le noir de la nuit pour effectuer les réglages et qui seraient montés la veille.

Le transport nécessitera 2 véhicules (un bus et un utilitaire). Par avion, on prévoit environ 25 m3 à transporter (soit 4 tonnes).

15. Représentations

En fixe sur une grande place (par exemple 40 x 80 mètres)ou en intérieur dans de très grands bâtiments,

de nuit uniquement,

chaque représentation durera environ une heure, et pourra accueillir 5000 spectateurs.

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Perle - Montreal Juillet 2006 (Festival Juste pour Rire)Babilonia - Toulouse 2008 (Festa Europa)

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La compagnie Plasticiens Volants

Plasticiens Volants est une compagnie de théâtre de rue, basée dans le Tarn.

Pour la compagnie Plasticiens Volants, le théâtre de rue, c’est grand, poétique, visuel et pour des foules nombreuses.

Marionnettes volantes géantes, comédiens-manipulateurs : la compagnie Plasticiens Volants est constituée par une équipe rôdée par une longue expérience de créations de spectacles diffusées pendant plusieurs années, ponctuée par la participation à des créations éphémères pour des contextes exceptionnels comme les cérémonies des Jeux Olympiques, par exemple.

Les comédiens-manipulateurs des personnages volants évoluent parmi le public, dans une très grande proximité. La configuration scénique frontale n’existe plus. Le spectateur peut chosir son point de vue, il est mobile et dans ce sens, acteur.

Marc Mirales, directeur : dans le théâtre de rue depuis 1976 année de la création du « groupe Julie », a collaboré avec le groupe « Theatracide ». Installation dans le Tarn en 1985. Il y dirige depuis la compagnie Plasticiens Volants. Personnalité de la vie culturelle régionale, il a récemment participé à la direction artistique des événements programmés dans le cadre de la candidature de Toulouse pour être capitale culturelle européenne.

Marc Bureau, metteur en scène : avant, il s’est formé avec Théâtre à louer, puis a travaillé au Théâtre de l’Unité, et avec le Groupe Ephémère (artifices de création, précurseur de Groupe F). Comédien dans la compagnie depuis 1991, il a dirigé pour Plasticiens Volants les créations de Don Quichotte (1997) et de Simurgh (2001) avec Marc Mirales, puis celle de Perle, et des créations éphémères.

Pêcheur de Lune - Kiev 2008 (Printemps français)

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Les festivals

• France festival d’Avignon (final 1983 avec Ephémère et Els Comediants) festival de Chalon dans la rue (final 1991 y 1993 avec Els Comediants) festival Viva Cité à Sotteville lès-Rouen (ouverture 2003) festival de la marionette de Charleville-Mezières (2000, 2003, 2006) festival Au Bonheur des Mômes au Grand Bornand (2006)

• Espagne Forum 2004 Barcelone festival de Tarrega (plusieurs éditions) festival La Merce à Barcelone (1991) Mediterrania Fira de Manresa (2005)

• Royaume-Uni Edinburgh’s Hogmanay (1992,1995,2000,2001,2007) Wow on the Waterfront Cardiff festival (2007) The Stockton International Riverside Festival - Stocktonon-Tees (2000) Greenwich + Docklands festival - London (2004, 2007)

• Roumanie festival International de Théâtre de Sibiu (2008)

• Suisse festival La Plage des Six Pompes (2008)

• Pays-Bas festival Cultura Nova (2005, 2008)

• Canada festival Juste pour Rire de Montréal et Festival d’été de Québec (2006)

• Australie festivals de Sydney, Melbourne et Perth (2000)

• Venezuela festival international de théâtre de Caracas (2002)

• Mexique festival Internacional Cervantino de Guanajuato (2003)

festival cultural de Zacatecas (2003)

• Brésil festival de Belo Horizonte (1998)

festival de Sao Paulo (1995)

• Taiwan festival de Taipeh (plusieurs éditions)

• Corée du Sud festival de musique et de théâtre de Uijeongbu (2006).

Les grandes dates

1976 Création à Paris du groupe Julie, issu du Théâtracide Première intervention avec une montgolfière dans le

cadre d’Aix ville ouverte aux saltimbanques1980 Participation à La Falaise des Fous (Jura), un des premiers

festivals de théâtre de rue1985 Installation et structuration du groupe à Lavaur (Tarn) La compagnie prend le nom de Plasticiens Volants1999 Installation de la compagnie à Graulhet (Tarn) dans une

ancienne mégisserie

Les créations

1984 GIGANTOMACHIE au Festival de Saint Jean de Braye1988 KIRKENES1990 CETTE ANNEE-LA... D’après « Le Combat de Tancrède et

Clorinde » de Claudio Monteverdi1993 NUIT SAINT GEORGES1994 L’APPRENTI-SORCIER en co-production avec le F.A.U.S.T.

de Toulouse1995 EZILI1997 DON QUICHOTTE1998 LES OGRES1998 NGALYOD - Création en Australie2001 SIMURGH inspiré du conte persan écrit par Attar (XIIIème siècle) «Langage des oiseaux».2002 LA FIANCEE DU DRAGON pour Expo 02 en Suisse.2002 PERLE2002 MOON (PECHEUR DE LUNE)2003 DETOURS D’EXPEDITION2004 LA 8ème MERVEILLE2006 BABILONIA

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Créations spéciales, commandes, grandes occasions... (quand l’imagination et la créativité de la compagnie se mettent au service d’une

réalisation globale)

Clôture des Jeux Olympiques de Barcelone avec la compagnie Els Comediants (1992)

Ouverture des Jeux Méditerranéens avec Jérôme Savary (1993)

Inauguration du tunnel sous la Manche (1994)

Opéra Mundi Um Sonho Bom avec la Fura del Baus et Els Comediants à Rio de Janeiro (1994)

Participation à la parade de Saint-Denis Coupe du monde de Football (1998)

Spectacle d’ouverture du championnat du Monde de Cyclisme à Maastricht (1998)

Ouverture des Jeux Paralympiques de Sydney (2000)

Création pour la Fête de la Lune à Taiwan (2002)

Parade du centenaire du Tour de France à Paris (2003)

Créations pour le Carnaval de Nice (2005– 2006- 2007)

Perle à Chongqing en Chine (jumelage Toulouse–Chongqing) (2005)

Pêcheur de Lune pour le 800ème anniversaire de la ville de Dresden (2006)

Parade pour l’Ouverture de Luxembourg, Capitale culturelle européenne (2006)

Création pour l’inauguration d’une grande avenue de la ville d’Alaquas en Espagne (2006)

Création pour les 50 ans du stade Camp Nou de Barcelone (2007)

Festa Tolosa! Lancement de la candidature de Toulouse 2013,Capitale culturelle européenne (2007)

Spectacle d’ouverture de l’Expo 08 de Zaragoza avec le Groupe F (2008)

Clôture des Jeux Olympiques - Barcelone 1992

50 ans du Stade Camp Nou - Barcelone 2007

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www.plasticiensvolants.com - [email protected] de l’Emancipation - 81300 Graulhet - France - Tel: +33 (0) 563 342 098