bd comme litterature

Voix plurielles 7.2 (novembre 2010) 36

De la bande dessine comme de la littrature Sylvain Rhault

Introduction Depuis quelques annes, on trouve de nouveaux types de bandes dessines sur les tagres des librairies. Ce ne sont pas des albums cartonns, il ny a pas de couleur, le nombre de page est assez lev et le format est plus petit. Mon hypothse, cest que les nouvelles

productions des ditions alternatives de la bande dessine dmontrent des caractristiques semblables celles de la littrature. Pour explorer la question, je vais examiner luvre Persepolis de Marjane Satrapi comme uvre reprsentative dun changement de cap qui rapproche la bande dessine et de la littrature. Cette bande dessine autobiographique, qui se dmarque nettement de la production traditionnelle, a t publie par les ditions de lAssociation, dont les choix ditoriaux sont pour le moins hardis. En effet, comme lexplique Bart Beaty dans son livre Unpopular Culture, le projet de cette maison ddition alternative fonde en 1990 par un groupe de jeunes bdistes consiste viser lart plutt que les ventes et la prennit plutt que la popularit. On compte

parmi les fondateurs Jean-Christophe Menu, Lewis Trondheim et quelques autres. En gros, Persepolis, cest lautobiographie de Marjane Satrapi, depuis ses premires annes lcole jusqu' son dpart pour la France, vers 22 ans. Marjane a pass son adolescence en Autriche, o elle sest retrouve dans la rue. De retour en Iran, elle fait face lintgrisme, elle tudie les Beaux-Arts, se marie puis divorce. On dit que loriginalit de luvre vient de linterprtation nave des vnements par une petite fille. Afin de comprendre le monde, la petite Marjane s'invente des personnages, puis elle apprend progressivement dcoder les masques des adultes. Cest un apprentissage qui dure toute sa vie, et ses parents sont des ducateurs hors pair en ce sens. Marjane dveloppera un regard dadolescente rebelle et un engagement de femme qui cherche changer la socit.

Je propose danalyser les caractristiques de Persepolis en tant quuvre reprsentative de cette nouvelle cole de bande dessine. Seront examins entre autres le statut de lauteur, la diversit des genres, ainsi que les choix de formes visuelles et de format qui peuvent tre mis en parallle avec ceux de la littrature contemporaine.


Statut dartiste pour le bdiste Michael Farr rapporte dans The Adventures of Herg Creator of Tintin que Herg, dans les annes trente, est rapidement devenu une clbrit mdiatique. La gloire et la richesse acquises par lauteur belge ont certainement inspir les jeunes de Belgique et du reste de la francophonie envisager srieusement la carrire de bdiste. En particulier, les tudiants des coles de beaux-arts ont t rceptifs cette nouvelle vocation. Avec leur connaissance acadmique du dessin, ces tudiants ont produit des personnages bien proportionns voluant au sein de dcors splendides dans des pages bien quilibres et remplies de dtails. En France et en Belgique, il tait dornavant possible pour un auteur de BD talentueux et productif de faire fortune, condition que sa srie devienne populaire. Plus un auteur avait de succs commercial, plus il tait adul. On peut penser Peyo, le crateur des Schtroumpfs, ou Uderzo, le dessinateur dAstrix, qui, en plus de toucher les droits sur les albums vendus, ont pu engranger davantage dargent lorsque leurs sries ont t adaptes la tlvision ou au cinma. Cest en partie en raction cet tat de choses que L'Association a t fonde. Les jeunes diteurs staient donn pour mission de publier des auteurs dont les productions manifesteraient avant tout un souci dinnovation esthtique. De nouveaux artistes comme David B. ou Guy Delisle, avec leurs styles innovateurs et uniques, ont ainsi pu voir leurs uvres publies. Dornavant, tout comme pour l'auteur de littrature, le bdiste est invit choisir une voie. Il peut sengager sur le chemin du succs commercial en imitant les recettes prouves de ses prdcesseurs, ou saventurer dans lexprimentation en risquant loubli et la pauvret. Cette dernire voie constitue le clan des vrais artistes. Ce sont ceux qui, de leur vivant, vendent gnralement peu mais sont reconnus par la suite pour leur contribution lart. On peut penser un artiste maudit comme Rimbaud. Par ailleurs, Sartre, au-del de la recherche esthtique, rclamait des auteurs une intentionnalit quil appelait un engagement dans Quest-ce que la littrature. Une uvre comme Persepolis, avec ses prises de conscience politiques, saccorde parfaitement bien avec la vision sartrienne de la littrature. Si Persepolis natteint pas les tirages des albums de BD les plus populaires, il est indniable que lauteur, Marjane Satrapi, est aujourdhui considre comme une artiste originale ayant des choses importantes raconter.

Diversification des genres pour le mdium de la bande dessine Pour Scott McCloud, la bande dessine est dabord un mdium, au mme titre que le


cinma, le thtre, le roman et la tlvision. En principe, chacun de ces mdia peut accommoder diffrents genres et diffrents registres, comme laventure, la comdie romantique, la biographie, la science-fiction, le roman policier, etc. Pourtant, malgr la capacit daccommodement des mdia pour les genres, aux tats-Unis, dans les annes cinquante, les rcits de super hros avaient si bien envahi le champ des bandes dessines, et pendant si longtemps, que le public amricain en tait venu confondre aisment le mdium avec le genre. un moindre degr, en Europe, la bande dessine se voyait malgr tout cantonne certains genres qui se vendaient mieux, comme l'aventure (Tintin), lhumour (Astrix) et lrotisme (Barbarella). Par contre, personne ne dcrirait le roman comme le vhicule dun seul genre parce que tous les romans ne sont pas des polars ou des idylles leau de rose. On dira la mme chose du cinma ; ce nest pas que des films d'action. Dans les romans et au grand cran, le public peut apprcier une grande varit de genres. Si la richesse dun mdium repose sur la diversit des genres qui sy talent, il faut reconnatre que le neuvime art a fait des progrs considrables depuis une vingtaine dannes. Notons en particulier lapparition de lautobiographie en bande dessine, avec des auteurs comme David B. (Le Haut Mal) ou Guy Delisle (Pyongyang). Le genre n'avait jamais t explor de manire aussi sincre autrefois. Si Gotlib affichait volontiers son image dans Rubrique Brac, en revanche il ne dvoilait rien de son intimit. Lautobiographie, comme le remarque Bart Beaty, reprsente une source dauthenticit pour le lecteur, qui tablit ainsi avec lauteur un rapport plus intime. Cest justement ce genre de prospection que se livre Marjane Satrapi. Dautre part, sinspirant du modle de lOulipo, LAssociation a lanc laventure de lOubapo. Il sagit de crer des planches partir de certaines contraintes pr-tablies. Par exemple, mettre des cases sur des ds et improviser une histoire en les roulant, reprendre une planche en insrant des cases entre les cases, appliquer une planche le dialogue dune autre planche, etc. Ce genre dexprimentation contribue donner au mdium de la bande dessine une diversit de genres comparable celle du roman.

Mtamorphoses du format 48CC Tout comme la BD, le roman prend le plus souvent la forme du livre. On ne discutera pas ici des possibilits offertes par les mdia lectroniques. Herg, ds ses tout dbuts, a eu le bonheur d'tre publi par les ditions Casterman qui avaient opt de relier les albums de Tintin


avec une couverture cartonne, linstar des beaux livres pour enfants de ses autres collections. La couverture cartonne suggrait un item durable que l'on peut collectionner. Le format a plu au public et sest impos aux productions venir. Quant au nombre de pages des albums franco-belges, cela varie entre 44 et 62 pages. Jean-Christophe Menu, dans son essai Plates-bandes, y rfre de manire un peu condescendante comme le 48CC, soit un album de 48 pages en Couleur et avec couverture Cartonne. Mais faisons un bref saut dans le pass. Ds les dbuts de lindustrie de la bande dessine franco-belge, Herg, encore lui, avait tabli des standards assez levs. Soucieux d'offrir des planches de la plus grande qualit possible, le pre de Tintin recourait une abondance de documents photographiques pour les dcors et faisait prendre des poses ses collaborateurs afin de donner aux corps des personnages des postures physiquement correctes. Tout cela a contribu dvelopper un style narratif trs efficace connu sous le nom de ligne claire , rsultat de la recherche constante dune lisibilit maximale. Herg a ajout trs tt de la couleur ses dessins, toujours dans le souci den accrotre la lisibilit. Tout comme pour le reste, la mise en couleur des planches a t faite avec soin. Afin de signaler clairement sa rupture avec les productions des hritiers dHerg, dont les planches sont caractrises par la prcision technique du dessin ainsi que la mise en couleur, L'Association sest vertue publier des uvres o le noir et blanc est systmatique et o lexpressivit du trait l'emporte sur lexactitude acadmique. Persepolis, par exemple, propose une vision unique, dans un style dpouill qui n'est pas sans rappeler les illustrations persanes. Le dessin y dgage une subjectivit et une intimit qui servent admirablement le propos autobiographique. Ce dessin, qui va lessentiel, donc moins dtaill mais plus nerveux, semble chercher se distinguer non seulement dune certaine tradition de la bande dessine, mais aussi de lart visuel ou de lillustration pour ainsi, dfaut dautres directions, se rapprocher dun mdium narratif comme le roman. Au risque davancer une grossire vidence, il faut mentionner que la littrature sest toujours contente du noir et blanc. Des tentatives de publier des albums avec couverture souple avaient t tentes par le pass. On peut penser entre autres ceux produits par les ditions Dupuis dans les annes 1970. Si les consommateurs nerlandais en raffolaient, en revanche les collectionneurs franco-belges leur prfraient la couverture cartonne, mme si la dimension des planches restait la mme. De mme, la revue ( suivre), qui a paru de 1978 1997, avait aussi expriment avec le


noir et blanc. Les planches pr-publies taient ensuite runies en album avec couverture souple de plus de 100 pages. Les aventures de Corto Maltese ont trouv l un champ fertile pour se dvelopper. Outre le style du trait, la couleur des planches et le nombre de pages, la dimension des albums est aussi un aspect qui a fait lobjet d'exprimentation. Ici, la mise en parallle avec lhistoire du livre peut tre instructive. partir de 1930, les diteurs offraient la littrature un nouveau vhicule avec le livre de poche (Wikipdia). Plus petit que le livre traditionnel, avec une couverture souple, le format de poche tait produit pour la consommation plutt que pour la collection. Le format a si bien march que la majorit des romans que lon achte aujourd'hui lont adopt. De mme, pour les albums de bandes dessines, le format aussi a fait lobjet dexprimentations commerciales. Dargaud avait lanc sur le march au dbut des annes 1980 un format plus petit, baptis 16/22 en rfrence la hauteur et la largeur du volume en centimtres, qui na pas connu beaucoup de succs. Les diteurs ont aussi tent de convertir la bande dessine au format livre de poche, mais les puristes staient levs contre les dcoupages abominables quil fallait faire subir aux planches de BD afin de les faire tenir sur des pages trop petites.

Un facteur important dans la mtamorphose du format, dont il faut absolument tenir compte, cest linvasion des mangas, qui a vraiment commenc en France vers 1990, avec les ditions Glnat. Les mangas sont aujourdhui immensment populaires non seulement en France mais aussi dans le reste du monde. Si les mangas sont pr-publis dans des revues de grand format, leur rimpression se fait en format tankobon, semblable en dimension un livre de poche. Mais la planche de manga sy prte bien, puisquil ny a pas plus dune, deux ou trois bandes au maximum. Condenser les planches franco-belges traditionnelles, avec quatre bandes par planche, se rvle une opration plus complexe. Notons que les mangas les plus populaires

sont rimprims en format aizoban ou waidoban, similaire en dimension au graphic novel amricain, mais plus pais.

Les versions les plus rcentes de ldition complte de Persepolis ont une couverture souple, se prsentent en noir et blanc, comptent plus de 200 pages et adoptent un format semblable au graphic novel amricain. On ne pourrait se distancer davantage du format 48CC.


Conclusion Le bdiste peut choisir une voie tout comme un auteur littraire et employer le genre qui convient le mieux son propos. C'est un progrs notable. Dautre part, les mtamorphoses du format traditionnel de lalbum de bande dessine dans un format nouveau qui peut tre considr comme lquivalent du livre de poche, entranent certaines consquences. Comme la bande dessine fait lobjet dune publication directe, sans prpublication, les auteurs doivent dornavant compter avec les contraintes et avantages du nouveau format. Si lalbum 48CC, plus grand, invitait regarder des images en couleur, en revanche le nouveau format, plus petit, invite lire une histoire. De mme, le nouveau format, avec un plus grand nombre de pages (200+ au lieu de 44), porte une lecture plus soutenue, des dveloppements plus longs. Si la couverture cartonne poussait la collection, la couverture souple exhorte donner de limportance au contenu plutt qu' lobjet. Enfin, mme si cest un peu hors de notre propos, il faut mentionner que le nouveau format ctoie harmonieusement les livres classiques.

Le mdium de la bande dessine a fait son entre dans le monde franco-belge comme un livre dimages de luxe pour enfants. Nous en sommes aujourd'hui un point o les nouvelles uvres produites apparaissent telles quelles lauraient t si la bande dessine avait fait son entre par la porte du livre de littrature plutt que par les publications pour la jeunesse.

Ouvrages cits Beaty, Bart. UNpopular Culture - Transforming the European Comic Book in the 1990s.

Toronto : U of Toronto P, 2007.

Farr, Michael. The Adventures of Herg Creator of Tintin. Londres : Murray, 2007. McCloud, Scott. Understanding Comics. New York : Harper Collins, 1993. Menu, Jean-Christophe. Plates-bandes. Paris : LAssociation, 2005. Sartre, Jean-Paul. Quest-ce que la littrature ? Paris: Gallimard, 1948. Satrapi, Marjane. Persepolis. Paris : L'Association, 2007 [2000-2003]. Livre de Poche . Wikipedia. 2010. 25 octobre 2010. .

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