8/14/2019 Analyse Baudelaire - l'Invitation Au Voyage

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BAUDELAIRE,LES FLEURS DU MAL L'INVITATION AU VOYAGE

SITUATION DU TEXTE

Ce pome, crit par Baudelaire en 1855, appartient au cycle dit des amours de Marie Daubrun .Il est ce sous-ensemble lyrique desFleurs du malce que Le Balcon tait au cycle de JeanneDuval ou Harmonie du soir celui dApollonie Sabatier : une synthse et une sublimation avecici, comme dans ces deux autres cas, une innovation formelle sensible, la hauteur des motions etdes dsirs exprims.

Problmatique : quelles caractristiques de l' idal Baudelaire dveloppe-t-il dans ce pome ?

1. UNE FORME ORIGINALE AU SERVICE DE LA MUSIQUE

Les choix formels sont indits sous la plume de Baudelaire, commencer par celui des mtres

impairs (pentasyllabes et heptasyllabes), dont Verlaine fera plustard usage . Leur utilisation estsans doute ici justifie par la volont du pote de donner son texte lallure et le tempo dune

ballade, dune romance ou mieux encore dune berceuse, si lon veut bien considrer la valeur dusommeil de la dernire strophe.

Les strophes elles-mmes, qui sont des douzains, sont remarquables par leur schma de rimes trslabor, o se succdent deux rimes suivies (ad), quatre rimes embrasses (bccb)puis de nouveaudeux suivies (dd) et quatre embrasses (effe). Cet enchanement revient en fait structurer ledouzain en un contrepoint subtil de deux distiques et de deux quatrains.

Le triple refrain contribue, lui, lenchanement musical des douzains entre eux. Son effetmlodique, itratif et comme psalmodi, est accompagn au fil des strophes de nombreux autreseffets sonores et rythmiques.

On relvera ainsi, dans la premire strophe, la cadence donne par la consonance en m (v. 1, 4,5, 7), dont le discret murmure est peut-tre prcisment celui de la douce langue natale (maternelle ?), dont il sera question au vers 26 ; on y apprciera encore le non moins discret

brouillage phontique ( soleils , mouills , ciels , brillant , brouills ) qui colore toutela strophe et renforce limprcision smantique.

Dans le deuxime douzain, on sera sensible cette fois la rptition de la voyelle nasale an/en (

luisants , ans , chambre , mlant , senteurs , ambre , splendeur, langue , orientale ), qui donne la strophe sa musique et son odeur ; effet renforc de surcrot par unhabile jeu de rimes intrieures,puisque la rime suivie en eurdes vers 18-19 est double par la rime distance de senteurs (v. 20) avec splendeurs (v. 23).

2. UNE COMPAGNE DE VOYAGE

Inspir par la jeune Marie Daubrun, le pome met en scne une compagne de voyage dont la douceur (v. 2) contraste apparemment avec le caractre des autres partenaires fminines du potedansLes Fleurs du mal.Non seulement sa fminit paisible se fond dans les profils innocents de

lenfant et de la soeur (v. 1), mais elle laisse mme entrevoir ce qui est fort rare dans lerecueil la promesse dun amour partag et serein : Daller l-bas, vivre ensemble ! (v. 3).Toutefois, cette srnit initiale, dans un mouvement proche de celui du Balcon , est comme

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creuse et mine par les mfiances ou angoisses habituelles du pote lendroit dune compagnedont la dualit trouble sexprime dans les oxymores des vers 5-6 ( Aimer et mourir/Au pays qui teressemble ) et 9- 11 ( les charmes/si mystrieux/de tes tratres yeux ).

3. PAYSAGES NOUVEAUX ET DCORS SYMBOLIQUES

Si lon retrouve, ici ou l dans LInvitation , quelques signes ou motifs du paysage exotique cher Baudelaire ( senteurs de lombre , v. 20 ; splendeur orientale , v. 23), cest le paysageflamand et hollandais qui domine lespace du pome :

espace extrieur : soleils mouills (v. 7), ciel brouill (v. 8), canaux (v. 29) ; espace intrieur la faon des matres de la peinture hollandaise (Vermeer, Ruysdal) des XVIIeet XVIIIe sicles : meubles luisants/polis par les ans (v. 15-16) ; riches plafonds et miroirs

profonds (v. 21-22).On notera que le point dintersection entre les deux ples gographiques de limaginaire

baudelairien, paysage exotique et dcor flamand, se fait ici par la prsence des vaisseaux (v. 30) lancre, venus du bout du monde (v. 34) et qui installent, dans la grisaille du Nord, la chaude

lumire et l or des tropiques.

4. VOYAGE OU INVITATION ?

Le titre mme du pome souligne bien cette nouvelle ambigut inscrite dans lespace rv duvoyage, comme dans la silhouette de la compagne invoque. Plus quedun voyage entreprendre, ilsagit bien ici dun voyage rver ; plus que dun ailleurs atteindre, il sagit dune invitation rveuse prolonger indfiniment le dsir ou la promesse dune qute, dont le plaisirtient prcisment dans la dilatation du moment antrieur tout premier pas, tout dpart effectif.Texte heureux, dans la grisaille douloureuse du recueil, Linvitation au voyage semble ainsiaccomplir de manire positive le voeu insolite qui figurait dans lun des projets de la prface des

Fleurs du mal( ne rien savoir, dormir et encore dormir ) et que rptait lune des picescondamnes de 1857 intitule Le Lth : Je veux dormir ! dormir plutt que vivre/ Dans unsommeil aussi doux que la mort . Le pome prserve ici jusquau bout sa fragile batitude, en niant

prcisment lobjet quil stait assign : le voyage. Cest parce que celui-ci naura jamais lieu,parce que le pome sendort (v. 39-40) dans la musique de la berceuse quil devient au fil desstrophes, quune flicit sinstalle et stire jusque dans lultime distique, qui semble accomplir

parfaitement cette stratgie du sommeil rparateur ou salvateur. cet gard, le L indtermin des refrains, sil dsigne encore dans ses deux premires occurrences un lieugographique imprcis mais dsignable et dsirable, renvoie de manire autorfrentielle, lors de sa

dernire nonciation, au lieu mme du pome, de lespace mesur et protecteur du chantpotique : L tout nest quordre et beaut / Luxe, calme et volupt .