salsa piano

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14 CRANDS STANDARDS pour apprendre à jouerla salsa et s'accompagner au piano

Didier MARCHAND

EDITIONS PAUL BEU'CHER

M ETII ODE D'frCCOM P6G 1I EM E]IT

14 GRANDS STANDARDS pour apprendre à jouerla salsa et s,accompagner au piano

Didier MARCHAND

EDITIONS PAUL BEU'CHER

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AVANT PROPOS

Cette méthode de piono consocrée à I'opprentissoge de lo SALSA

developpe dons un premier temps I'etude des principoux styles Afro-Cuboins I

Rumbo, Cho-Cho-Cho, Gojiro.' Dons cette première portie, le jeu rythmique de lo

moin gouche et les phroses coroctéristiques à lo moin droite seront onolysés

minutieusement.

Lo deuxième portie propose une sélection de douze thèmes lotins

présentés sous lo forme de véritobles picces de piono solo. En supplement et à titre

d'exemple, deux chonsons fronqoises odoptées en solso ont été ojoutées è ce

répertoire.

En conclusion, cet ouvroge devroit permettre ou pioniste d'ocquérir un

jeu "SALSA" le plus outhentique possible'

BREF HISTORIQUE

lssue du melonge de deux cultures differentes (Espognole et Africoine),lo musique Cuboine ne cesse d'évoluer tout ou long de son histoire et produit oinsi denombreux genres musicoux tels que le "SON", le "DANZON", lo "RUMBA", lo"GUARACHA", le "MAMBO"...

A portir de 1920, le "SON" et le "DANZON" sont les deux styles les plusjoués sur l'ïle de Cubo. (trio Motomoros, sexteto Hobonero, septeto Nocionol...)

Au cours des onnées 40, lo fusion du )ozz et de lo musique Cuboinedonne jour à un nouveou mouvement : le "LATIN )AZZ". Les principoux créoteurs dece style sont Mochito, Dizzy Gillespie, Chono Pozo,Tito Puente.

Deux décennies plus tord, lo "SALSA" foit son opporition dons locommunouté Lotine instollee o New York. Roy Borretto, Eddie Polmieri, Willie Colonporticipent octivement ou developpement de cette musique. Dès lors et jusqu'è nosjours, lo SALSA révèle un grond nombre d'ortistes dont les plus connus sont CelioCruz,Mongo Sontomorio, Ruben Blodes, Poquito D'rivero, Yuri Buenoventuro...

l l l us t ra t ion de la couver tu re : Er ic PUECH

Couver tu re : BOOKMAKERS ln t . . C lamar l

Transcr ip t ions e t sa is ie mus ica le : FRANQOIS BETTI - 92290 Chatenay-Malabry

lmpress ion : IMPRIMERIE ROSAY/BUSSON, Sa in t -Den is la P la ine (11 l01)

@ 2001 by EDITIONS PAUL BEUSCHER, PARIS27, boulevard Beaumarchais, 75004 Par is

www. pa u l-beusch er.co m

OUVRAGE PROTEGE - PHOTOCOPIE INTERDITE,même partíel le ( loi du 11 mars 1957), consti tuerait une contreÍaqon (Code Pénal, art.425l,

SOMMAIRE

Préporotion technique de lo moin gouche

Etude rythmique de lo moin gouche

699l0il12t31619202830323437404244464850525558

I :Lo RUMBALe MAMBO

Le BOLÉROLe CHA-CHA-CHA

234Étrd" du jeu Solso à lo moin droite

Étrde pour les deux moins

Huit extroits de Solsos originoles

Chiffroge des occords

BESAME MUCHOQUIZAS, QUIZAS, QUIZAS

SABOROYE COME VACARAVANTEQUILACUCARACHA (lo)HISTORIA DE UN AMOREL MANISEROAMOR, AMOREL CUCHIPE

PETIT TRAIN (le)A NIGHT IN TUNISIA

BABYLONE 2I- 29

q

PREPARATION TECHNIQUE DE LA MAIN GAUCHE

U€ nnnfARQUE : Afin d'acquérir souplesse et aisance à lamain gauche, voici une série de huit exercices progressifs.

d = 6 O - 2 O 8

Tout en maintenant chaque ronde enfoncée, vous pouvez détacher les noires.

3 g

Jouer cet exercice lentement puis accélérer progressivement par Ia suite.

Voici le Ler exercice qui comporte des accords.Veiller àfrapper simultanément les deux notes.

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l9 nnlfARQUE : Dans l'exercice No 4, 1s 3ème doigt se placesur la note MI sans I'enfoncer. Tout en maintenant le contactavec cette note, faire pivoter le poignet vers la gauche pourjouer la note du bas, puis vers la droite pour jouer celle duhaut. (Sysrème de position anticipée)

Bien tenir les blanches et les rondes enfoncées.Le poignet reste souple

6l;

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Avant de jouer cet exercice, prenez Ie temps de lire et de mémoriserles notes et les accords qui le composenL

Observez bien la tenue du son à chaque fois que vousjouez la note "RE" (troisième doigt)

ETUDE RYTHMIQUE DE LA MAIN GAUCHE

LA RUMBA

[g REMARQUE : Ce ryrhme de piano peut-être égalemenrutilisé pour d'autres styles : Gajira, Son montuno, Son.

Série de 5 exercices. )-rca D6

Entrainez-t,ous d'abord sur un tempo lentpuis augntentez progessivement la vitesse.

q o 4

Pour cet exercice, ne pas jouer trop vite (ent,iron 120 à la noire)

Le troisiènte doigt maintient la touche enfoncée

tenir le Do

10

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LE il,IAil,TBO

lg REMARQUE : Cerythme s'utilise dans les morceaux rapides.

Série de 3 exercices. lSzt - 264

pourfaciliter le jeu, voir le système de position anticipée (page 7)

L'utilisation du métronome permettra la mise en place cle ce rythme.

t,ariante en forme de ligne de ba.gse

1à. 3* f,à

Exercice ayec emploi de la pédale forte.

Il est à remarquer que l'on enfonce la pédale à chaque changement d,accorrJ.

1 1

LE CHA.CHA.CHA

Série de 3 exercices. )-sP-rsl

Bien mesurer la valeur de chaque figure de note.

Jouer le ntthme de "Cha Cha Cha" à vitesse modérée.

Tenir les rondes enfoncées, les accords seront légèrement piqués.

Exercice avec emploi de la pédale forte.

3

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1 2

LE BOLERO

Série de 3 exercices. )= e2 ,26

Le Boléro comme le Cha Cha Cha n'est pas une danse rapide.Commencer l'étude de ce ruthme lentement. la vitesse viendra avec la mémorisation.

tenir le Ré enfoncé

Exercice pour I'utilisation de la pédale forte.

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Dans cet exercice, les nomhreux changements d'accords nécessitentune bonne coordination entre la main gauche et Ia pédale.

1 3

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ETUDE DU JEU SALSA A LA MAIN DROITE

REMARQUE GENERALE : Le róle tenu par la main droite estde la plus grande importance dans la musique Afro-Cubaine. Voici11 exemples de phrases caractéristiques.

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) - 1 3 8

Il est à txoter que la plupart des phrases sont élaboréesà partir d'accords arpégés.

Bien observer le dessin mélodique engendré par lasuccession d'octaves (Sol, Sol bémol, Fa.)

l = 1 1 6

1 4

Travailler lentement avant d'arriver au temDo désiré.

Des accords peuvent être utilisés dans certaines phrasescomme dans les exemples 6 et 7.

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1 5

)= r cz

Exemples de phrases SALSA doublées à la main gauche

Ce genre de phrase peut être utilisé en guise d'introductionou d'interuentiot'l au coLtrs d'Ltn morceau.

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Cette phrase est construite ,sur deux accords.(accords de Fa majeur et Mi 7)

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ÉrunE PouR LES DEUX MArNS

Quatre exercices sur un rythme de RUMBA

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Veillez à la régularité du tempo.

La même main gaLtche est utilisée dans les quatre exercices.

Travailler les exercices 3 et 4 dans un tempo asseT lent.Vous augmenterez la y,itesse par la suite.

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Quatre exercices sur un rythme de MAMBO

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L'utilisation du métronome facilitera la mise en place du rythme de MAMBO.

Pour les exercices 3 et 4, il est préférable de travailler d'abord mains séparées.

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Deux exercices sur un rythme de CHA-CHA-CHA

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Vous pouvez dire ou chanter les notes de la main droite en jouant la main gauche(exercice d'indépendance mentale) avant de jouer l'exercice mains ensembles.

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Deux exercices sur un rvthme ae BOLÉRO

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Ne pas jouer trop vite.

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1 9

CHIFFRAGE DESACCORDS

En musique moderne et selon le système international Anglo-Saxon, les lettressuivies d'annotations rencontrées au dessus des portées permettent de déterminerle nom et la nature des accords utilisés pour I'accompagnement. (main gauchedu pianiste, guitariste, bassiste etc...)

À chaque lettre correspond une note de la gamme :

LETTRE(Anglo-Saxon)

NOTE(Frangais)

A LA

B SI

C DO

D RÉ

E MI

F FA

G SOL

Les annotations complémentaires permettent de définirla composition complète de I'accord. (chiffrage)

CHIFFRAGE DES PRINCIPAUX ACCORDS DE SALSA

CMajT Cl Cm6 Cm7 CmTtb s ) Cd imT

20

HUIT EXTRAITS DE SALSAS ORIGINALESSOUS FORME D'ÉTUDES

(Rumba, Mambo, Gajira, Cha-Cha-Cha, Boléro)

EXTRAIT N"1 : (Dans le style de la Gajira enutilisant un rythme de Rumba ioué lentement.)

LITTLE GUAJIRAMusicue de

Didier MARCHAND

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O 1998 by Éditions PAUL BEUSCHER

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EXTRAIT N'2 : Rythme de Rumba

RUMBA COOL

Travailler et mémoriser en premier lieu la main gauche puis passerà l'étude du morceau en augmentant progressivement Ia vitesse.

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Musique deDidier MARCHAND

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EXTRAIT N'3 : Rythme de Mambo

l€ nnVfARQUE : Le Mambo se joue toujours sur des tempos rapides.

Musique deDidier MARCNAND

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MAMBO SOLOAprès avoir mémorisé la ligne de basse (main gauche),passez à l'étude de la main droite (accords de quarte)

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O 1998 by Éditionr PAUL BEUSCHER

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EXTRAIT No4 : Rythme de Cha-Cha-Cha.

CHA-CHA CUBANACommencer par apprendre la mélodie avant d'étudier la main gauche.Ne pas presser le rythme.

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Musique deDidier MARCHAND

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EXTRAIT N'5 : Rythme de Boléro

YOUPAMusicue ae

Didier MARCHAND

La main gauche est basée sur trois accords qui seront facilement mémorisables.Il ne faut pas accélérer le tempo afin de conserner le balancement caractéristique du Boléro.

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EXTRAIT N'6 : Rythme de Rumba

Musique deDidier MARCHAND

CIGARILLOS SALSA

Commencer l'étude lentement et de préférence mains séparéesen insistant sur le róle ntthmique de la main gaucha

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EXTRAIT No7 : Rythme de Mambo

GROOVING LATINOVoici une introduction tltpique souvent utilisée en Salsa. Dans la 2ème partie(3 et 4ème ligne), veillez à bien assirniler Ie mécanisme de la main pauche.

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Musique deDidier MARCHAND

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EXTRAIT N'8 : Rythme de Mambo

MAMBO PIANOCe morceau utilise une ligne de basse caractéristique du style Salsa.Respecter les doigtés indiqués pour faciliter le ieu de Ia main gauche.Les accords de quarte à la main droite sont de consonnance moderne.

Musique deDidier MARCHAND

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O 1998 by Editions PAUL BEUSCHER

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Poroles originoles et Musique deOsvoldo FARRÉ5

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All Rights ReservedIntemational Copyright Secured

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A 1947 by CARIBBIAN MUSIC C', 331 West 51 St. New-York, 19, N.Y@ 1949 by Société d'Editions Musicales Intemationales (S.E.M.I.) 5, rue Lincoln 75008 PartsPublié avec l'autorisation de la Société d'Editions Musicales Internationales (S.E.M.I.) Paris France

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Poroles originoles et Musique deConsuelo VELASQUEZ

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O 1941 by Promotora Hispano Americana de Musica, S.A. Mexico D.F. MexicoSouthern Music Publishing C'Ltd. S. Denmark St. London W.C. 2.Société d'Editions Musicales Intemationales (S.E.M.t.) 5, rue Lincoln 7500t3 ParisPublié avec l'autorisation de la Société d'Éditions Musicales Internationales (S.E.M.I.) Paris France.

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Poroles et Musique deTiIO PUENTE

All Rights ReservedInternational Copyright Secured

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O 1963, 1970 & l97l by Longi tude Music Company, USAWindsept Pacific Music Limited. 27A Pembridge Villas, London W1 I 3EPUsed bv permission of Music Sales Ltd.

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O 1937 by EMI Mills Music, Inc. (Publisher) & Wamer Bros.Publications U.S. Inc. (Print). Sole agent for UK, British Commonwealth(excluding Canada), The continent of Europe including ScandinavianTerritory, and South Africa : Lafleur Music Ltd.Reproduced by permission of Boosey & Hawkes Music Publishers Ltd.

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Musicue deDuke ELLINGTON / lrving MILLS & Juon TIZOL

All Rights ReservedInternational Copyright Secured

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Pour la France. les territoires de perceptitD de la SACEM, incluant Raclio RTl..Radio Europe I, les programmes TV liangais mais à l cxclusion du Luxembourg. lntemational Copyright Secured

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All Rights ReservedInternational Copyright Secured

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O 1955 by EDITORIAL MEXICANA DE MUSICA INTERNACIONAL S.A. Mexique.O 1956 b1 Societe d 'Edi t ions Musieales Internat ionale\ rS.E.M. l . . t 5. rue Lincoln 75t t i t8 Par isPublié avec l'autorisation de la Sociéte d'Editions Musicales Internationales (S.E.M.l.)Paris France

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O l93 l by E .B. MARKS MUSIC CORPAvec l 'aimable autorisation de EMI l\ ' lusic Publishing France All Rights Reserved

20. rue N{olitor - 75016 Paris International Copyright Secured

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All Rights ReservedInternational Copyright Secured

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All Rights ReservedIntemational Copyright Secured

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A 1944 &. 1960 by MCA Music (a division of MCA Incorporated, USA)

MCA Music Limited, 77 Fulham Palace Road, London W6 Íbr the world(excluding North, South and Central America, Japan, Australasia and the Philippines)

Used by permission of Music Sales Ltd.

Musioue de

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All Rights Reservedlnternational Copyright Secured

A NIGHT IN TUNISIA

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All Rights ReservedInternational Copyright Secured

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O 1960 by Editions PAUL BEUSCHER27, Boulevard Beaumarchais 75004 PARIS pour le monde entier

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Musique deGeorges LIFIRMAN & Normon MAINE

All Rights ReservedIntemational Copyright Secured

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METHODE D'frCCOMPfrG]IEME]IT SfrtSfr ?16110

Cetïe methode de piano consacrée à I'apprentissage de la salsa developpe dans unpremier temps l'élude des principaux styles Afros-Cubains : Rumba, Cha-cha-cha, Gajira...

Dans la première parïie, le 1eu rythmique de la main gauche et les phrases caracteris-

tiques à la main droite sont analyses minutieusement.

La deuxième parïie propose une sélection de douze thèmes latins présentés sous

la forme devéritables pieces de piano solo. En supplément et à titre d'exemple, deux

chansons franqaises adapte es en salsa onl été. ajoutées à ce rëperïoue.

En conclusion, cet ouvrage devrait permettre au pianiste d'acquerir un jeu salsa le plus

authentique possible.

rfi7xO A NIGHT IN TUNISIAo AMO& AIï^ORO BABYLONE 2í .29

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