les bases de la perspective
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Les bases de la perspective
Antonello DE MESSINE Saint Jérôme dans
son cabinet de travail 1475
Andrea MANTEGNA Le Christ mort 1490
LE TINTORET La Glorification de saint Roch 1564
RAPHAËL L’École d’Athènes 1508-11
Albrecht DÜRER Saint Jérôme dans son
studio 1514
RAPHAËL L’École d’Athènes 1508-11
Albrecht DÜRER Saint Jérôme dans son
studio 1514
Alberto SARTORIS Projet de la villa
du Dr Brum, Lausanne 1934
Jean FOUQUET Extrait de l’enluminure des
Grandes chroniques de France 1455-60
Léonard de VINCI La Vierge aux rochers
1508
Comment définir le terme de perspective?
L'étymologie
• Le terme de « perspective » vient du latin perspectiva, pour traduire le grec Optiké.
• Par étymologie, le terme de perspective signifie « voir à travers » l’espace, la profondeur.
Définition
• La perspective : C’est un système de représentation de l’espace en trois dimensions dans un espace bidimensionnel. Le but est de donner l’illusion de la profondeur, de la succession des plans, du réel.
• Le problème est celui de l’imitation, ce qu’on nomme en philosophes la mimesis.
Deux conceptions de la perspective
La perspective naturalis
=
La perspective naturelle, celle de la vision binoculaire.
La perspective artificialis
=
La perspective artificielle, celle des
peintres.
I. En Italie, au Trecento (XIV°s)
• C’est l’époque de la perspective empirique, une perspective crée à tâtonnement faîtes de multiples expérimentations. Des solutions partielles sont trouvées pour créer l’illusion de profondeur. La perspective n’est pas rationalisée, ni théorisée.
• Le trecento est l’époque de la perspective empirique.
Quelques exemples
GIOTTO
DUCCIO
Simone MARTINI
Ambrogio LORENZETTI
GIOTTO (1267 - 1337)
• Présence d’un cube virtuel = un cube perspectif
• Mais, perspective approximative, empirique.
DUCCIO (1255 - 1318)
• Tentative de perspective.
• Mais cela reste une représentation empirique de l’espace, non rationalisée.
Simone MARTINI (v. 1284-1344)
Ambrogio LORENZETTI (1285-1348)
Ambrogio LORENZETTI(œuvre à retenir)
• Pour la première fois, avec L’Annonciation (1344) de LORENZETTI, les lignes de fuite du dallage convergent en un seul et même point de fuite.
• Le motif du dallage régulier et fuyant deviendra la structure fondamentale de l’espace pictural de la Renaissance.
II. Naissance de la perspective artificialis
A. La conceptualisation de la perspective : ALBERTI De
Pictura 1435• 1er ouvrage qui théorise la perspective
• Le tableau est « une fenêtre ouverte par laquelle on puisse regarder l’historia »
B. L’expérience révélée de la perspective :
BRUNELLESCHI• 1ère expérience vers 1413, avec la
Tavoletta.
La Tavoletta
La tavoletta
• Outil démonstratif de la perspective• Avec l’expérience de BRUNELLESCHI, tout
le vocabulaire de la perspective est mis en place : point de vue, point de fuite, lignes de fuites (ou fuyantes), ligne d’horizon…
• Cette expérience marque le point de départ de la perspective artificialis.
ALBERTI De Pictura 1435
• les 1er fondements théorique de la perspective linéaire
• Il établit 5 préceptes : la pyramide visuelle « l’homme est la règle et la mesure de toute
chose » « la fenêtre ouverte par laquelle on puisse
regarder l’historia » la méthode abrégée le voile intersecteur
• Mais, l’apport d’ALBERTI est dans sa conception du monde.
• Il place l’homme, le peintre en tant que créateur, à l’égal du créateur du monde.
• La conception de l’artiste naît alors.
• Il indique du peintre que « sa main peut traduire ce que son esprit aura conçu. »
Quelques exemples d’une perspective maîtrisée
MASACCIO La Trinité
1427
- La rigueur géométrique est rendu par une extrême symétrie de la composition.
- l’espace sacré, de la chapelle voûtée à caisson
-l’espace profane, avec la représentation des deux donateurs de profils et le squelette partage avec nous.
Piero della FRANCESCALa Flagellation du Christ 1455-65
Andrea MANTEGNA Le Christ mort v.1490
Exercice : Analyser et Comparer ces deux œuvres
<< Albrecht DÜRER Le Mariage de la Vierge 1504 (Gravure)
RAPHAËL >> Le Mariage de la Vierge
1504 (Peinture à l'huile, 170 x 117 cm,
Pinacothèque de Brera, Milan)
Les Grands Maîtres de la Renaissance
A. Léonard de VINCI(1452-1519)
Léonard de VINCI La Cène 1497Fresque du réfectoire de Santa Maria Novella delle Grazie, Milan.
Léonard de VINCI La Cène 1497Fresque du réfectoire de Santa Maria Novella delle Grazie,
Milan.
Léonard de VINCI La Cène 1497Fresque du réfectoire de Santa Maria Novella delle Grazie,
Milan.
Léonard de VINCI La Vierge aux rochers 1483-86
Huile sur bois, 189,5 x 120 cmMusée du Louvre, Paris
Le principe de la Camera obscura
B. RAPHAËL(1483-1520)
RAPHAËL L’École d’Athènes 1509-11Fresque de la Chambre de la Signature,
Vatican, Rome.
Le point sur le Vatican, la Chapelle Sixtine
Le Vatican
C. MICHEL-ANGE(1475-1564)
La Chapelle Sixtine, Vatican, Rome.
La Chapelle Sixtine, Vatican, Rome.
MICHEL-ANGE Série de Fresque de la Voûte de la Chapelle Sixtine
La Création 1508-12
Vatican, Rome.
MICHEL-ANGE Série de Fresque de la Voûte de la Chapelle Sixtine
La Création 1508-12
Vatican, Rome.
MICHEL-ANGE Fresque du Jugement dernier1535-41
Vatican, Rome.
MICHEL-ANGE Fresque du Jugement dernier1535-41
Vatican, Rome.
V. La perspective curviligne
Jean FOUQUET(vers 1420 - avant 1481)
Jean FOUQUET Extrait de l’enluminure des
Grandes chroniques de France 1455-60
VI. La perspective chez les peintres flamands
A. Jan VAN EYCK(v. 1390 - 1441)
Jan VAN EYCK Portraits des Époux Arnolfini 1434
Peinture à l’huile sur bois, 82 x 60 cm, National Gallery, Londres.
Exercice : Analyse plastique de l’œuvre
- Sujet? - Composition- Traitement de l’espace (Type de représentation de l’espace)
- les ≠ plans- Éclairage- Couleur
Exercice : Analyse sémantique de l’œuvre
Quelles significations?- le chien- Ventre rond- Une seule bougieallumée?
Exercice : Analyse d’un détailde l’œuvre
Quelle signification?- Le médaillon- le reflet?- L’écriture sur le mur
B. Albrecht DÜRER(1471-1528)
Albrecht DÜRER Saint Jérôme dans son
studio 1514
La représentation de l’espace et le Maniérisme
A. PONTORMO (1494-1556)
PONTORMO Déposition
1526-27 3,13m de haut x 192 cm,
Èglise Santa Felicità, Florence, Italie.
B. LE PARMESAN (1503-1540)
LE PARMESAN Autoportrait dans un miroir convexe
1523
LE PARMESAN La Madone au long cou 1534-40
Musées des Offices,
Florence, Italie.
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