cahier #1 : fiac 2016 l’art contemporain...

Les Cahiers 800 Signes, #1 La FIAC © 800 Signes, Octobre 2016 Page 1

LES CAHIERS 800 SIGNES

ANALYSE DES TENDANCES DE L’ART ET DE LA CULTURE

CAHIER #1 : FIAC 2016 L’ART CONTEMPORAIN PARLE

Cetteannée,laFIACdébordaitdemotsjusquesurl'avenueduPrésidentWilson,ferméeàlacirculation. Pour l'occasion, Lawrence Weiner et Jacques Villeglé l'ont auréolée d'unesignalétiqueabsurdeàlaLewisCarroll(«OnAboveUpSurDessusduHaut»)etduproduitgéantd'unclavierquin'écritplusqu'ensymboles.Al'intérieur, lesmotss'apposaientpartout:surlestoiles, lesphotographies, lesbarresenmétal,lesnéons.Edifiante(LawrenceWeiner),détournée(LaureProuvost),encrée(GillesBarbier)ouéplorée(WilliamPope.L) la lettreétaitcefil ténuauxconfinsde l’artconceptueletdugraphisme,deuxdomaineslargementreprésentéscetteannée.Marredesimages?Besoindeparler?Besoindesous-titres?Besoindesens?Quefaut-ilvoirdanscettecourseàlettremi-révolutioniconographiquemi-revendication?

Laurence Weiner @ Galerie Pietro Sparta, FIAC 2016, © Araso

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L’imminencedel’arrêtsurimageBientôtunInstagramdesmots?C’estlepartipris,etcedepuislesdébutsduréseau,parHansUlrichObrist, l’undes commissairesd’expositionet critiqued’art lesplus influents,directeurdesprojetsinternationauxdelaSerpentineGalleryàLondres.Lelangage,dernièretrouvaillepour«arrêterlepouce»,commeonditenjargonInstagram?Peut-être.Lemot,laphrase,lalangueécritepossèdeàlafoisuncaractèresuffisammentimmédiatetcomplexepourarrêterlepromeneur,àlaFIACousurlesréseaux.LaFIAC,avecsonorgiedegaleries(186)etd’œuvres,n’estpasunlieupourâmessensibles.Difficiled’yvoirclairdanssesdédalesalorsoui,lesécritssedémarquent,arrêtent,rassurent.

Yael Bartana, Black Stars shed no light, 2014 @ Galerie Raffaella Cortese FIAC 2016. Image © Araso Cars’ilestunmediumquiabolit lesbarrièresà l’entréedumondede l’art–dumoinsenapparence,c’estlemot.Peuimportelaconnaissanceoulesréférencesdesunsetdesautres,aprioritousceuxquisontarrivéslàsaventlire.Etlecapitalsympathiedel’œuvreécritadequoiapprivoiserduplustimoréaumalheureuxtrainélàdeforce.Paradoxalement,s’ilpossèdeuncaractèreinstantané,l’écritobligeaussiàs’arrêter.Lire,etnon pas voir. Là où l’imagemultiple et protéiforme glisse nonchalamment sur la rétinesaturée, la phrase est lue, digérée, suscite une réaction. Le verbe est une réponse à laproliférationdesimages,quilesrendillisibles.

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Joseph Kosuth @ Galerie Almine Rech, FIAC 2016 Image © Araso L’écritsoustoutessesformesL’écrituremanuscrite,ludiqueetpresqueenfantinechezFabriceHyber,documentairechezRoniHorn,monacalechezGillesBarbierquitravaillesesgouachescommedesenluminures,ouscolairechezAtulDodyiaquirendhommageàTristanTzarasuruntableaunoir,estàlafoisunoutilpédagogique,uninstrumentd’émancipationetdedéveloppementcognitif.Comme l’explique Marie-Thérèse Zerbato-Poudou, Docteur en sciences de l’Educationl’écritureest«lamiseenévidencedurôledulangagepourconstruirelapensée»larelationentrelapenséeetlatrace.Gesteintimedansl’œildugraphologue,letraitestrévélateur.PourFabriceHyber,«lemondenepeutêtreappréhendéquecommeunquestionnement».

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Fabrice Hyber, Invention du Vitral 2, 2016, @ Galerie Nathalie Obadia, image © Araso Engraphisme,latypographieestunmanifeste.Souventreliéeàl’engagementpolitique,elledevientinstrumentdepropagandeetdepouvoir.Certainespolicessontdevenuesiconiques.LeighLedare(chezMitchell-Innes&Nash)exhumedesplanchesduNewYorkTimesetenfaitdel'art.Lorsqu'elleestperformative,l'écritureestunefinensoi,objetd'artentantquetelle(WilliamPope L.). Comme l’écrit dès 1969 Joseph Kosuth, éditeur de la revue Art et Langage«l’utilisationdulangagedumondedel'art»peutsuffireàfairedel'art.

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William Pope L., Crying Painting 2016 (detail), @ Galerie Mitchell-Innes & Nash © Araso Anotercetteannée,laprésenceultra-discrètedesgraffitisdustreetart.Embourgeoiséetsurexposéàgrandrenfortdecollaborationsavecdegrandesenseignes(JonOnexGuerlain,MamboxGoyard,Pro176,NastyetTancxMonoprix,etc.)lestreetartsembleenregistrerunechutededésirabilité.Cependant,Murakamidessineàlabombelescerclesduzen,sprayésennoirsurunetoileblanchechezPerrotin,quiseprolongentsurdescrânes.Etc'estunephotographieetnonungrafdeJonOnequelamêmegalerieachoisidemontrersursonstandintégralementenNoiretBlanc.

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©2015 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. All Rights Reserved. Courtesy Galerie PerrotinDéfinirunconcept:aucommencementétaitl’idéeL’artconceptuelestprécisémentcetteaffirmationdelaprimautédel’idéesurlaréalisation.Appliqué à une logique de création commerciale, comprenez : ayez un concept fort, ladiffusionsuivra.Interrogéspardesmarquessurdesquestionsdecommunicationdigitale,nousleurrépondonsinvariablementquesefaireremarquerestavanttoutunequestiondefond.End’autrestermes,l’esthétiqueestàdissocierdufond,etmalheuràceuxqui,dansleurcommunication,seconcentrerontsurl’effetaudétrimentdusens.

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Lawrence Weiner, Transferred/Transféré, 1970 @ Galerie Jan Mot, image © Araso L’écrit est le témoin parlant d’un processus créatif muet. Pour Sol LeWitt, tout lecheminementintellectuelduprojetavecsesgribouillis,sesesquissesetsesrepentirsaplusdevaleurquel'objetprésenté.C’est d’ailleurs l’angle choisi par LawrenceWeiner dans ses phrases. Ce sont des titresd'œuvresqu'ilaréaliséesdanssonatelier,sanslescommuniqueraupublic,etqu'iltransmeten donnant naissance à une nouvelle matérialité de l’œuvre. La couleur, le format, ladimensionsontdéterminésparlecommanditaire,quidevientpartieprenanteduprocessuscréatif.Lemot«Transféré»enlettrescapitalesnoiresmassivessurunmurblanchappelevisiteurauxabordsdustanddelagalerieJanMot(Bruxelles,Mexico).

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La FIAC, Grand Palais, Conversation Room. Image © Araso Lesconversationssontl’undesfondementsprocessuscréatifquisontparticulièrementmisenlumièrecetteannée.SiIanWilsonlescristallisedanssontravailsurlescartonsd’invitation(Therewasadiscussionat16-18rueLittre,Paris1974),dès1969,legroupeArt&Langage,fondesonactivité-égalementappeléeses"conversations",surunerecherchedesrelationsentrethéorieetpratiquesartistiques.LaFIACs’approprie leconcepten inaugurantunespacedeConversationsur les relationsentreartetsciences,artetarchitecture,artetdiplomatie.Lapoésie,futurdel’artcontemporain?Chez Jurgen Klauke, les mots de la semaine apposés à la machine à écrire sur desphotographiessombresformentunepoésierythméeparl'isolementetl'étrange(àlagalerieThomasZander,Cologne)

© Jürgen Klauke / VG Bild-Kunst, Bonn 2016, courtesy Galerie Thomas Zander, Köln

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Ailleurs,ilestdifficiledepasseràcôtédutravaildeLaureProuvost,représentéeparNathalieObadiaàParisetBruxellesetCarlier|GebaueràBerlin.L’artistefrançaiseinstalléeàLondresest la lauréate du prix Turner 2013. Le Consortium de Dijon vient de lui consacrer uneexpositionsolo,quis’estachevéele26Septembredernier.

Laure Prouvost @ Galerie Carlier | Gebauer, Image © ArasoSi elle se défend d’être poétesse, Laure Prouvost est indéniablement une conteused’histoireshorsducommun.Ellenecréepasdesfictions,ellesubstitueàlaréalitéuneautreréalité:lasienne,avecsonuniversidiosyncrasique.SonexpositionauConsortiumdeDijonétaituneimbricationd’histoires,indépendantesounon,unrébusàdéchiffrerdanslenoir,unparcoursjonchédeframboisesàpicoreretdelettresàramasser.

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Laure Prouvost @ Galerie Nathalie Obadia, Image © Araso Sonarme?Desjeuxdemotsenformedepanneauxd’orientationtexteblanc,policesobresurfondnoirvernis:«Inthedarkthissignwishestoshowyoutheway»ou«Youaregauingin ve rong direction », 2016. Ses cartels font des objets du quotidien des performancesartistiques.Ainsi lepanneau«Thisbutterflydiedhere tobe lookedby you » légendeunpodiumsurlequelunpapillonaétécruellementépinglé.Lapommesous-titrée«Thisappleherehasthepowertoturneverythinghereintomoldydust»proposeuneautreréalitépourl’objetfamilier,dansladroitelignéed’unRenéMagritte.Coupdepubouactepolitique?Quidit«écrit»dit«slogan»,quidit«slogan»dit«publicité»,quidit«publicité»dit«consommation»,quidit«consommation»dit«Popart».L’écritflirteaveclePopartetlequotidiendesobjets.LucyMcKenzietravaillesurlacarteetleterritoire(GalerieBuchholz,Berlin,NewYork).AnnetteKelmdéposedesfeuillessurdesbilletsde1dollar(KönigGalerie,Berlin).

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Stand intégralement DADA chez GDM, Paris. Image © Araso LesSilverCloudsd’AndyinspirentlesMagi©Bulletsaucollectifd’artistescanadiensGeneralIdea(1992),quiamarquél’artconceptueldèslafindesannées1960,représentésparEstherSchipper/JohnenGalerie(Berlin).Legraphismefaitunretourenforce,dansuneveineprocheduBauhausavecK.P.Brehmerchez VilmaGold (Londres) ou comic strip chez Francesca Pia (Zürich) avecHere here deRochelleFeinsteinoùdesfleurspoussantdescrisdansdesbullesdebandedessinée.Son«Yesyes»estunappelàunwecandéjàpresquesuranné.

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Barbara Kruger, Untitled (Project for Dazed and Confused) 1996, Courtesy of Gallery Sprüth Magers ChezBarbaraKruger,dontlagalerieSprüthMagers(Berlin)exposeplusieursdesesUntitled,(Project for Dazed and Confused), 1996/2015, les codes de la presse ont été érigés ensignatureesthétique.Desslogansconcisetvifsencaractèresd’imprimeriesontapposésenblanc sur fond rouge sur des montages photos. Ces légendes sont des manifestes quiabordentdessujetssociétauxcommelesrapportshomme/femme,lesstéréotypessociauxetdegenreetlareligiondutout-consommation.RésidentedeLosAngeles,elleditvouloirremettreenquestionlerapportauximages,auxcodesétablis,auxdogmatismesvéhiculésparlapresseoulapublicité.AlaFIAC,ilétaitdoncécritpartoutennoirsurblanc,blancsurnoiroublancsurrouge,quel'art n'entend pas céder à la logique du « tout pressé ». Pied de nez au consommateurfainéantetavide,letexteparleetraconte:

• Lafindutout-à-l‘image;• Larenaissanced'uneconsciencepolitique;• Lanécessitéd'unsentimentcollectif;• Lebesoindeseréapproprierl'actedepensée.

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