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BillVIOLAetKiraPEROVSacompagnetravailleavecluidepuis
1979
Œuvreàmettreenrelationavecl’axeMiseenscèneetMiseenEspace
MurielGOILE- Agrégéed'artsplastiques-AcadémiedeLaRéunion
LesœuvresdeBillVIOLAontunedimensiononirique.Samatièrepremière estletemps.Lalenteuresttellementprésentedanssonœuvrequelemouvementdevientpresqueabsent.
VIOLAréalisedesinstallationsintimistesoumonumentales,associantlevisuel,lesonoreetl’espace,bouleversantlesperceptions,immergeantlespectateur.
Nombredesescréationsouvrentdesdialoguesentrelamodernitédumédiumdigitaletununiversd'imagess'inscrivantdansl'histoiredel'art.
Iltirepartidesappareilsetdestechnologies- Caméras,optiquesscientifiques,systèmesnumériques…
Desformats,qualitésetnaturedesécrans,ainsiquedeleuragencement- Miroirs,moniteursmultiples,rétroprojecteurs…- Taille,forme,matérialitédesécrans…- Inclinaisonetmoded’accrochagedesécrans,voiremiseenrelationavecl’architecturedeslieux…
Iljouedediverseffets- Ralentissementsextrêmes,grossissementssoudains,pétrificationsdumouvement…
EnfantBillVIOLAafaillisenoyer.Expériencedramatiquemais,selonlui,letraumaestpositif.Ilfaitsouventréférenceàcetévènementdanssesœuvres,etlethèmen’apourluiriendemorbide.
L’eauestainsiunthèmerécurrentdesapratiqueartistique.
Ilnousdonneàvoirl’eausousdiverseformes :gouttelettesirisées,cataractes,eaudormante…
GoingForthbyDayPanneau3Déluge 2002
Importancedusonquinousprévientdel’imminencedelacatastrophe.Lesonemportelespectateurdansledéluge;ilestpartieprenantedel’émotionressentie.
GoingForthbyDayPanneau5FirstLight 2002Unhommeémerged’unemareets’élèvecommedansunerésurrection
Vued’ensembledel’installation
TheSleepofReason 1988
Parintermittences,defaçonaléatoire,desimagessontprojetées surles3mursdelapièce.
Lespectateur« plonge »danslaviepsychiquedel’hommeendormi,vialaprojectiond’imagesdetypearchétypal,quifontréférenceànospeursprimaires.Entrelesimages,letempsestsuspendu,habitéparlarémanencedesimagesperçues,quiyperdurent.
Lesonprécèdelesimages,accentuantlavulnérabilitéduspectateur.
Lesonquistructurel’œuvre,laplasticitédesimages,lesjeuxdelumière,letravailsurlatemporalité…sontdesélémentsclésdutravailplastiquedeVIOLA.
Heweepsforyou 1976
Trèsaboutietechniquement,l’œuvre traitedelaformationdesimages.Certainsélémentscognitifsfrappentl’intellect,tandisqued’autrestouchentàl’émotion.
L’eaugouttesuruntambour,lespectateurvoitsonimagedéforméedanslagouttequivatomber.Cerefletminusculeestprojetésurungrandécran quelespectateurconcernénepeutvoir.
Vanitémoderne,décompositionduvivant.Onassisteàsapropredisparition.
Deuxhommesavancentversnoussurdeuxécransverticaux.Parallèlementdeuxregistressonoresenréférenceaufeuetàl’eau.D’abordindistincts,leshommesémergentdel’ombreetleuridentitéseprécisetandisqu’ilss’approchent.Lapluiecommenceàtomberetdevientdeplusenplusintense,lesondel’eausefaitplusfortetl’eausubmergel’hommejusqu’àcequesoncorpssedissolveetdisparaisse.Mêmephénomèneaveclefeusurl’autreécran.
Rapportàl’espace,travailsurladésintégrationdel’image,temporalité,apparitionetdisparition…C’estaussil’histoiredel’humanitéquiestcontée.
Greeting 1995
Miseenrelationd’unevisitationdePONTORMOde1528aveclarencontrefortuiteparl’artistedetroisfemmesportantdesrobesflottantes…Etablissantunparallèleentrelesdeuxscènes,VIOLAcréeraGreeting quatreansplustard.L’œuvrenonprévues’estdit-il« imposée »àlui.
Surlepanneaudegaucheunefemmeestentraind’accoucher,tandisqu’unefemmeestentraindemourir surlepanneaudedroite.Surlepanneaucentral,uncorpstombedansl’eau…
Cycledevie :naissanceetmort,ombreetlumière.
Cesontàlafoisdesfragmentsdelaviedel’artistemaisc’estaussinotreviequenouslisonsautraversdecesimages.Pourl’artistelanaissancen’estpasvraimentuncommencementnilamortunefinetlesdeuxconceptsneluisemblentpassiéloignés.
Deuxécranssontconfrontésl’unàl’autre :naissanced’unenfantetmortd’unevieillefemme.
Lesimagesserépondent,seconfondentdanslesreflets,dansl’œilduspectateur.Cycledevie,premièreetdernièrerespiration.
BillVIOLAparledespassions.Desémotionsextrêmessereflètentsurlesvisagesdespersonnages.RéférencesàDURER,GIOTTOetBOSCH.
QuintetoftheAstonished2000
Danslacésureentrelesdeuxmoniteursquiportentcesdeuximages,ilyalasurfacedel’eauetchacunedesimagessefonddansl’autre.
Quandlespersonnagesseretirent,unpeudelamatièredel’unrepartavecl’autre.Lamatièresedéconstruit,matièredescorpsetmatièredel’image,jusqu’àcequel’onprenneconsciencequecequel’onvoitestlerefletfilmé desdeuxpersonnages,l’imagedel’image.
ReflectingPool 1977
Lecadreetl’imagesontfixes, l’œuvreestquasimentsilencieuse,àpeinelebruitdel’écoulementdel’eau.C’estuneœuvrequifaittableau.
Lasurfaceliquidedelapiscineestcommeunécrandansl’écran,quimontreuncontretempsdelaréalité.Desévénementss’yreflètentquin’ontpluslieusurlepourtour,tandisqued’autresquidevraients’yrefléternes’yreflètentpas…Lapièceestcommeunpliage,cequel’onvoitdanslapiscineenreflets’estpasséavant,ousepasseraaprès,etilenresteunetracecommeparpliage.BillVIOLAévoqueuntempsetunespacepliés.
LagrandeoriginalitédutravaildeBillVIOLAestdecombinerlespossibilitésd’unetechnologietrèsavancéeenmatièredeproductiond’imagesetlatraditionlaplusextrême.
Ilutiliseunecamératrèsrapidequiprendenviron300images/seconde,soit12foisplusquelaprocédurenormaledetournage.Lorsqu’ilrestituel’image,illaprojetteenralentiet«dilate»letemps.
L’œuvredeBillVIOLAs’apparenteàunelongueséancedeméditation.
Pourluilamatièredelavidéoestplusprochedel’eauqueleseraitlefilmqui,lui,estprochedutemps.
Lavidéoestunespacefluide,continu,quiaccompagneaisémentlesmouvementsducorps,del’inconscient.L’espacedufilmestrythmé, heurté,denaturedifférente etilestorganisécommeuneconstruction.
Lessurimpressionsd’images,auseindesquelleslalumièrechange,luipermettentdemontrerlepassagedutemps.« Billn’aaucunsensdutempsréel » ditKiraPEROV!
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