l'univers du designer de la conception la ralisation

arnets de mode

Olivier GERVAL

Accessoires de mode

Accessoires de mode

ditions Eyrolles 61, bd Saint-Germain 75240 Paris Cedex 05 www.editions-eyrolles.com

Tous droits rservs. En application de la loi du 11 mars 1957, il est interdit de reproduire intgralement ou partiellement le prsent ouvrage, sur quelque support que ce soit, sans autorisation de lditeur. Groupe Eyrolles, 2008 ISBN : 978-2-212-12184-1

arnets de mode

Accessoires de modeOlivier Gerval

SommairePrface Alber Elbaz Avant-propos

CHAPITRE I

INTRODUCTIONHISTOIRE DE LOUIS VUITTON ...................12Une vocation, le voyage ...................................12 Une renomme internationale ......................12 Un muse familial ..............................................14 Une autre histoire du voyage ......................14

LE MUSE DU VOYAGE LOUIS VUITTON ....14 HISTOIRE DE LA CHAUSSURE ...................16Fonctions et usages ..........................................16 La mode et les modles historiques ..........17 Une fonction sociale ........................................20 Des usages singuliers ....................................20 Linvention du prt--chausser ...................22 Une marque emblmatique ...........................22

CHAPITRE III

CONCEPTION ET CRATIONAMBIANCES, COULEURS ET MATIRES ......66Inspirations .........................................................66 Contrastes ............................................................66 Panneau dambiance .......................................68 Style et dessin .....................................................69 Recherches ...........................................................70 Dveloppements .................................................71

CHAUSSURES DU MONDE ..........................20 LE MUSE DE LA CHAUSSURE CHARLES JOURDAN ..................................22 DIDIER LUDOT ET LES SACS VINTAGE .......24Le pape du vintage ...........................................24 Un regard particulier sur laccessoire .....25

AMBIANCE ET CROQUIS .............................68

CHAPITRE II

PRODUITSLUNIVERS DE LACCESSOIRE .....................42 LE SAC .....................................................44Un peu dhistoire ..............................................44 Un accessoire revisit .....................................44 De loutil laccessoire ...................................46 Premiers pas .......................................................48 La chaussure contemporaine .......................48

THMES ET DESIGN ...................................70 STRUCTURE DE COLLECTION .....................72Marques et lignes .............................................73 Cration de lignes daccessoires ................73 Vuitton revisit par Marc Jacobs ................74 Rinterprtations ..............................................75

LES CRATEURS ET LEURS ACCESSOIRES ..26Lanvin : Alber Elbaz ..........................................26 Une culture, un style .......................................27 Capter des influences ......................................27 Louis Vuitton : Marc Jacobs ..........................28 Loulou de la Falaise .........................................30 Un jeu de matires ...........................................30 Un monde enchanteur .....................................30 Yazbukey ..............................................................32 Parfums dOrient ..............................................32 Une inspiration cosmopolite .........................33 Sonia Rykiel : Sonia et Nathalie Rykiel ....34 Le vestiaire fminin rvolutionn ..............34 Mre et fille .........................................................35 Christian Louboutin .........................................36 Une fascination pour le pied ........................36 Chausser la femme ............................................37 lna Cantacuzne ...........................................38 De Byzance Paris ...........................................38 Pierres et bijoux ...............................................38

L A CHAUSSURE ........................................48 LE FOULARD ET LE NUD PAPILLON ........52Formes et sources dinspiration .................52 Des accessoires remis au got du jour .....52 Les matires des montures ...........................54 La technologie du verre ................................55 Les formes ...........................................................55

MOTIFS DANS LACCESSOIRE ......................74 MATIRES ..................................................76Transformations ................................................76 Influences ............................................................76 Formes, matires et motifs ............................77 Analyse et dfinition du plan de collection ........................................................78 laboration du plan de collection ...............78

LOPTIQUE .................................................54

THMES ET PRODUITS ...............................78

LE CHAPEAU ET LACCESSOIRE CHEVEUX ....56poques et ambiances .....................................56 Des sources dinspiration infinies .............57 Au-del du chapeau .........................................57 Les origines .........................................................60 Matires premires et techniques .............60 Quelques types de bijoux ...............................61 Inspirations .........................................................62

MISE EN COULEURS AU MARQUEUR ..........80 EXEMPLE DE MISE EN COULEURS DUNE CHAUSSURE ....................................82 MISE EN COULEUR AVEC LOUTIL PHOTOSHOP ...........................................84Prparation .........................................................84 Importation ..........................................................85 Matriel .................................................................80 Prparation..........................................................81

LE BIJOU ...................................................60

CHAPITRE IV

FABRICATION ET SAVOIR-FAIRETRADITION ET MODERNIT CHEZ LOUIS VUITTON ...............................88Atelier de fabrication Louis Vuitton Asnires ................................88 Les tapes de la fabrication du sac Lockit dans latelier de production dAsnires ............................................................90

FABRICATION DU LOCKIT ...........................90

DTAILS ET FINITIONS DES SACS ...............92 FABRICATION INDUSTRIELLE DE LA CHAUSSURE ....................................94 FABRICATION ARTISANALE DE LA CHAUSSURE ....................................98 FABRICATION INDUSTRIELLE DU FOULARD ...........................................100La maison Marc Rozier .................................100 Le tissage chez Marc Rozier........................102 Le jacquard .......................................................104 Prparation des couleurs ...........................104 Techniques dimpression des foulards ...106 Impression au rouleau .................................106 Impression au cadre rotatif.........................106 Impression au cadre plat automatique .............................................107 Impression au cadre plat mcanique ..........................................................108 tapes finales ..................................................108 Sak, marque de jeune crateur ...................98 Bureau dtudes ...............................................94 Travail du formier et du talonnier .............95

CHAPITRE VI

VENTE ET PROMOTIONL A DISTRIBUTION ..................................204La prpondrance de laccessoire selon Jean-Philippe Bouyer, styliste .......204 Corners et accessoires .................................205

CHAPITRE V

LAGENT ...................................................206Lagent idal.......................................................206 Missions de lagent ........................................206 Lagent et ses rseaux ..................................207 Le marketing .....................................................207 Concept-vitrines ..............................................208 Prsentoirs .......................................................209

PAS PASLES OUTILS .............................................114 RALISATION DE PROTOTYPES EN CARTON ..............................................1161 Sac cabas .....................................................116 2 Sacoche ......................................................128 1 Sac cylindre ................................................138 2 Sac cabas ...................................................150 3 Sac trousse ................................................170 Petit sac cabas .................................................186

MISE EN SCNE .......................................208 VISUELS DE CAMPAGNE DE PUBLICIT ...210 ILLUSTRATIONS DE MODE ........................212

RALISATION DE PROTOTYPES EN FEUTRE ..............................................138

RALISATION DE BIJOUX AVEC LNA C ANTACUZNE ....................110

RALISATION DE PROTOTYPE EN CUIR ..................................................186

ANNEXESAnnuaire de laccessoire ..............................216 Bibliographie ...................................................220

PrfaceLe parfum de lmotion, lamour du travail et la perfection de la coupe sont pour moi la ponctuation du style. Mots, parfums, images, sons du quotidien suscitent linspiration qui nourrit mon imaginaire et se concrtise sur la feuille blanche, point de dpart de mon travail. Mais cest la sensualit du toucher qui dtermine ma vision du corps pour une nouvelle saison. Objets de dsirs ou de souhaits exaucs, mes accessoires, qui confirment la silhouette, dtiennent en eux la promesse quaprs avoir t ports, ils rejoindront le trsor de prochains souvenirs. Dans ce dsir dintimit avec les femmes, jai cr deux fils rouges : la ballerine et les perles qui, chaque saison, sont rinventes. Reli par un lien tnu mes deux accessoires ftiches, et poursuivant mon rve veill, je suis une fois encore emport dans lunivers de Jeanne Lanvin, ma source dinspiration. Voici lclat dune masse de plastique et de mtal qui, en crant de gigantesques et rutilants bijoux, accentue la force dune manche, ou dincroyables escarpins himalayens dont le rose fuchsia claque et allonge le pas de cette Femme de lhiver 2007, en marche vers le futur. Elle tourne rsolument le dos la saison passe, et dlaisse les orchides gantes qui flottaient alors sur lpaule de sa robe ou occultaient le revers dune veste, ou encore mes chaussures, carrosses comme des voitures, qui rayaient le podium dun clat color Dans le prsent livre, Olivier Gerval raconte linfluence de laccessoire. Il dit comment une ceinture peut marquer la taille, laffiner ou labaisser, allonger ou raccourcir le buste, comment un soulier, modifiant la courbe des reins et le galbe de la jambe, change la proportion dun vtement. Il voque aussi cette broche norme qui occulte un col, ces multiples rangs de perles qui se lovent dans un dcollet, ou encore ce sac qui, en frlant la hanche, forme un bijou en quilibre sur la saigne dun bras repli. Les accessoires ! En campant la silhouette, ils accentuent le style ou le dfont. Signature du crateur, cest leur personnalit, tantt complmentaire, tantt en contradiction avec le vtement, mais toujours diffrente, qui affirme celui-ci, limpose ou le dtruit. Accessoires de mode est destin tous ceux qui, tudiants ou amoureux de la mode, linventent et la vivent au gr de leur crativit, et qui, sachant rver devant une vitrine, aiment sentir leur cur battre plus vite lors dun dfil. Alber Elbaz

Avant-proposAccessoires de mode, deuxime volet de la collection des Carnets de mode, vous dvoile les secrets dun produit phare de lindustrie du textile. Laccessoire est davantage reprsentatif dun style que dune poque, et cest en ce sens quil fait la mode. Il renvoie une notion de superflu, alors quen ralit, il est essentiel la mode : il fait le style et positionne lunivers des marques. lorigine, les couturiers ne concevaient pas leurs accessoires. Les marques daccessoires craient des modles originaux pour les maisons de couture, comme le fait toujours le bottier Massaro pour Chanel. La conception dun accessoire, comme nous le verrons dans le cours de cet ouvrage, est en effet troitement lie aux spcificits de sa fabrication, qui fait appel des savoir-faire traditionnels, souvent rgionaux. Ainsi la rgion de Romans, dans lIsre, est longtemps reste la capitale internationale du soulier fminin. La France a magnifiquement dvelopp cet art de laccessoire, et les crations de Gripoix, Roger Scemana, Robert Goessens, paruriers de mode, sont aujourdhui devenues des pices de muse. Rappelons quau XXe sicle, le soulier fminin tait franais ; on peut citer pour mmoire Roger Vivier, Charles Jourdan et sa marque de prestige Sducta ou encore Carel et Durer. De son ct, la Suisse a conserv le monopole de lhorlogerie et des montres de luxe, avec des fabricants comme JaegerLecoultre, Omga, pour ne citer queux. Swatch perptue cette tradition et a cr de nouveaux marchs en proposant des produits grand public en srie limite partir des annes quatrevingt. Avec lessor des loisirs sportifs au cours de la dcennie suivante, Tag Heuer, connu pour ses montres de plonge, a fait appel au photographe Peter Lindberg pour des campagnes publicitaires artistiques, faisant de ses montres un produit de prestige. Plus rcemment, Hamilton, la marque de montres des GI amricains, a choisi un mcanisme suisse dans un dsir de sadapter la tendance du march en offrant des produits de haute qualit.Les Suisses ont donc su adapter un savoir-faire exceptionnel aux produits du luxe comme ceux de la consommation de masse, ce qui fait de leur industrie un exemple de russite. Nous savons par ailleurs que la maroquinerie nous vient du Maroc, que le travail de largent et des mtaux est un volet important du patrimoine asiatique, que les assemblages dossements et de pierres renvoient aux civilisations prcolombiennes, que les perles proviennent du Japon Il suffit de parcourir le monde pour dcouvrir la richesse en accessoires de ses diffrentes contres. Cette notion de voyage, chre au malletier Louis Vuitton, est une des caractristiques de laccessoire. Aujourdhui, toutes les marques proposent des total looks. Les vtements et leurs accessoires forment un tout cohrent. La maison Dior, cre en 1947, illustre cette volution par limportance que laccessoire a pris dans ses collections. Plus surprenant, des marques daccessoires prsentent elles-mmes des collections de prt--porter. Gucci, qui tait initialement une marque daccessoires, a su crer un univers que Tom Ford a dclin dans tous les produits de la marque. Lide, bien sr, est de couvrir tous les marchs. Prada va jusqu signer des baskets, sappropriant ainsi le street wear en lincorporant dans des collections de luxe. On ne peut donc que constater lextrme importance, aujourdhui, de laccessoire dans lindustrie du luxe. Pour illustrer toutes ces notions, vous seront prsents dans cet ouvrage un bref historique de laccessoire, un tour du monde de la chaussure, quelques crateurs emblmatiques, ainsi que les produits les plus reprsentatifs du secteur. Diffrentes techniques et savoir-faire du foulard, du bijou, de la chaussure et du sac vous seront ensuite expliqus, depuis le choix de couleurs et la cration de motifs, jusquaux tapes de fabrication, pas pas, de divers modles de sacs. Pour terminer, nous nous pencherons sur la promotion de ces produits.9

a prsence et le choix dun accessoire ne sont jamais anodins. Si le clbre tableau Olympia (1865) du peintre impressionniste douard Manet (1832-1883) attira les sarcasmes des critiques dart et dune partie du public, cest parce que Olympia nest pas entirement nue : elle porte un ruban noir autour du cou, une fleur aux larges ptales sur une coiffure bien lisse et un bracelet dor. Ainsi pare, elle fait preuve dune arrogance certaine. La prsence de ces accessoires contribue lloignement dune reprsentation acadmique du nu, soulignant une fminit provocante, et une libert de murs drangeante pour lpoque. Ils font partie de lunivers de la courtisane, bien diffrent de celui de la Vnus plus chaste (et sans accessoires) qui est son modle. Si larchtype des demi-mondaines du XIXe sicle a t remplac (entre autres par Belle de jour interprte par Catherine Deneuve dans le film de Louis Buuel, qui a fait de la prostitution le fantasme raffin de la bourgeoisie), on note par cet exemple que lemploi des accessoires marque une

L

poque. Les accessoires accompagnent les volutions conomiques, sociales et les changements de murs qui en dcoulent, ils ont une histoire. Et cette histoire sexpose. Plusieurs grandes marques ont ainsi runi dans des muses leurs diffrentes crations travers les poques. Les collections prsentes, vritable voyage initiatique dans le revival de laccessoire, permettent de comprendre le concept de la maison. Didier Ludot a invent un nouveau mtier : antiquaire de mode. Dans sa boutique du Palais-Royal, il fait revivre laccessoire. Certains modles comme le sac Lady Di chez Dior, le Kelly chez Herms ou les lunettes Audrey chez Pierre Marly sont devenus des produits cultes des marques qui les ont conus. Au-del de limage de luxe quil vhicule, laccessoire en toile Monogramme de Louis Vuitton est rempli de rminiscences et de nostalgie de lart de vivre de lpoque des grandes traverses transatlantiques. Il en va de mme dHerms et de ses traditionnelles coutures sellier, qui nous plongent dans les romans de Maupassant et dans le Paris du XIXe sicle. Les

Chapitre I - Introduction

savoir-faire lis ces accessoires incarnent la vieille Europe. Les pays mergents et les nouvelles fortunes rvent, travers eux, de sapproprier cet art de vivre aujourdhui rvolu. Cest aussi le souhait des nouvelles classes moyennes qui disposent dun rel pouvoir dachat, comme en Asie, et veulent se dmarquer de leurs parents en se tournant vers lOccident. Laccessoire de luxe tend aujourdhui se dmocratiser pour rpondre ces demandes diverses. Face lengouement mondial pour les marques, nous observons la cration de lignes de diffusion, ce qui constitue une volution majeure. Le phnomne est visible travers ces palais de la consommation de la mode btis par les grands groupes du luxe : les magasins de Louis Vuitton, Paris sur les Champs-lyses, Tokyo sur lavenue Omotesando, New York sur la Cinquime Avenue, sont des ambassades du luxe et du savoir-faire franais o se ctoient diffusion et sries limites. Aujourdhui, laccessoire est trs li certains mouvements culturels. Le courant punk affiche le piercing, accessoire contes-

tataire, oppos aux codes esthtiques tablis. Au milieu des annes quatre-vingt, Madonna a mis le chapelet au got du jour en le dtournant de manire subversive. la mme poque, Alain Mikly a rendu la lunette attrayante. Nous sommes loin du symbole de rigueur de la secrtaire ou du professeur qui ont tous deux le souci de paratre srieux. Les lunettes prennent des couleurs, donnent un nouveau style au visage, se remarquent, se tendancent et permettent dexprimer une autre facette de sa personnalit. Ce chapitre illustre ces volutions et lternel recommencement de la mode, qui puise dans le pass les concepts de demain. Des origines aux dernires crations, laccessoire vous est prsent au travers de diffrents crateurs et grandes marques, de visites de muses et dun tour du monde de la chaussure. Lanvin, Louis Vuitton, Loulou de la Falaise, Yazbukey, Sonia Rykiel, Christian Louboutin et lna Cantacuzne nous y dvoilent leurs concepts et leurs savoir-faire.

Histoire de Louis VuittonUne vocation, le voyageLa maison Louis Vuitton symbolise depuis plus de cent cinquante ans la tradition franaise et son savoir-faire. Ds ses dbuts, elle a su lier artisanat et crativit, histoire et modernit, tradition et innovation. En 1835, Louis Vuitton arrive Paris et devient apprenti layetier-emballeur, cest--dire confectionneur de coffres et autres emballages pour le voyage. En 1853, il est lemballeur favori de limpratrice Eugnie ; un an plus tard, il cre sa propre enseigne, que ses successeurs ont dveloppe en une marque de luxe. La seconde moiti du XIXe sicle concide avec les dbuts en Europe du japonisme dans les arts et la mode. Georges Vuitton, le fils de Louis, se serait inspir des motifs traditionnels japonais, auxquels il a ml le monogramme de Louis Vuitton, pour crer en 1896 la clbre toile Monogramme. Lpoque est aussi celle des grandes traverses transatlantiques, et ds lorigine la marque est lie lesprit du voyage ; en tmoigne un objet culte comme le steamer bag, conu en 1901. Ce produit totalement nouveau prfigure le keepall, qui assira le concept du sac de voyage de forme cylindrique, qui peut tre rang plat.

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Une renomme internationale laube du XXe sicle, Louis Vuitton, install Londres et New York, est une rfrence internationale. La marque compte aujourdhui plus de trois cent cinquante magasins dans le monde. Ses bagages sont notamment associs aux stars hollywoodiennes, de Cary Grant Jennifer Lopez en passant par Marlene Dietrich ou Sharon Stone. Louis Vuitton212

CHAPITRE 1

Introduction

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a fusionn en 1987 avec Mot-Hennessy pour constituer le groupe LMVH, numro un du luxe mondial. Ses commandes spciales font loriginalit de la marque.

Latelier dAsnires ralise chaque anne quelque quatre cent cinquante coffresforts de voyage, malles-bibliothques, sacs pour chien, etc.

1. LE STEAMER BAG EN TOILE, ANCTRE DES SACS SOUPLES. Collection Louis Vuitton/Laurent Bremaud/LB Production.

4. BOTE BIJOUX EN CUIR PI ROUGE DOUBL DE MAROQUINROUGE, COMPORTANT DE MULTIPLES CASIERS RECONFIGURABLES TAPISSS DE VELOURS DE SOIE ROUGE, ET UN COMPARTIMENT SECRET POUR LA CORRESPONDANCE INTIME.

2. DTAIL DE LA TOILE MONOGRAMME DESTINE DES ARTICLES DE VOYAGE, MALLES, VALISES, ETC. , COMME LE PRCISE LE CERTIFICAT DEDPT DES MARQUES DE FABRIQUE ET DE COMMERCE, DPOS PAR

HOMMAGE AU FASTE

MILLNAIRE DE LA CHINE, CETTE PICE A T CRE EN 2005 POUR CLBRER LANNE DE LA FRANCE EN CHINE. ELLE A T EXPOSE SHANGHAI DANS LE CADRE DE LEXPOSITION AUDACE CRATIVE ORGANISE PAR LE COMIT COLBERT, ASSOCIATION QUI REGROUPE LES MAISONS FRANAISES DU LUXE.

LOUIS VUITTON

LOFFICE NATIONAL DE LA PROPRIT INDUSTRIELLE LE 21 MARS 1905.

LB Production.

Archives Louis Vuitton.

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DAMIER CONUE TRANSPORTER CENT MONTRES, 2004.EN TOILE

3. MALLE

POUR

5. MINI-BAR EN CUIR TAGA ARDOISE ET INTRIEUR EN MICROFIBRES GRIS FONC, GARNI DE FLTES ET DUNE BOUTEILLE DE CHAMPAGNE, 2004. Collection Louis Vuitton/Philippe Jumin/LB Production.

Philippe Jumin/LB Production.

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Le muse du Voyage Louis VuittonUn muse familial Asnires, le muse du Voyage Louis Vuitton incarne lui seul la tradition et linnovation, valeurs fondatrices de la marque depuis 1854. Louis et ses descendants ont rsid pendant plus dun sicle dans la demeure qui abrite aujourdhui le muse, deux pas de latelier de production ouvert en 1859. Cest dans cet atelier, toujours en activit, que les compagnons malletiers ralisent les plus belles commandes spciales, botes chapeaux, malles-armoires ou ncessaires de toilette. Le muse du Voyage est priv ; sa visite est rserve aux invits de marque et au personnel de la maison.

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Une autre histoire du voyage2

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Refltant lvolution des moyens de transport qui a accompagn la rvolution industrielle du XIXe sicle, le muse est organis autour de quatre grands thmes : la mer, lair, le rail et la route. Malles et accessoires ont travers les ocans et les continents en conciliant lesthtique et lutilitaire ; ce sont des objets de luxe indmodables qui ont acquis une aura intemporelle. On peut ainsi admirer la malle-lit en toile raye, le tea-case en cuir grain, ou encore la malle-auto, dont les modles Excelski et Excelsior prfigurent les coffres des voitures modernes. Pour parachever la clbration de ces uvres entirement voues au voyage et aux voyageurs, une aile du muse abrite la collection personnelle de Gaston-Louis Vuitton, petitfils du fondateur. Celle-ci comprend plusieurs milliers de malles et dobjets de voyage de diffrentes poques : certains datent de la fin du XIVe sicle.

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CHAPITRE 1

Introduction

1. MALLE-AUTO, MODLE EXCELSIOR, EN TOILE VUITTONITE, 1923. SA LIGNE SPCIFIQUE POUSE PARFAITEMENT LE GALBE DE LA CARROSSERIE DE LAUTOMOBILE. Collection Louis Vuitton.

APPELE LA

2. MALLE IDALE EN CUIR DE VACHE NATUREL, 1905. GALEMENT PARFAITE , CETTE MALLE PEUT CONTENIR CINQ COMPLETS DHOMME, UN PARDESSUS, DIX-HUIT CHEMISES, DU PETIT LINGE, QUATRE PAIRES DE CHAUSSURES, UN CHAPEAU, TROIS CANNES ET UN PARAPLUIE Collection Louis Vuitton/Antoine Jarrier.

3. WARDROBE 110 EN TOILE MONOGRAMME, 1930. FABRIQUS DEPUIS 1875, CES BAGAGES DISPENSENT LE VOYAGEUR DE DBALLER SES EFFETS. Collection Louis Vuitton.

4. TEA-CASE EN CUIR GRAIN LONG, 1926. CE NCESSAIRE THA T RALIS SPCIALEMENT POUR LE MAHARADJAH DE BARODA.

LE RCHAUD, LA THIRE ET LE POT EAU SE DMONTENT EN UNEDOUZAINE DE PICES QUI SEMBOTENT.

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Collection Louis Vuitton/Antoine Jarrier.

CELUI DE EN

5. MALLE-LIT EN TOILE RAYE, VERS 1878. MODLE IDENTIQUE PIERRE SAVORGNAN DE BRAZZA (1852-1905),EXPLORATEUR FRANAIS QUI ENTREPRIT PLUSIEURS EXPDITIONS

AFRIQUE, ET NOTAMMENT AU CONGO O IL FONDA LA VILLE

DE BRAZZAVILLE EN 1880.

Collection Louis Vuitton/Antoine Jarrier.

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Histoire de la chaussureFonctions et usagesUn produit rpond toujours une fonction prcise. Son volution fait souvent cho lvolution culturelle, conomique, etc., de la socit qui la conu. Cette progression est particulirement sensible dans le cas des chaussures qui, de simples sandales des semelles pourvues de lanires , sont devenues de vritables souliers, et aujourdhui des accessoires indispensables aux loisirs et permettant par exemple doptimiser les performances sportives. Le sport et le bien-tre sont dailleurs des sources dinspiration de plus en plus utilises dans le design des chaussures, et ont favoris le dveloppement daccessoires unisexes comme la basket ou la botte dquitation. Notons cependant que les chaussures mixtes existent depuis le Moyen ge, avec la poulaine (figure 3) quhommes et femmes avaient adopte au grand dam des autorits qui lui reprochaient lobscnit de sa pointe. Le caractre socioculturel de la chaussure prend trs tt lascendant sur sa fonction strictement protectrice : dans les trsors funraires de lAntiquit, la prsence de souliers ct des bijoux et de restes daliments prouve la grande importance que revt cet accessoire. Le rle esthtique de la chaussure, qui permet de modifier la silhouette, sest affirm dans les cours raffines dItalie : la chaussure du Moyen ge devient soulier, les talons sont travaills et prennent de la hauteur, les matires sont plus recherches. Cette qute esthtique a parfois conduit concevoir des modles extravagants, comme cette mule du tout dbut du XXe sicle au talon himalayen (figure 16), que lon retrouve encore aujourdhui sur les podiums.

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CHAPITRE 1

Introduction

La mode et les modles historiquesForme, matriaux et techniques de fabrication caractrisent de faon trs prcise les diffrents modles. Les couleurs utilises par le pass taient essentiellement naturelles, mais les progrs de lindustrie du textile ont boulevers ce schma. Ils autorisent aujourdhui lemploi dune large gamme de couleurs, et certaines fibres synthtiques de moindre cot imitent les matires les plus prcieuses. Lusage de zips et dlastiques, qui permettent de mieux ajuster la bottine ou la botte au mollet, a galement contribu lapparition de nouvelles lignes. Les modles anciens, notamment ceux qui utilisent des matires rares ou prcieuses, comme le damas, le broch brod de fils dor, constituent une source dinspiration infinie : appliques par exemple une sandale gyptienne (figure 2) ou

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9 1. SOULIER EN ARGILE, AZERBADJAN, XIIe-XIIIe SICLE AV. J.-C. 2. SANDALE GYPTIENNE EN FIBRES VGTALES. 3. POULAINE DE CUIR, FIN DU MOYEN GE. 4. CHOPINE, VENISE, XVIe SICLE. 10 5. CHOPINE, VENISE, VERS 1600. 6. CHAUSSURE DHOMME, VERS 1530-1540. 7. BOTTE DE MOUSQUETAIRE, FRANCE, XVIIe SICLE. 8. SOULIER DE FEMME, ITALIE, XVIIe SICLE. 9. SOULIER DE FEMME, FRANCE, XVIIe SICLE. 10. MULE DE FEMME, FRANCE, VERS 1720-1730. 11. MULE BRODE, FRANCE, ENTRE 1700 ET 1750. 12. SABOT EN BOIS, FRANCE, XVIIIe SICLE.17

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une chopine vnitienne (figures 4 et 5), des techniques et des matires actuelles permettent de les revisiter pour en faire des accessoires trs tendance. Certains modles traversent lhistoire pour devenir des classiques : cest le cas des bottines, des escarpins, des ballerines, des richelieus, etc. Intemporels, les sabots ont survcu aux bouleversements du monde rural et sinvitent dans la vie citadine et sur les podiums, notamment avec Dirk Bikkemberg. Dautres rapparaissent sporadiquement. Cest le cas, par exemple, des semelles dites compenses, nes avec les zazous et revenues sur le devant de la scne avec les mouvements ska et new wave dans les annes quatre-vingt et quatrevingt-dix. Les premires semelles compenses sont nes sous le gouvernement de Vichy : pour prendre le contre-pied dun arrt qui dcrtait que les cheveux coups dans les salons de coiffure seraient ramasss pour en faire mlangs avec de la fibranne des chaussons, les jeunes gens gardaient les cheveux longs et swinguaient du haut de leurs chaussures triple semelle. Le courant new wave a galement remis au got du jour une chaussure dinspiration poulaine la forme saillante.

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CHAPITRE 1

Introduction

13. CHAUSSURE DE FEMME, FRANCE, XIXe SICLE. 14. CHAUSSURE DE MARIE, FRANCE, VERS 1900. 15. BOTTINE DE FEMME, PARIS, VERS 1875. 16. SOULIER DU SOIR, FRANCE, 1920. 17. MULE, PETIT CABOCHON, TALON DE 20 CM, VIENNE, AUTRICHE,VERS 1900.

18. CHAUSSURE CRE PAR SALVATORE FERRAGAMO EN 1923 POUR LE FILM LES DIX COMMANDEMENTS DE CECIL B. DE MILLE. 19. BALLERINE, 1955. 20. ESCARPIN SANS TALON, 1950. 21. DUC DE GUISE, TALON LOUIS XV, PARIS, DBUT DU XXe SICLE. 22. CHAUSSURE RALISE PAR MASSARO POUR CHANEL, 1958. 23. SANDALE TALON COMPENS, ANNES QUATRE-VINGT-DIX. 18

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Chaussures du mondeUne fonction socialePeuples et civilisations se distinguent notamment par leurs vtements et leurs accessoires. Il est essentiel de souligner limportance du contexte social dans le choix que fait un groupe dindividus dun certain type de chaussures : matires, formes, usages, etc. Un tour du monde de la chaussure permet de se rendre compte que les sources dinspiration qui ont influenc son volution par le pass sont multiples. LOccident sest appropri le mocassin venu du Nouveau Monde (figures 8 et 9) ; la ballerine nous vient de Chine (figure 11) et la babouche du Maroc (figure 7). La chaussure ne peut se rsumer sa seule fonction pratique ; elle est galement un accessoire symbolique, insigne de pouvoir ou dappartenance religieuse. De nombreuses cultures possdent ainsi des accessoires lis des rites initiatiques marquant les grandes tapes de la vie : la naissance, lentre dans lge adulte, le mariage et le deuil. Chez les Akan dAfrique de lOuest (Ghana, Cte dIvoire), par exemple, des sandales serties dor constituent un insigne essentiel du pouvoir royal.

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Des usages singuliersLe pied est frquemment partie prenante de lhistoire des civilisations. La petitesse du pied fminin a ainsi souvent t valorise, comme en tmoignent les tristement clbres petits pieds chinois, ou le conte de Cendrillon dans la civilisation occidentale. La chaussure peut modeler le pied, jusqu parfois le dformer de manire spectaculaire. Le talon est une partie essentielle de la chaussure. Au-del des recherches

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CHAPITRE 1

Introduction

esthtiques, le talon possde une fonction bien prcise, comme le montre cette chaussure au talon trs haut (figure 4), dun type trs rpandu en Turquie et dans dautres pays orientaux aux XVIIIe et XIXe sicles : elle permettait de se rendre au bain sans se mouiller. Au Japon, les guettas ont elles aussi un talon surlev (figure 10) qui protge des pluies torrentielles. De nos jours, la marque Birkenstock rinvente une cologie la porte de tous. Le design de sa trs christique sandale est larchtype de la notion dchange culturel : les cultures de lEurope du Nord et celles du Bassin mditerranen sont ainsi mles de faon originale.

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1. PERSE, BOTTE DE CAVALIER, TALON PIED DE BICHE, XVIIe SICLE. 2. CHINE, BOTTES DE MANDARIN EN SOIE, MARQUE DU RGNE DE KANGXI (1662-1722). 3. CHINE, BOTTE DE FEMME EN SATIN CONSTELL DE MIROIRSET BROD, XIXe SICLE.

4. PROCHE-ORIENT, PATIN EN BOIS, XIXe SICLE. 5. CHINE, CHAUSSURE DE MARIAGE. 6. INDE, SOULIER POINTE RECOURBE. 7. MAROC, BABOUCHE. 8. AMRIQUE DU NORD, MOCASSIN DE FEMME, XIXe SICLE. 9. ALASKA, CHAUSSURE DHOMME, VEAU MARIN ET MORSE, DBUT DU XXe SICLE. 10. JAPON, GUETTA. 11. CHINE, BALLERINE. 11 10

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Le muse de la Chaussure Charles JourdanLinvention du prt--chausserLa marque Charles Jourdan, rcemment disparue, est lincarnation du style franais de la chaussure, avec des lignes plus gomtriques que celles des stylistes italiens. Dans les annes trente, Charles Jourdan cre une ligne de prt--chausser de luxe sous la griffe Sducta, dont le logo est une biche aux cornes de cerf. En 1957, Roland Jourdan, le fils du fondateur, lance le concept qui fera son succs international : une composition originale un escarpin pourvu dun talon profil de style Louis XV ou Charles IX dcline en trois largeurs, vingt coloris et dans toutes les pointures. La prsentation dans les vitrines de la boutique ouverte la mme anne Paris, rue de la Madeleine, est galement indite : un seul modle est prsent, mais dans tous les coloris disponibles. Plus que le produit, cest lunivers de la marque qui est mis en avant ; Dior ne sy trompe pas et propose un contrat au chausseur franais, qui fait son entre dans la haute couture dans les annes soixante.

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Une marque emblmatique7

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Patrick Cox, qui a t directeur artistique de la marque, estime que son design architectural et sa toute nouvelle approche de la couleur sont les deux lments qui ont fait le succs de la maison Charles Jourdan sur les podiums dans les annes soixante et soixante-dix. Dillustres stylistes comme Andr Prugia, Roger Vivier et Herv Lger ont galement contribu cette russite. De cette poque fabuleuse, la maison avait conserv de nombreux modles qui lui ont permis de constituer un muse.

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CHAPITRE 1

Introduction

Cette structure travaille en collaboration avec le muse de la Chaussure de Romans (Isre) pour faire connatre un savoirfaire propre la rgion, qui fut longtemps spcialise dans la chaussure.10 1. CHRISTIAN DIOR, 1969-1970. 2. CHARLES JOURDAN, 1969-1970, MODLE PUMA 1. 3. CHARLES JOURDAN, 1969-1970, MODLE CHARLIE. 4. CHARLES JOURDAN, 1967, MODLE NANKIN VERT. 5. CHARLES JOURDAN, 1967, MODLE NIKI. 6. CHARLES JOURDAN, 1967, MODLE ORACLE. 7. CHARLES JOURDAN, 1955, MODLE AGADIR. 8 ET 9. CHARLES JOURDAN, 2002-2003, DESIGNER PATRICK COX, MODLE ZOOM. 10. CHARLES JOURDAN, 1950, MAQUETTE 7595 . 11. CHARLES JOURDAN, 1924, MODLE GRURE. 12. CHARLES JOURDAN, 1975, MODLE COMPENSE OSIER. 13. CHARLES JOURDAN, 1972, MODLE SANS PAN. 14. CHARLES JOURDAN, 1976, MODLE COMDIA. 15. CHARLES JOURDAN, 1976, MODLE GOYA. 16. CHARLES JOURDAN, 1976, MODLE ELVIRE. 17. CHARLES JOURDAN, 1955, LE POISSON DE BRAQUE. 18. CHARLES JOURDAN, 1980, MODLE ALICANTE. 19. CHARLES JOURDAN, 1980, MODLE CHRISTEL. 15 14 16 12 13 11

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Didier Ludot et les sacs vintage

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Le pape du vintageSi, Los Angeles, la tendance vintage sest dveloppe sous limpulsion de top models comme Kate Moss ou Naomi Campbell, Paris cest Didier Ludot, le clbre antiquaire de la mode, qui limpose depuis son sanctuaire du Palais-Royal. ct de ses nombreuses expositions thmatiques ou rtrospectives dune marque ou dun crateur notamment pour Dior ou Christian Lacroix , il veille toujours renouveler notre regard sur la mode. Cela passe pour lui par lacquisition de pices emblmatiques du style dun crateur. Comme en nologie do vient dailleurs le terme anglais vintage , la valeur nattend parfois pas le nombre des annes. Ainsi, certaines crations rcentes font dores et dj partie de sa collection ; il suffit que

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CHAPITRE 1

Introduction19 17

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18 16 1. ANNES VINGT, POCHETTE BRODE AU PETIT POINT DAPRS UNCARTON DE SONIA DELAUNAY.

11. 1967, CLINE, SAC BANDOULIRE EN BOX MOTIF CALCHE MTAL DOR. Collection Didier Ludot Paris.

Collection Didier Ludot Paris.

2. ANNES TRENTE, POCHETTE RIGIDE EN BAKLITE NOIRE AVEC FERMOIR EN CHROME. Collection Didier Ludot Paris.

12. ANNES

SOIXANTE-DIX,

DIOR,

POCHETTE EN TOILE CRUE

SIGLE BORDEAUX.

Collection Didier Ludot Paris.

3. ANNES TRENTE, SAC POCHETTE FINE ANSE EN CUIR GRAIN NOIR ET FERMOIR EN CHROME ET BAKLITE NOIRE. Collection Didier Ludot Paris.

13. ANNES SOIXANTE-DIX, HERMS, SAC BANDOULIRE EN CUIRBEIGE ET CANEVAS SIGL H INCLIN , DESSIN DE J.-C. BROSSEAU.

Collection Didier Ludot Paris.

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4. ANNES QUARANTE, SAC MAIN RVERBRE, MAISON SCHIAPARELLI, ANTILOPE NOIRE. Collection Didier Ludot Paris.

14. ANNES

QUATRE-VINGT,

KARL L AGERFELD,

SAC VENTAIL

EN CUIR ARGENT.

son il avis et son amour de la couture lui fassent sentir quelles mritent dtre conserves. Cest le cas pour les pices rcentes dOlivier Theyskens pour Rochas, ou encore des robes de Viktor & Rolf.

Collection Didier Ludot Paris.SAC MAIN

5. ANNES

SOIXANTE,

HERMS,

PIANO

EN BOX

MARINE, APPEL AUSSI FABIOLA DU NOM DE LA REINE DE BELGIQUE QUI LAFFECTIONNAIT PARTICULIREMENT.

15. ANNES QUATRE-VINGT, RENAUD PELLEGRINO, SAC DU SOIR EN SATIN DUCHESSE COLORIS VIFS, PIEDS CHAUSSONS DE DANSEUSE MTAL DOR. Collection Didier Ludot Paris.

Collection Didier Ludot Paris.

6. ANNES CINQUANTE, HERMS, SAC MAIN EN CROCO NOIR, FERMOIR DOR LOR FIN. Collection Didier Ludot Paris.

16. ANNES QUATRE-VINGT, ROCHAS PAR CHRISTIAN ASTUGUEVIEILLE, SAC COMMODE EN BOX NOIR. Collection Didier Ludot Paris.

Un regard particulier sur laccessoireDidier Ludot propose ici une slection de sacs vintage pour illustrer lvolution de ce produit. Pour lui, il y a aussi un ct trsor dans le vtement vintage : ce nest pas une pice qui va se dmoder, puisquelle nest plus la mode ! Pour Didier Ludot, laccessoire de mode accompagne le vtement et son importance est telle quun simple changement daccessoires permet de renouveler totalement un look.

7. ANNES QUARANTE, HERMS, SAC MOTO FABRIQU AVEC DES MATIRES DE RCUPRATION, CUIR BRUN ET PHOQUE, BANDOULIRE TRANSFORMABLE. Collection Didier Ludot Paris.

17. ANNES QUATRE-VINGT-DIX, CHANEL, SAC CHANE MATELASS PAILLETTES BLEU VIF. Collection Didier Ludot Paris.

18. ANNES QUATRE-VINGT-DIX, PRADA, SAC BOWLING EN CUIR 8. ANNES CINQUANTE, SAC MAIN EN RENNE NOIR DE GERMAINE GURIN. RABAT AVEC MOTIF TORSAD EN BAKLITE IVOIRE ET BRUN ET MONOGRAMME. Collection Didier Ludot Paris.BORDEAUX.

Collection Didier Ludot Paris.

19. ANNES 2000, DIOR, SAC CUIR NATUREL ET TOILE SIGLE BEIGE ET BLANC, BANDOULIRE SANGLE. Collection Didier Ludot Paris.

9. ANNES CINQUANTE, CUIR NOIR MATELASS, MAISON CHANEL, CR EN 1955 PAR COCO CHANEL. Collection Didier Ludot Paris.

ET ABSINTHE MOTIFS

10. 1966, PIERRE CARDIN, SAC CARR EN BOX ROUGE. Collection Didier Ludot Paris.

20. ANNES 2000, GUCCI, SAC EN SATIN DE COTON BEIGE MORS ET SERPENT PAILLET VERT MERAUDE. Collection Didier Ludot Paris.

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Les crateurs et leurs accessoiresLanvin : Alber Elbaz

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1. BROCHE ORCHIDE 2006. 2. RAS

EN MTAL ET STRASS,

PRINTEMPS-T

DE COU, PERLES RECOUVERTES DE JERSEY ET STRASS,

FERMOIR NUD SATIN, AUTOMNE-HIVER 2005-2006.

3. BAGUE, PRINTEMPS-T 2006. 4. ESCARPINS, TALON CNE BRIDE CHEVILLE EN AGNEAU GRAIN VERNI, PRINTEMPS-T 2006. 5. BAGUE, PRINTEMPS-T 2006. 6. SAUTOIR TROIS FLEURS ORCHIDES, MTAL, PERLES, PAMPILLES DE CRISTAL ET RUBAN DE SATIN NOIR, PRINTEMPS-T 2006. 5 7. SAC AVEC UN CADRE EN MTAL LIGHT EN AGNEAU VERNI GRAIN, PICES DE MTAL EXCLUSIVES, POIGNES EN CUIR MARRON, BANDOULIRE SANGLE, MDAILLE L ANVIN, PRINTEMPS-T 2006. 8. BALLERINES EN VEAU VERNI, AUTOMNE-HIVER 2005-2006.

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CHAPITRE 1

Introduction

Une culture, un styleDepuis 2001, Alber Elbaz est le directeur artistique de Lanvin. Il a fait ses premires armes aux tats-Unis avant daguerrir sa pratique artistique chez Guy Laroche et Yves Saint Laurent. Son credo : la mode est un art et limagination, son principal moteur, doit sabreuver toutes les sources. La littrature et la sculpture sont ainsi susceptibles de capter son attention. Un mot, dsirable , illustre sa collection AutomneHiver 2001-2002. Ce sont les corps de porcelaine blanche de Liu Jianhua, sculpteur de Shanghai, qui raniment Arpge, le parfum phare de Lanvin. Il aime le bleu, pour un collier de perles ou des ballerines, accessoires qui sont pour lui un fil conducteur. Le bleu, rminiscence du ciel du Casablanca de son enfance. Il aime aussi la pleine lune, annonciatrice dun ternel renouvellement.

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Capter des influencesCouturier mais aussi dcorateur, Alber Elbaz passe en revue les tapes de son processus de cration : dabord la confrontation solitaire avec la feuille blanche et le dessin ; ensuite, place est faite la recherche de formes sur le mannequin qui, sous lil svre dun miroir, lui permettra de sculpter la matire. Cet artiste complet imagine la mise en scne de la boutique situe rue du FaubourgSaint-Honor Paris et de ses vitrines. Sa culture de la mode, de la littrature et de la sculpture, lui permet daborder laccessoire avec originalit. Alber Elbaz a lart de dtourner laccessoire, comme en tmoigne ce collier de perles enrobes (figure 1). Il aime la beaut toujours renouvele des grandes mtropoles et tout linspire : des oiseaux de soie se lovent dans ses dcollets ; il surprend la conversation dune femme racontant comment elle a dissimul ses bijoux dans sa robe, ce qui lui donne lide denrober son tour des bijoux. Cela ne nous surprend pas de la part de ce romancier de la couture Alber Elbaz aime llgance, la perfection, mais plus que tout la femme, qui il laisse toujours le dernier mot. Cest elle, par exemple, qui dterminera son style par un laage original de rubans ou de pompons nous son got.27

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Louis Vuitton : Marc JacobsEn 1898, Georges Vuitton, fils du fondateur et crateur de la toile Monogramme, traversait dj lAtlantique la conqute de lAmrique. Lesprit du voyage et linnovation dans le respect des traditions chres au malletier inspirent Marc Jacobs, directeur artistique de Louis Vuitton depuis 1997, une nouvelle faon de faire la mode. Ses crations sont le fruit de son caractre dynamique et dcontract, et du savoir-faire traditionnel de Louis Vuitton. Dans ses collections o revivent les traverses transatlantiques qui firent le succs de la marque, ce crateur new-yorkais lie histoire, culture et modernit. Marc Jacobs rinterprte la culture rockgrunge du Seattle des annes quatrevingt-dix, comme celle du hip-hop ou du skate-board, quil sait adapter au style Vuitton. Il fait dun objet traditionnel, le keepall, un objet mode. Il rend lart accessible tous, comme le faisait Andy Warhol avec le Pop Art, quand il demande un artiste underground new-yorkais, Stephen Sprouse, de taguer la toile Monogramme. Marc Jacobs invite aussi le Japonais Takashi Murakami dcliner le monogramme en version Multicolore. Ses collections automne-hiver 2006-2007 ne comportent que trs peu de bijoux, mais une profusion de chapeaux, de toques et de casquettes amples, style Gavroche. Il utilise des matires comme le croco verni, le vison et pour la premire fois dans lhistoire de Louis Vuitton le dos dalligator pour crer des compositions originales mlant et superposant latex, tweed, fourrure notamment le lopard , satin et cashmere. Marc Jacobs nhsite pas montrer des hommes portant des sacs bout de bras ou en bandoulire, et des cache-oreilles en chinchilla arborant les initiales LV.

PORTRAIT DE MARC JACOBS, DIRECTEUR ARTISTIQUE DE LOUIS VUITTON, 2003. Pierre Bailly.

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CHAPITRE 1

Introduction

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1. KEEPALL EN MONOGRAMME, MIROIR ARGENT. LB Production.

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2. KEEPALL 50 (50 X 29 X 22 CM) EN CUIR NOMADE. Laurent Bremaud/LB Production.

3. STEAMER BAG (45 X 52 X 20 CM) EN TOILE MONOGRAMME, AVEC PORTE-ADRESSE APPARENT, 2004. Collection Louis Vuitton.

4. KEEPALL 50 EN TOILE MONOGRAMME, GRAFFITI ARGENT AVEC PORTE-ADRESSE APPARENT, 2001. Antoine Jarrier.

5. NO EN TOILE MONOGRAMME PORTANT DES MINIATURES : DEUXMINI-NO EN CUIR PI MANDARINE ET VERT ACCROCHS LANSE.

Patrick Galabert/LB Production.

6. ALMA EN TOILE MONOGRAMME ; UN MINI-ALMA EN TOILE MONOGRAMME MULTICOLORE BLANC, UN MINI-STEAMER BAG EN CUIR PI VERT ET UN MINI-ALMA EN CUIR PI NOIR SONT ACCROCHS LANSE. Monogramme Multicolore est une cration de Takashi Murakami pour Louis Vuitton. Patrick Galabert/LB Production.

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Loulou de la Falaisejudicieux que de faire de cette matire un bijou , dit-elle. Elle aime aussi la rocaille, le bois et la fourrure. Elle utilise la verroterie en associant le verre, la pte de verre et le verre souffl pour raliser ses loulouteries , comme les appelle Saint Laurent. En ce qui concerne sa manire de crer, la technique varie selon la pice : certaines pices doivent tre dessines, dautres tre directement ralises , prcise-t-elle. Elle dit ne pas aimer les choses trop strictes ni les principes trop triqus . Partant du constat que les fausses perles sont plus dures que les perles de culture, elle va en faire un de ses matriaux de prdilection.

Un monde enchanteurChez la cratrice, on retrouve certaines couleurs comme le noir dj cher Yves Saint Laurent, le rouge vif, le bleu ocan, presque turquoise. Le thme marin est trs prsent chez elle depuis lenfance , dit-elle. Elle na jamais oubli ces promenades bohmes o, petite fille, elle glanait coquillages, cailloux, feuilles et fleurs. Avec Loulou de la Falaise, les Highlands cossais, les jardins, le lichen et la bruyre deviennent objets. Elle aime surprendre par ses assemblages, comme avec cette pochette (figure 6) en bne et python. LAfrique et lAsie linspirent dans son travail. Parfois cest Klimt, dautres fois une laque de Chine. Le ct enfantin a du charme , souligne la cratrice qui sait galement sinspirer de mondes oniriques. Son logo reprsente dailleurs un loup chantant sa mlope au clair de lune. Elle affectionne particulirement le bijou volutif , parce quelle aime casser limage , dtourner les lments de leur fonction originelle.

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Un jeu de matiresLoulou de la Falaise fut lgrie dYves Saint Laurent et sa collaboratrice dans la cration pendant plus de trente ans. Elle a cr sa marque en 2003. Elle avoue sa passion pour les matriaux naturels, et notamment le corail : Il ny a rien de plus30

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CHAPITRE 1

Introduction

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1. LOULOU DE LA FALAISE. PHOTOGRAPHIE DE ROSE DEREN. 2. BRACELET EN BOIS EXOTIQUE, MANCHETTE GAINE DE PARCHEMIN. 3. BROCHE EN ROCAILLE MOTIF PAPILLON. 4. HOMMAGE AUTOGRAPHE DYVES SAINT L AURENT LOULOU DE LA FALAISE. 5. PENDANT DOREILLE, ENTRELACS DANNEAUX EN MTAL LAQU, LIGNE FANTAISIE, 2006. 6. POCHETTE EN PYTHON ORNE DUN FERMOIR EN BNE LAQUE. 7. BROCHE DE CORAIL, LIGNE FANTAISIE, 2006. 8. COLLIER DE VERROTERIE, CORAIL, JASPE ROUGE ET TURQUOISE. 8 7

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YazbukeyParfums dOrientLa marque Yazbukey a t cre par Yaz et Emel en 2000. Yaz est ne Istanbul, sa sur Emel au Caire. Elles incarnent le faste des contes des Mille et Une Nuits. Touche--tout, elles organisent des soires aux thmes vocateurs comme Lets get animal , Lets get physical ou encore Lets get wet . Cest Bjrk qui rend Yazbukey clbre lorsquelle sprend de leur masque et le porte lors de ses concerts. Les deux surs ont travaill dans diffrents pays avant de venir sinstaller Paris. Yaz tudie le stylisme et Emel travaille sur les imprims chez Christian Lacroix durant trois saisons. Elles se lancent dabord dans les accessoires bijoux, chaussures, gants, masques, ceintures et imaginent leur ligne de vtements pour chien. Deux chihuahuas, dont les ongles sont parfois vernis, sont devenus leurs mascottes et ils jouent parfaitement leur rle lors des dfils ! Les deux stylistes crent partir de chutes de cuir quelles brodent avant dy ajouter des perles et du strass. Elles rcuprent diffrentes matires pour en faire des accessoires uniques, mais affectionnent aussi le cristal et le Plexiglas.

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CHAPITRE 1

Introduction

Une inspiration cosmopoliteLeur concept : tout objet peut devenir un accessoire. Elles sinspirent du monde imaginaire des fables de La Fontaine, du Magicien dOz, des frres Grimm. Le cinma dHitchcock leur est familier, tout comme lunivers de Tim Burton. Dailleurs, lillustration de Cdric Rivrain (figure 9) appartient un monde proche de celui du clbre cinaste amricain. La marque Yazbukey est vendue Hong Kong, Londres et Tokyo. Paris, elle est prsente chez Totem, un bureau de presse professionnel. Deux collections daccessoires sont cres chaque anne sous leur nom. Yaz et Emel dessinent galement des collections de jeans, des T-shirts brods pour Absolut Vodka en Turquie, ainsi que des perruques de perles pour Gaspard Yurkvitch.

1. COLLIER EN MTAL ET PLEXIGLAS, COLLECTION PANTHRE . 2. BIBI, COLLECTION PANTHRE . 3. SAC MINIATURE, COLLECTION PANTHRE . 4. CAPE POUR CHIEN, COLLECTION PANTHRE . 5. ESCARPIN POMPON FOURRURE, COLLECTION PANTHRE . 6. BROCHE EN MTAL, BRELOQUES EN PLEXIGLAS, COLLECTION PANTHRE . 7. VESTE POUR CHIEN, COLLECTION PANTHRE . 8. MASQUE COURT, COLLECTION PANTHRE . 9. YAZ ET EMEL, ILLUSTRATION DE CDRIC RIVRAIN. 9

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Sonia Rykiel : Sonia et Nathalie RykielLe vestiaire fminin rvolutionnSonia Rykiel est notamment connue pour la maille, dont elle a su faire un lment essentiel du vestiaire fminin. Styliste engage, elle participe la libration des murs et des femmes : Jai mis les coutures lenvers, supprim les soutiensgorge, lanc les robes sans ourlet, travaill les tissus lenvers autant qu lendroit, retir les paulettes, [] offert au plus grand nombre les premiers vtements de couturier par correspondance [catalogue 3 Suisses], fait des rayures

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CHAPITRE 1

Introduction

mon porte-drapeau ! Lpoque tait sans tabou , prcise-t-elle. Sonia Rykiel a aussi crit de nombreux ouvrages sur la mode. En 1961, Sonia Rykiel, enceinte de sa fille Nathalie, cre des robes de grossesse en maille. En mai 1968, elle ouvre sa boutique Paris. En 2001, Sonia et Nathalie Rykiel reoivent le Fashion Award des mains de Robert Altman, le ralisateur de Prt--porter (1994), un hommage une dynastie familiale de mode connue dans le monde entier . Cest Sonia qui a inspir le thme du film, dans lequel elle joue son propre rle.

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Mre et filleNathalie sinvestit dans la mise en scne des dfils avant de devenir la directrice artistique de la marque. Ds 1987, elle cre des collections et lance Sonia Rykiel Accessoires, et Sonia Rykiel Chaussures en 1992. Un lieu ddi la femme, Rykiel Woman, ouvert Paris en 2002, runit des objets rotiques qui accompagnent des modles cultes. Dans la prface du Dictionnaire des mots et expressions de couleurs dAnnie MollardDesfour, Sonia crit : Pour faire les couleurs, jai rapport des fleurs de tous les pays du monde, dchir des tissus, cherch du sable dans la mer de Corail, coup du bois []. Lide me vient de tout. Sonia Rykiel Accessoires, cest limportance de la matire, des sacs en maille au crochet agrments de strass et de rivets, avec des motifs comme la rayure, le kiss et le chat quelle dcline en pins, en broches ou en motifs sur ses modles. Les paillettes et le vernis sont les garants de l ternel fminin qui fait le style rive gauche dune femme intemporelle. La maison fte cette anne ses quarante ans dexistence.

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1. BROCHES EN STRASS. 2. SAC VIOLETTA, MAILLE RAYE, AVEC FERMOIR ET FLEURS EN STRASS. 3. SAC DOMINO, STRASS. 4. BROCHES FLEURS. 5. SALOM PLATEAU BETSY, CUIR VERNI. 6. BABY COMPENS ODILE, PYTHON OR. 7. SAC DU SOIR SENSO PICCOLO CLOUT. 8. SAC FIFI LE CHAT, CUIR CLOUT. 9. BROCHES EN STRASS. 10. PEIGNE-BROCHES FLEURS. 11. BRACELETS ET JONCS, PLEXIGLAS. 12. BALLERINES, STRASS. 13. SAC DOMINO, MAILLE RAYE, CITRON EN STRASS. 13 12

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Christian LouboutinUne fascination pour le piedChristian Louboutin, n en 1963, simprgne trs tt de latmosphre de Paris et de sa vie nocturne. Un panneau interdisant aux femmes de pntrer chausses de talons aiguille pour ne pas rayer le plancher dun muse aura une incidence profonde sur son destin : hant par cette vision, il couvrira ses cahiers dcolier de chaussures talons aiguille. Fascin par les nuits parisiennes, surtout par des lieux comme le Palace et les FoliesBergre, il rve de chausser leurs danseuses. Il nessuie cependant que des refus et dcide dapprendre le mtier chez Charles Jourdan, Maud Frizon et en free lance avec Chanel et Yves Saint Laurent, jusquau jour o il rencontre son matre, Roger Vivier, crateur mythique de souliers haute couture. En 1992, Christian Louboutin ouvre sa boutique ; les clientes, charmes par le luxe, y discutent autour dun caf, ce qui lui permet dtablir un lien privilgi avec elles. Le vernis rouge dune de ses collaboratrices lui inspire la semelle rouge laque : sa signature tait ne !

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CHAPITRE 1

Introduction

Chausser la femmeLa chaussure fait partie intgrante du langage corporel et dfinit la silhouette. Jaime que les femmes voient mes chaussures comme de beaux objets, une sorte de bijou hors mode, dot dun univers propre. Le soulier nest pas un accessoire, cest un attribut , affirme-t-il. Pour son thme Le Love , Christian Louboutin cre Les Insparables, du nom dune varit de petits perroquets. Le principe est simple : Un dessin par paire ; quand on met les deux pieds ensemble, le dessin est complet. Il aime le contraste des matires brutes le lige, le lin, les matires paisses utilises pour les plateaux et les plates-formes , quil associe aux matires brillantes et aux vernis du dessus du soulier. Il assemble galement des peaux exotiques du satin. La femme classique le fait revenir des fondamentaux, il est m par le got du beau . Aujourdhui, je mattache plus la ligne quau dtail qui fait mouche. Je dessine en libert, puis je retranche , dit-il.1. SANDALE VAMP, PRINTEMPS-T 2005. 2. ESCARPINS PIGALLE, AUTOMNE-HIVER 2004-2005. 3. SACS PETIT TOUR, PRINTEMPS-T 2005. 4. POCHETTE CRISTOBAG, PRINTEMPS-T 2005. 5. SPARTIATE NEFERINA, PRINTEMPS-T 2006. 6. CUISSARDES GLAMAZONE, AUTOMNE-HIVER 2004-2005. 7. BOOTS ACCROCHE-MOI, AUTOMNE-HIVER 2004-2005. 8. ESCARPINS PIN-UP, PRINTEMPS-T 2006. 9. POCHETTE LADY MACBETH ET ESCARPIN OUVERT PALACE, PRINTEMPS-T 2005. 10. POCHETTE LADY MACBETH, PRINTEMPS-T 2005. 11. CHAUSSONS AIR FRANCE. 11 10 9

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lna CantacuzneDe Byzance ParisIssue de lune des plus anciennes familles de Constantinople, lna Cantacuzne sinspire pour ses collections des bijoux de peuples disparus : sa ligne Keops (figure 5) voque ainsi lgypte du temps du pharaon ponyme (IVe dynastie, v. 2600 av. J.-C.). Ce que je dessine mest inspir par larchitecture, par la forme dune pierre, par les couleurs dun pays, par un plat. Tout minspire dans la vie , dit-elle. Aprs avoir tudi les arts dcoratifs Paris, elle se tourne vers laccessoire fminin et bricole ses premires crations quelle aime offrir ses amies. lna estime que le rapport entre la couleur, la forme et la matire est essentiel. Elle se dit meilleure coloriste que dessinatrice. Sa passion pour les minraux remonte son enfance, lorsque son pre, ingnieur des Mines, la familiarise avec lextraordinaire varit des roches.4

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Pierres et bijouxEn 1993, lna Cantacuzne cre sa griffe et ouvre une boutique-atelier Paris. Dsormais, chaque produit sera travaill sur place, la main, avec des matriaux provenant du Ymen (les turquoises), dAfghanistan (les agates), dAfrique (la corne et le macassar), du golfe Persique (le corail rouge), de Chine (le cristal et le verre). La cratrice maintient lquilibre entre lclat de la matire et lintensit des couleurs quelle avive ou attnue. La tortue en

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CHAPITRE 1

Introduction

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vermeil que lon retrouve sur tous ses fermoirs est le leitmotiv de ses crations. lna cre des collections pour la femme deux fois par an, mais galement des accessoires pour lhomme, des sries limites. Elle rpond aussi des commandes spciales : ces pices uniques de joaillerie ou de pierres semi-prcieuses, faites sur mesure, lui procurent une satisfaction particulire. Pour lna Cantacuzne, le bijou peut vritablement devenir un objet dart.

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1. PENDANTS DOREILLES EN PIERRESS ET MTAL ARGENT. 2. PENDANTS DOREILLES EN PIERRES ET MTAL DOR. 3. BRACELETS MANCHETTES EN BOIS EXOTIQUE ET MTAL MONT SUR LASTIQUE. 4. BAGUE EN BOIS EXOTIQUE ET TURQUOISE. 5. COLLIER COLLERETTE EN MTAL DOR, ET QUATRE MODLES DEBRACELETS MANCHETTES EN TAIN, MTAL ARGENT, MTAL DOR, TROIS LONGS, UN COURT, COLLECTION KEOPS .

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6. SAUTOIR DANNEAUX EN MTAL DOR ET BRONZE. 7. PENDANTS DOREILLES EN MTAL DOR, BRONZE ET PIERRES. 8. BRACELET EN BRONZE ET PIERRES. 9. COLLIER DEUX RANGS ET BRACELET EN PIERRES ET TURQUOISE. 10. RAS DU COU EN MTAL DOR. 11. BRACELET TROIS RANGS EN BRONZE ET PIERRES. 11

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e produit est un objet dont la fonction dtermine le design et qui est dupliqu aprs des tudes marketing, des tests de confort, de rsistance, de qualit, de scurit ou portant sur le caractre innovant de lobjet, en vue de sa mise sur le march. La plupart des accessoires gardent leur fonction initiale. Ainsi, le sac reste un contenant ; la chaussure protge le pied, le foulard le cou, le chapeau la tte ; les lunettes sont une prothse qui permet de corriger la vue ou protgent les yeux du soleil. Contrairement ces accessoires, le bijou semble avoir une fonction purement ornementale, mais il a longtemps servi dindicateur social et t associ une symbolique religieuse. Pour simplifier la question, nous avons class laccessoire en deux groupes : laccessoire dit utilitaire et celui dit ornemental. Pourtant, il est vident que chaque objet existant est n dune fonction prcise. En nous penchant rapidement sur lhistoire du bijou, nous constatons ainsi que sa fonction symbolique a prcd sa fonction ornementale. Les croyances et les superstitions sont lorigine de la cration des bijoux. Les hommes se paraient de trophes pour sapproprier la force des prdateurs quils chassaient ou se protger des esprits malins avant que ceux-ci ne deviennent des objets purement ornementaux.

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Lavance des techniques et les mutations conomiques et sociales ont conditionn lvolution de laccessoire en produit. Certaines connaissances spcialises peuvent en effet servir le dveloppement dun produit diffrent. Ainsi, on peut imaginer que la matrise de la technique de sertissage des pierres a permis la cration de lunettes, au mme titre que celles, indispensables, du travail du verre et de loptique. La marque Oakley a intgr la technologie MP3 ou Bluetooth certains de ses modles de lunettes. Notons aussi que lessor des loisirs, au XXe sicle, a favoris la recherche sur des verres protecteurs contre le soleil et des montures profiles et rsistantes destines aux sportifs. Le progrs technologique permet aujourdhui de crer des matires isolantes de haute protection offrant un confort maximal et une grande originalit. Cette volution est visible tant pour le sac, la chaussure, loptique, que pour le foulard. Larme et le sport de haut niveau ont favoris un grand nombre de ces innovations technologiques et inspirent les crateurs. La forme, les matires et les couleurs servent les fonctions de laccessoire. Le choix des matires est quant lui directement dtermin par la fonction du produit. La souplesse et les vertus isolantes du cuir ont ainsi permis de crer des gants, des chaussures et des sacs. Autrefois, la teinture des peaus-

Chapitre II - Produits

siers offrait des gammes de couleurs limites, alors quaujourdhui, il existe des cuirs de toutes les couleurs qui imitent toutes les matires, comme le jeans. Jacques Le Corre, que nous prsentons dans ce chapitre, offre dexcellents exemples dune utilisation habile des matires et des formes. Il en a fait son concept pour remettre le chapeau au got du jour. Les bijoux, en tant quaccessoires purement dcoratifs, sont aujourdhui des produits incontournables pour les grandes marques et les designers. Certaines marques se sont spcialises dans ce domaine. On peut distinguer deux types de bijoux : les bijoux fantaisie et la joaillerie proprement parler. Les bijoux utilisent de plus en plus le Plexiglas, le mtal ou le plastique moul, des matriaux qui permettent une plus grande libert de cration. Grce eux, il est possible non seulement dimiter les pierres et les perles, mais encore doffrir un large public des bijoux aux matires et aux coloris tonnants, difficiles trouver dans la nature. Notons que la socit Swarovski est aujourdhui le plus grand producteur et fournisseur de pierres synthtiques. Les produits devenus des grands classiques sont communment appels des basiques. Leurs formes sont rgulirement revisites dans des matires et des couleurs diffrentes, et le

mlange de plusieurs basiques peut donner naissance de nouveaux produits. Le designer peut aussi offrir un concept innovant en dtournant des basiques de leur fonction initiale, comme Alexis Mabille sait si bien le faire avec ses nuds papillons, prsents dans ce chapitre dont il fait des ceintures, des broches et des barrettes. Ses dtournements de matires pour ces accessoires sont la marque dune vraie cration : rubans de paille chapeaux, cuir tress de sellerie mais aussi des matires modernes, comme le jeans surpiqu. Dautres modles sornent de fleurs, de broderies-tatouages, de bijoux, de cristal ou de ranges de perles. Alexandra Neel, dont nous montrons galement quelques modles, explique comment quilibrer style et merchandising pour construire une collection daccessoires qui soit la fois originale et commerciale. Nous verrons que Christian Louboutin et Bethony Vernon exploitent quant eux le ftichisme dans leurs crations de chaussures et de bijoux. travers ces dernires perdure la symbolique initiale de laccessoire. Il est primordial de savoir distinguer et nommer les formes basiques si lon veut bien saisir tout ce travail de conception, puis interprter soi-mme ces formes et dvelopper de nouveaux produits. Cest pourquoi nous commencerons ce chapitre en listant les basiques existants.

Lunivers de laccessoirelunettes gants joaillerie ceintures cravates charpes chaussures parapluies

chapeaux maroquinerie

Lunivers de laccessoire de mode offre un vaste ventail de mtiers. Parmi cette kyrielle dartisans et de techniciens, citons notamment le talonnier qui sculpte le talon des chaussures, le fondeurdoreur qui coule et ralise les parties mtalliques des bijoux, le modiste qui confectionne les chapeaux, lartisan horloger qui cre les mcanicismes des montres, le fabricant de montures de lunettes, le tailleur de pierres, etc. Ces artisans sont des crateurs qui perptuent, chacun leur manire, des savoirfaire trs spcifiques. La qualit de la soie et de sa coupe, ainsi que le soin apport aux motifs, tmoignent du formidable travail des tisseurs, maquettistes et couturiers qui nous devons la beaut des foulards, des cravates ou des nuds papillons. Bien que la maroquinerie daujourdhui soit essentiellement industrialise, ce secteur dactivit a su conserver une authenticit et une certaine ide du luxe,42

que de grands noms tentent de prenniser. Ainsi, Louis Vuitton, ou la marque Herms, ont utilis leur savoir-faire dans des collections mlant tradition et innovation. Les portefeuilles et portemonnaie sexhibent jusqu devenir des signes de distinction sociale. Il arrive parfois que le style prenne le pas sur les savoir-faire traditionnels. Ainsi, la maison Prada, qui confectionnait autrefois la toile pour les parapluies, a rig cette matire en vritable concept dans ses lignes de prt--porter. Bien quil puisse revtir les formes les plus varies et servir des usages non moins divers, laccessoire est devenu tel point incontournable que la plupart des marques en proposent des gammes compltes. Les pages qui suivent prsentent une vingtaine daccessoires, la liste tant loin dtre exhaustive puisque, comme nous lavons vu avec la marque Yazbukey, un chien peu tout fait tre accessoi-

ris . Les accessoires y sont prsents de manire abolir la diffrence entre ceux dits ornementaux et ceux dits utilitaire , dont on a vu prcdemment quelle est toute relative. Les planches proposent un aperu des diffrentes formes et coloris pour chacun des types de produits que sont le sac, la chaussure, le foulard (et le nud papillon), les lunettes, le chapeau (et laccessoire cheveux), et enfin le bijou. Ces constellations de formes, ces explosions de couleurs permettent dapprcier le talent, la crativit et la gnrosit de nombreux crateurs. Nous en retrouverons certains dj prsents et en dcouvrirons dautres, comme Philipe Roucou et Kazu Huggler pour le sac, Alexandra Neel pour la chaussure, Alexis Mabille et Didier Ludot pour le foulard et le nud papillon, Pierre Marly pour loptique, Jacques Le Corre pour le chapeau et enfin Bethony Vernon pour le bijou.

ventails

sacsCHAPITRE 2Produits

accessoires cheveux

foulards collants chaussettes

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Le sac

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Le sac est un produit de contenance que lon classe en deux catgories, souple ou rigide. Le baluchon, la besace et la bourse sont gnralement souples ; le cartable, le cabas, les sacoches, plutt rigides. On distingue encore le sac dos, qui est un hritage des sacs de larme, et le sac main.

Un peu dhistoireLe sac le plus ancien retrouv ce jour il date denviron 3 300 ans avant notre re appartenait au fameux tzi, dont le corps a t dcouvert en 1991 dans les Alpes la frontire italo-autrichienne. ll sagit dun genre de hotte constitu dune armature de bois de mlze et de44

noisetier incurv, assembls par des ficelles dherbes. Cet homme portait galement une ceinture en peau de veau munie dune poche. En Occident, lanctre du sac main aurait t lusage exclusif des hommes. Il se portait la taille et sappelait poche , bourse ou encore escarcelle . Ce nest quaux alentours du XIVe sicle que la gente fminine se lest appropri. Mais, du XVe sicle au XVIIIe sicle, la mode est aux robes larges. Elles cachent des poches intrieures qui remplacent la bourse porte la taille. (Les manchons des lgantes des annes cinquante faisaient de mme office de sacs. Au Japon, les manches des kimonos ont toujours le mme usage.)

Il faut attendre le sicle des Lumires, les bouleversements dans les modes de vies et les mentalits, pour que le sac saffirme progressivement comme un accessoire essentiel du vestiaire fminin. Aprs la Rvolution franaise apparaissent des tenues lgres et excentriques, des dshabills et autres robes transparentes dont celles de la clbre Mme Tallien. Cest cette poque que les poches intrieures disparaissent, et que le sac fait son apparition dans le vestiaire fminin. Le sac nest communment nomm sac main qu partir du dbut du XXe sicle.

Un accessoire revisitNous proposons ici une slection de modles basiques revisits par des marques, comme Sonia Rykiel qui fait du cabas ou du Boston (voir photos 5 et 8, 13 et 14 pages suivantes) des accessoires de mode. Certains, comme le modle Grace de Philippe Roucou (photo 3), associent au sac de voyage des caractristiques inspires des sacs du monde professionnel, comme ceux des chasseurs ou des plombiers.

1. VALISE-CABINE AIRPORT, PHILIPPE ROUCOU, AUTOMNE-HIVER 2006-2007. 2. SAC MAIN AVEC ANSE LAMPAS, L ANVIN, SATIN ET CUIR GRAIN, PRINTEMPS-T 2006. 3. SAC BESACE GRACE, PHILIPPE ROUCOU, AUTOMNE-HIVER 2006-2007. 4. SAC MAIN CHIFONANA, CHRISTIAN LOUBOUTIN, PRINTEMPST 2005. 5. MAXI CABAS GAVROCHE, SONIA RYKIEL, AUTOMNE-HIVER 2005-2006.CUIR VELOURS,

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CHAPITRE 2

Produits

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6. C ABAS VAN DER ROHE, PHILIPPE ROUCOU, AUTOMNE-HIVER 2006-2007. 7. SAC BOSTON IRON BAG, CHRISTIAN LOUBOUTIN, PRINTEMPST 2006. 8. SAC BOSTON POPEYE, COLLECTION CROISIRE , SONIA RYKIEL, PRINTEMPS-T 2006. 9. POCHETTE AVEC CHANE CASINO, PHILIPPE ROUCOU, AUTOMNEHIVER 2006-2007. 10. SAC MAIN RIGIDE TAM-TAM, CHRISTIAN LOUBOUTIN, PRINTEMPS-T 2006. 11. POCHETTES DU SOIR VNUS, SONIA RYKIEL, SATIN ET STRASS, PRINTEMPS-T 2005. 12. MINAUDIRE, MARTINE BOUTRON, MTAL. 13. MINI-SACS BOTES FIL ROUGE, SONIA RYKIEL, CUIR LAQU ET NUD EN STRASS, AUTOMNE-HIVER 2003-2004. 14. SAC DE JOUR CLOUT LILI, SONIA RYKIEL, PRINTEMPS-T 2006. 15. MINAUDIRE MANGA, KAZU HUGGLER, AUTOMNE-HIVER 2005-2006. 16. POCHETTE FRANGES LOUIS PRINTEMPS-T 2005.XIV, CHRISTIAN LOUBOUTIN,

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17. SAC EN PYTHON GINGER, SONIA RYKIEL, PRINTEMPS-T 2006. 18. SACS PANIERS DOMINO, SONIA RYKIEL, MAILLE, PRINTEMPST 2005. 19. SAC DOMINO, SONIA RYKIEL, 2005-2006.MAILLE,

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AUTOMNE-HIVER 1845

Les formes de sacsDe loutil laccessoireLaspect du sac fut longtemps dfini par sa fonction : le sac dalls du mdecin, la gibecire du chasseur, le couffin de lenfant, le panier de la mnagre, le sac de matelot, le cartable de lcolier, la sacoche de lartisan, le Boston utilis pour le voyage, la bourse pour transporter la monnaie..., autant de formes lies un usage exclusif. Aujourdhui, ces formes sont devenues les basiques des collections proposes en boutique. Nous prsentons ici les principaux dentre eux.

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CHAPITRE 2

Produits

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1. VALISE. 2. TROUSSE. 3. MINAUDIRE. 4. BOURSE. 5. SAC POLOCHON. 6. BOSTON TRAPZE. 7. SAC DE MDECIN DALLS. 8. POCHETTE AVEC CEINTURE. 9. BESACE. 10. BOSTON TRAPZE. 11. CABAS. 12. SAC DOS. 13. SAC MAIN. 11

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La chaussurePremiers pasLa chaussure regroupe sous son appellation la fois le soulier, la botte, la sandale, la basket, etc. Des peintures rupestres dcouvertes en Espagne et datant de 13 000 ans av. J.-C. reprsentent un homme en bottes de peau et une femme en bottes de fourrure. Des vases funraires perses, de prs de 3 000 ans, tmoignent dj de lexistence de souliers. Nous pouvons remonter le fil de lhistoire de la chaussure, de la sandale gyptienne en palmes tresses et cousues, la sandale trusque semelle de bois fendue et articule pour le confort, jusquaux patins et chopines des courtisanes du XVIe sicle. Aux XVIIe et XVIIIe sicles, la matire varie selon le sexe. Les hommes portent gnralement du cuir glac ou vernis, du daim, de la crote de porc, alors que le brocart, le velours, le satin, la verroterie et le moir sont lapanage des femmes. Aprs la rvolution industrielle, les bourgeoises aux principes religieux austres portent de longues robes qui laissent deviner des souliers sobres, le plus souvent noirs, alors que les demi-mondaines et actrices de boulevard immortalises par Toulouse-Lautrec relvent leurs jupons sur des bottines talons.

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La chaussure contemporaineAprs la Premire Guerre mondiale, la femme smancipe, raccourcit ses jupes, montre ses jambes, porte des chaussures plus ou moins ouvertes dont la forme dfinit la silhouette. Les chaussures demeurent alors assorties aux gants et aux sacs. Avec ses escarpins talons aiguilles, Roger Vivier finalise les silhouettes haute couture du New Look de Christian Dior (1947).

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Mary Quant et son grie Twiggy font natre une nouvelle silhouette en 1965. Dans sa ligne prestige Sducta, Charles Jourdan dcline des modles talon plat, aux couleurs pop et aux motifs gomtriques. la fin des annes soixante, le mouvement beatnik et le retour la nature rejettent le bas nylon pour des chaussures ouvertes aux talons compenss en lige et autres matires naturelles. En 1971, Yves Saint Laurent prsente sa collection vintage, dans laquelle il reprend des modles des annes quarante semelles compenses.

CHAPITRE 2

Produits

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1. ESCARPIN NAMUR, SONIA RYKIEL, OUVERT DEVANT ET VERNI, PLATE-FORME, PRINTEMPS-T 2006. 2. SALOM, L ANVIN, TALON CNE, PRINTEMPS-T 2006. 3. BALLERINE, L ANVIN, SATIN, PRINTEMPS-T 2006. 4. BOTTINE, SONIA RYKIEL, AUTOMNE-HIVER 2005-2006. 5. ESCARPIN, L ANVIN, 2006.SATIN, TALON CNE,

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PRINTEMPS-T

6. BOTTES MAILLA BOTTA, CHRISTIAN LOUBOUTIN, AUTOMNEHIVER 2004-2005. 7. MOCASSIN STEVA, CHRISTIAN LOUBOUTIN, AUTOMNE-HIVER 2005-2006. 8. ESCARPIN LETS GO, CHRISTIAN LOUBOUTIN, SATIN, AUTOMNEHIVER 2004-2005. 9. TROTTEUR, L ANVIN, BICOLORE, LACETS, VEAU VERNI, TALON EN ACIER, AUTOMNE-HIVER 2005-2006. 10. ESCARPIN, L ANVIN, SATIN, STRASS, BRIDE CHEVILLE, TALONACIER, AUTOMNE-HIVER 2005-2006.

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11. SANDALE TALON PARAMOUNT, ALEXANDRA NEEL, PRINTEMPS-T 2006. 12. SANDALE BONNY II, ALEXANDRA NEEL, PRINTEMPS-T 2006. 13. MULE FAME, ALEXANDRA NEEL, 2006.DAIM, BRIDE CHEVILLE,

13 PRINTEMPS-T

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14. SANDALE COMPENSE, CAPRI ZEPPA, CHRISTIAN LOUBOUTIN, TALON COMPENS.

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Aujourdhui, les chaussures dfinissent davantage un caractre, une manire dtre, un style, quune poque. Les ftichistes semparent du talon aiguille. Le mocassin un classique anglais est souvent revisit. La Salom et lescarpin caractrisent llgance franaise, les plates-formes lavant-garde et les cuissardes lrotisme. LHistoire et les cultures du monde inspirent les nouvelles formes de souliers. Nous avons ici ralis une slection parmi les modles dAlexandra Neel, Christian Louboutin, Jeanne Lanvin et Sonia Rykiel pour prsenter les principaux basiques.

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15. SANDALE, 21

MODLE

SONIA RYKIEL,

TALON, BRIDE CUIR ET

VELOURS, AUTOMNE-HIVER 2004-2005.

16. TROPZIENNE CAYMEN, ALEXANDRA NEEL, PRINTEMPS-T 2006. 17. SANDALE STAR-LINE, CHRISTIAN LOUBOUTIN, BRIDE, STRASS, PRINTEMPS-T 2005.

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18. SALOM, MODLE SONIA RYKIEL, TEMPS-T 2005. 19. SALOM 22 TALON STRASS, PRINTEMPS-T 2006.

CUIR ET STRASS,

PRIN-

NAVARRE, SONIA RYKIEL,

CUIR VERNI,

20. CHAUSSURE DE TANGO, SONIA RYKIEL, CUIR IRIS, AUTOMNEHIVER 2005-2006. 21. MULE LIGHT, ALEXANDRA NEEL, PRINTEMPS-T 2006. 23 22. SALOM, MODLE SONIA RYKIEL, OUVERT DEVANT, CUIR VERNI, PLATE-FORME, AUTOMNE-HIVER 2004-2005.

23. SALOM METALLICA, CHRISTIAN LOUBOUTIN, AUTOMNEHIVER 2004-2005. 24. CHAUSSURE DHOMME FRED, CHRISTIAN LOUBOUTIN, CUIR, PRINTEMPS-T 2006.

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Les formes de chaussures

CHAPITRE 2

Produits

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1. BOTTINE. 2. SANDALE TALON. 3. SALOM. 4. MULE. 5. ESCARPIN LACET, BOUT OUVERT. 7 6. BALLERINE. 7. COUPES DUN ESCARPIN. 8. MULE. 9. SALOM. 10. BASKET. 11. TALONS. DE GAUCHE DROITE : TALON ROND, TALON CLASSIQUE, TALONPLEIN, TALON BISEAUT, TALON COMPENS, TALON BOIS, TALON CNE, TALON BOBINE.

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Le foulard et le nud papillon

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Formes et sources dinspirationLe foulard a une fonction la fois ornementale et protectrice. Il a toujours une forme gomtrique simple : carr, rectangulaire ou triangulaire. Il peut recevoir diffrentes finitions roulott, coup bord franc, frang, brod , sorner de toutes sortes de motifs et tre ralis dans une gamme de matires trs riche. Au dbut du XXe sicle, Paul Poiret a largement utilis le foulard et la mousseline dans ses collections, marques par lesthtique orientaliste. Sonia Delaunay a cr dans les annes vingt de nombreux foulards aux motifs gomtriques en collaboration avec les couturiers de lpoque, notamment avec Coco Chanel. Le motif de lOrient et plus largement du voyage reste associ cet accessoire. Le style Lawrence dArabie et ses longues charpes blanches a ainsi largement inspir les couturiers. Les illustrations des premires automobiles montrent des femmes aux longues charpes dont elles agrmentent leur tenue pour protger leur coiffure ou retenir leur chapeau.52

Au XIXe sicle, les tableaux reprsentant lImpratrice lisabeth dAutricheHongrie Sissi en amazone avec des chles illustrent le chic de cet accessoire. LAscot ou la lavallire, variantes du foulard, sont galement associs au monde des cavaliers.

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Des accessoires remis au got du jourLa manire de porter et de nouer le foulard est lessence mme du style. On imagine ainsi difficilement Madame Grs sans son turban. Cet accessoire michemin entre le chapeau et le foulard est inspir dun foulard nou, qui a dfini son style tout jamais. Dans sa priode hippie dans les annes soixante-dix, Brigitte Bardot porte le foulard la manire western sous de larges chapeaux, comme Claudia Cardinal dans le film Les Ptroleuses (1971). Ltole de Didier Ludot (figure 1) nous replonge dans les annes cinquante, o il tait courant de lassortir un manchon.La femme hitchcockienne Tippi Hedren ou Grace Kelly , avec ses lunettes de soleil au volant de dcapotables

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anglaises, fait du foulard un accessoire totalement glamour. Aujourdhui, cest Sharon Stone qui le rend sexy, avec ses longues charpes de soie blanches. Herms fait du foulard son fil rouge et renouvelle chaque saison ses collections de carrs de twill : des marines pour le printemps-t, des motifs questres pour lautomne-hiver. Ces foulards sont associs la femme classique dont le modle pourrait tre Jacky Kennedy, mais on peut les rendre trs actuels en les nouant un sac main, en les agrmentant dun clip ou dun bijou, ou en les portant comme un bandana. Ce dernier, avec ses motifs cachemire, se dcline dans dinnombrables coloris. Dans les annes quatre-vingt, cest laccessoire des clbres gangs de Los Angeles, les Blood et les Crips, immortaliss dans le film Colors (1988) avec Sean Penn et Robert Duval. Le foulard est galement utilis dans la conception dautres accessoires comme les lanires de fermeture des sacs ou les ceintures. Les nuds papillons dAlexis Mabille prsents dans ces pages sont une autre variante du foulard ; ils sont aujourdhui dtourns par leur crateur et deviennent ceintures, manchettes, broches ou accessoires pour les cheveux.1. TOLE DIDIER LUDOT. 2. CHARPE DIDIER LUDOT. 3. CHARPE YVES SAINT L AURENT. 4. FOULARD YVES SAINT L AURENT. 5. CARR HERMS. 6. CARR CHANEL. 7. CARR CHANEL. 8. CARR HERMS.

CHAPITRE 2

Produits

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11 9. NUD FAON MOUCHOIR NOU MICK, ALEXIS MABILLE, PLUMETIS ET RUBAN DE VELOURS. 10. MOUCHOIR ORGANZA MADONA, ALEXIS MABILLE,BOUCLE BIJOU.

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11. NUD MODS KATE, ALEXIS MABILLE, CAOUTCHOUC. 12. NUD PLAT IGGY, ALEXIS MABILLE, SOIE BRODE DOR. 13. NUD PAPILLON CLASSIQUE PAUL, ALEXIS MABILLE, TRESSE DE LAINE COSSAISE. 14. NUD PAPILLON CLASSIQUE ALEXIS MABILLE,CASHMERE BROD.

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Loptique

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Pierre Marly, qui fut le bras droit de Georges Lissac jusque dans les annes soixante, a t le premier concevoir les lunettes comme des accessoires de mode en abandonnant lide de prothse optique. Il propose des couleurs audacieuses et des formes originales, bien loin des modles traditionnels. Le modle dessin pour Audrey Hepburn (figure 8) loccasion du film Charade (1965) le rend clbre. Pour Sophia Loren, il cre une paire de lunettes blanches verres carrs le modle dpos Sophia Sport dont les verres carrs sont inspirs de la forme dun poste de tlvision. Le modle conu pour Michel Polnareff (figure 11) a, lui, contribu faonner lidentit du chanteur.

Les matires des monturesLcaille de tortue a longtemps t la plus noble des matires naturelles utilises par les fabricants de lunettes. Cest une matire extrmement lgre, qui peut tre polie indfiniment. Plus lcaille est claire, plus elle est chre. Lartisan qui la travaille sappelle lcailleux. Il nen reste que trois en France, dont deux Paris. Lexploitation de cette matire est aujourdhui interdite dans la plupart des pays ; lcaille est remplace par la corne de buffle. Lactate est un plastique dcoup, de meilleure qualit que le plastique inject. Il offre un plus grand choix de cration pour les paisseurs, les formes et les couleurs.

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CHAPITRE 2

Des marques de sport de comptition de haut niveau, comme Nike ou Oakley, utilisent des alliages de mtaux flexibles ou du titane pour leur rsistance, leur lgret et leur fiabilit.

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Produits

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La technologie du verreLes marques Nike ou Oakley sont parmi les plus innovantes. Elles proposent des verres interchangeables, polariss, antibue, dont la surface laisse glisser leau. Okley propose mme des lunettes avec MP3 ou Bluetooth intgrs. Il existe quatre intensits de protection : pour le repos et lintrieur, un verre ombr pour lesthtique, lintensit classique qui filtre 65 70 % de la lumire et lintensit de filtrage maximale 85 %. Pour lutter contre les rayons ultraviolets, on utilise de plus en plus les verres en polycarbonate.

1. LUNETTES DE PILOTE CERCLES DE MTAL. 2. LUNETTES CARRS EFFET PAPILLON MONTURE EN PLASTIQUE, PIERRE MARLY 3. LUNETTES OVALES SANS MONTURE, PIERRE MARLY. 4. LUNETTES EN BOIS. COLLECTION PIERRE MARLY. 5. LUNETTES CERCLES DCAILLE. COLLECTION PIERRE MARLY, PRSENTE DANS SA BOUTIQUE DE LA RUE FRANOIS Ier (PARIS, 8e ARRONDISSEMENT).BOUTIQUE DE LA RUE FRANOIS Ier (PARIS, 8e ARRONDISSEMENT).

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6. BINOCLES. COLLECTION PIERRE MARLY, PRSENTE DANS SA 7. LUNETTES SANS BRANCHES. COLLECTION PIERRE MARLY.

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8. MODLE AUDREY DE FORME RONDE, VERRES BOMBS, PIERRE MARLY, 1965. 9. ET 10. LUNETTES PROFILES POUR LA COMPTITION.

Les formesLes formes basiques peuvent sinspirer des lunettes de larme, comme les Ray Ban (figures 1 et 12) avec le modle de lUS Air Force, ou bien dartisans comme les soudeurs (figure 13), ou encore de la comptition de haut niveau (figure 9). Des formes trs originales revisitent le masque de plonge, les lunettes de protection des chasseurs alpins ou des GI envoys dans le dsert. Les mouches et leurs yeux facettes ont inspir des lunettes dmesures (figure 2), devenues des classiques.

11. LUNETTES MONTURE SURDIMENSIONNE ET GRANDS VERRESCARRS, MODLE MICHEL POLNAREFF. ANNES 70, PIERRE MARLY.

12. LUNETTES DE PILOTE DE LARME AMRICAINE, RAY BAN. 13. LUNETTES DE SOUDEUR, EN PLASTIQUE. COLLECTION OLIVIER GERVAL. 14. LUNETTES RAQUETTES DE TENNIS, PIERRE MARLY.

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Le chapeau et laccessoire cheveuxpoques et ambiancesLe chapeau, longtemps apanage de laristocratie, nous voque aujourdhui facilement les films de cape et dpe. Sil diffrencie au XIXe sicle les classes sociales de louvrier en casquette laristocrate coiff du haut-de-forme , il signe galement des ambiances, so british, comme le melon, ou guinguette , tel le canotier des dimanches sur les bords de Marne peints par Renoir et Manet. Marc Jacobs a utilis dans cet esprit la casquette de style Gavroche emblmatique de la Commune de Paris en 1871 pour son dfil automne-hiver 2006-2007 pour Louis Vuitton. Coco Chanel, en sappropriant le canotier, en fait un accessoire de lesthtique fminine. Le monde colonial et ses chapeaux a lui aussi laiss la nostalgie dun temps rvolu, dont se sont empars les stylistes pour crer de nouveaux looks. Par exemple le bret basque ou militaire coordonn au kilt cossais et au cardigan a dbouch sur le look de lternelle tudiante. Lunivers des couturiers, qui a rig en diktat quune femme lgante ne pouvait sortir sans son chapeau, ses gants et son sac, peut lui-mme tre associ une poque et tre source de nostalgie. Les photos de Bettina Graziani, le clbre mannequin de Jacques Fath et de Christian Dior, ont immortalis le style New Look dont le chapeau couronne la silhouette. Les chapeaux cloches typiques des annes vingt, qui demandent un port de tte particulier, le menton et le nez lgrement relev, ont dfini une allure. Jacques Le Corre a su remettre au got du jour cet accessoire, en 1988, avec son chapeau clochard , dont loriginalit est la soutache de viscose en couleur, assemble avec des techniques tradi-

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1. MODLE COUVE, JACQUES LE CORRE. 2. MODLE BB LECTRIQUE, JACQUES LE CORRE. 3 3. MODLE API, JACQUES LE CORRE. 4. STETSON REVISIT PAR JACQUES LE CORRE.56

tionnelles pour remplacer la paille (figures 3 et 6). Dans sa recherche esthtique Jacques Lecorre met laccent sur la matire, comme la paille tresse or, argent, ou noir brillant. Attir par linsolite, il choisit galement des matires dcales destines aux vtements, comme des tissus laqus et rays, du jeans ou des peaux indites, par exemple du crapaud argent. Il utilise souvent les plumes, travailles en franges ou en petits accents lgers. Il sinspire de formes traditionnelles telles celles du feutre masculin, du panama, du Stetson ou chapeau de cow-boy, de casquettes diverses (gentleman-farmer, militaire, etc.), quil dtourne pour la femme.

casquette du marin, la bombe du cavalier sont rgulirement revisites pour accessoiriser les dfils.CHAPITRE 2

Au-del du chapeauLes accessoires pour cheveux comme les peignes, les barrettes et les rubans, pour aussi simples quils soient, peuvent galement devenir des produits de mode, comme le prouve lpingle chignon dOdile Guilbert (figure 5). Citons aussi les serre-tte en fleurs multicolores de Robert Goossens pour le dfil Louis Vuitton de juillet 2006, dessins par Marc Jacobs. La coiffure elle-mme, comme en tmoigne le chignon blond de Simone Signoret dans le film de Jacques Becker Casque dor (1932), joue parfois le rle dun accessoire.

Produits

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Des sources dinspiration infiniesLe chapeau est aujourdhui encore un lment essentiel de luniforme des religieux, des militaires, des employs des grands magasins aux tats-Unis et au Japon. La cornette des religieuses, luniforme du personnel des htels de luxe ont ainsi inspir Jean-Paul Gaultier pour bon nombre de ses dfils. Par ailleurs, tous les designers ont fait des clins dil aux diffrentes cultures du monde, quil sagisse du chapeau des paysans des rizires dAsie, du bonnet tibtain ou de la Cordillre des Andes, de la chapka russe Paris Hilton fait du Stetson (figure 4), qui a pour origine le sombrero des Mexicains, laccessoire incontournable, le dernier must. Autre importante source dinspiration, le sport. La casquette de base-ball a largement t utilise dans les collections de Jean-Paul Gaultier, qui le rend canaille, et par Gucci, qui ajoute son monogramme pour en faire un accessoire de luxe. La

5. PINGLES CHEVEUX, MODLE COMPOPASTEL, ODILE GUILBERT. 6. MODLE API, JACQUES LE CORRE.

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Les formes de chapeaux et de ceintures

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11 1. CASQUETTE DE BASE-BALL. 2. CANOTIER. 9 10 3. HAUT-DE-FORME. 4. CHAPEAU MELON. 5. BRET, CLINE ROBERT. 13 6. PORK PIE. 7. BIBI, CLINE ROBERT. 8. BOMBE DQUITATION. 12 9. BONNET DES ANDES. 10. BORSALINO. 15 11. CASQUETTE. 12. CHAPEAU CLOCHE, CLINE ROBERT. 13. GAVROCHE, CLINE ROBERT. 14. CHAPEAU MEXICAIN, CLINE ROBERT. 14 15. CHAPEAU DE COW-BOY. 16. PANAMA. 1658

CHAPITRE 2

Produits

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21 17. DE HAUT EN BAS : CEINTURE LARGE EN FORME, CEINTURE COULISSE ET CEINTURE RIVET.

18. CEINTURE FANTAISIE BOUCLE. 19. CEINTURE BOUCLE ARRONDIE. 17 20. CEINTURE BOUCLE FINE. 21. CEINTURE CLASSIQUE DHOMME, HABILLE, RIVET.

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Le bijou

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Les originesLe besoin de se parer de bijoux remonte la Prhistoire : il existait alors des pendeloques, des anneaux dos, de pierre ou divoire de forme ovale, mais aussi des parures faites de plumes, de vgtaux ou dartes de poissons. Ce genre darrangements mlant plumes et pierres est revisit dans les collections dlna Cantacuzne prsentes au chapitre I (pages 38 et 39). Avec la matrise des mtaux, vers 2500 av. J.-C., bagues et bracelets dor et de cuivre sornent de motifs gomtriques. Les gyptiens de lAntiquit dveloppent lart de sertir les pierres, ils se parent de bracelets, de joncs, de colliers et de diadmes aux symboles religieux. Trs inspire par cette poque aussi, lna Cantacuzne utilise pour ses fermoirs une tortue, clin dil au scarabe sacr des gyptiens, et sapproprie la forme de leurs collerettes et de leurs manchettes, quelle dcline en mtal argent, dor ou bronze.

Il faut attendre la priode hellnistique partir de la fin du IVe sicle av. J.-C. pour noter une volution significative : le bijou cesse al