À la vie - compagnie babel...À la vie ! compagnie babel texte : elise chatauret et thomas...

Àlavie!CompagnieBabel

Texte:EliseChatauretetThomasPondevie/Miseenscène:EliseChatauret

Création:Dumardi3ausamedi7novembre2020-MC2GrenobleDujeudi12novembreaudimanche13décembre2020-ThéâtredelaTempête,Paris

photoderépétition©ChristopheRaynauddeLage

Tournée2020-2021:mercredi10etjeudi11février2021-MalakoffScèneNationaledumardi16auvendredi19mars2021-CDNDijonBourgognedumardi30marsauvendredi2avril2021-ThéâtreRomainRollandàVillejuif

Àlavie!CompagnieBabel-ÉliseChatauretÉcriture:ES liseChatauret,ThomasPondevieetlaCompagnieBabelMiseenscène:ES liseChatauretDramaturgieetcollaborationartistique:ThomasPondevieScénographie:CharlesChauvetCostumes:CharlesChauvetassistédeMorganeBallifLumières:LéaMarisCréationsonore:LucasLelièvreassistédeCamilleVittéRégiegénérale:JoriDesqRégielumière:ColineGarnierProductionetadministration:VéroniqueFelenboketLucieGuillardDécor:AtelierdelaMC2GrenobleDiffusion:MarionSouliman

Avec:JustineBachelet,SolenneKeravis,EmmanuelMatte,JuliettePlumecocq-Mech,CharlesZévaco.

ProductionCompagnieBabel-E0 liseChatauretCoproductionsMC2Grenoble;MalakoffScèneNationale;ThéâtreRomainRolland,Scèneconventionnéed’intérêtnationaldeVillejuif;Théâtred’Arles,scèneconventionnéed’intérêtnational-artetcréation-nouvellesécritures,leThéâtreDijonBourgogne,Centredramatiquenational.SoutiensLacompagnieestconventionnéeparlaRégionITle-de-FranceetleMinistèredelaCultureDRACITle-de-France.Avecl’aideàlacréationdudépartementduVal-de-Marne,delaVilledeParisetdelaSPEDIDAM.AveclesoutienduCentquatre-ParisetduNouveauthéâtredeMontreuil–Centredramatiquenational.De2018à2020,lacompagnieestenrésidenceartistiqueauThéâtreRogerBaratd’Herblay-sur-Seine,aveclesoutiendelaVilled’Herblay,delaDRACITle-de-France,duConseilgénéralduVald’OiseetduFestivalthéâtralduVald’Oise.LacompagnieestenrésidenceàMalakoffScèneNationaleen2019,2020et2021.Apartirdejanvier21,lacompagnieestassociéeauCDNd’IvryetauCDNdeNancy.

À la vie !prend pour terrain d'enquête un sujet intime, politique, universel, toujourspolémique et parfois tabou : celui du passage de la vie à la mort.Le spectacle s'écrit au croisement de scènes du répertoire théâtral et d'une écrituredocumentairenéed’uneenquêteenmilieuhospitalieretaucentred’éthiquecliniqueàParis.Lespectaclemetenjeuàlafoislesquestionsdelareprésentationetlesgrandesquestionséthiquesetlégalesposéesparlaquestiondelafindevieaujourd'huienFrance.

Noted’intentionEnmars 2019, je proposais à l’ensemble de l’équipe de notre précédent spectacle unthèmederechercheetd’enquêtepourunenouvellecréation:lamort.Monhypothèsededépartétait:Estcequelerapportqu’unesociétéentretientaveclamortditquelquechosed’elle-même? De son évolution? De son degré d’humanité? De son organisationanthropologique?Desonsystèmepolitique?D’avrilàdécembre2019,jepassaisplusieursmoisdansdesservicesderéanimation,jerencontrais des médecins en soins palliatifs, des psychologues. Avec l’équipe nousrencontrions Véronique Fournier, alors directrice du centre d’éthique clinique del’Hôpital Cochin. Nous commencions un travail approfondi sur l’éthique et sonfonctionnement,sesoutils.Nousinterrogionsaussilaloi,sonévolution.Cetteplongéedanslaquestiondelamortserévélaabyssale:noscertitudessefissuraient,chaque situation levant de nouveaux voiles, révélant de nouvelles subjectivités, denouveaux points de vue que nous n’avions jamais envisagés et que nous pouvionspourtant comprendre et épouser. Regarder les hommes face à lamort nous invitait àquittertoutebien-pensance,toutenormativité,nousfaisaitplongerdanslemondedelacontroverse,de lapenséecomplexe,dans l’altéritéradicale.L’équipeentièresesentaittransforméeparcetterecherche.Sanstoutsavoirencoredelaformeduspectacle,noussavionsentouscas,que,toutcommelesgrandstextes,lesgrandssujetssontdesécoles.Enmars2020commençaitunepériodedeplusieursmoisdeconfinementenFrancesuiteà la pandémie de Covid 19. Avec elle, une remise en cause de nos vies intimes etprofessionnelles,unecrisedesensliéànotrepratique,àsanécessité,ànosengagements.Une crise de foi en somme. Que peut le théâtre fasse à la réalité concrète, palpable,imminente?Faceàlapeur,faceàlamort,faceàlamaladie?Nousnousétionsengagésdanscetteenquêtesurlamortavecunecertainedistanceetvoilà que la réalité nous rattrapait, que chacun d’entre nous se retrouvait soudainconfrontéàlaviolencedelasituation.Commentcontinueràtravaillersuruntelsujetdanscecontexte?commentlefairesanssefaireplusmalencore?Sanssemettreendanger?L’hypocondrie,lasuperstitionetautrepenséemagiqueplanaientau-dessusduprojet.Ledouteaussi.Commenteneffetimaginerprésenteruntelspectacleaupublicausortirdecettecrise?Quiauraitenviederevenirdansunesalledethéâtre,avecunmasque,pours’entendre parler de la mortaprès ce que nous étions en train de vivre?! D’aucunprétendait que le public aurait plus que jamais le besoin de rire, de se divertir :littéralement,sedétournerdelamort!Effrayésdelaconcomitancedenotresujetavecl’actualité,nousavonsuninstantévoquélapossibilitédeletransformer.Maisnousnecessionspasdetravaillerpourautant,nousréunissantunefoisparsemainesurinternet.Nousétionstropfermementenchemin,nosdécouvertesétaienttropstimulantes:ilnousfallaitendécoudre.Etpuisestapparuelacertitudeque,aucontraire,cettepandémieinvitaitnotresociétéàrepensersarelationàlamortdefaçonurgenteetquelethéâtreétaitlelieuoùunrituellepermettantétaitpossible.Sortirdufluxmédiatiquepourfaireunpasdecôté,prendreunpeudehauteur,oservenirauthéâtrepourymesurerensemblesafonctioncathartique.Cettecrisenousafaitmesurercombienledénidelamortparticipeàaugmenterl’angoissecollective.Aulieud’êtreconsidéréedansnossociétésoccidentalescommenotredestinàtous, une réalité sur laquelle il faut méditer car elle est inéluctable, la mort devient

l’ennemiàcombattre.Cedénientretientl’illusiondelatoute-puissance,duprogrèsinfini.Ilnousconduitàignorertoutcequirelèvedelavulnérabilité,lanôtreycomprise.Ilestresponsabled’uneperted’humanité.Enfin,appauvrissantnosvies,cedéninousfaitresteràlasurfacedeschoses,loindel’essentiel,ilnenousaidepasàvivre.Nousavonsentre30et40ansetnousavonseulachancedepouvoirconsidérerpendantlongtemps que lamort était une chose bien triste qui généralement n’arrivait qu’auxautres. Puis la vie passant, il a bien fallu que la mort fasse irruption dans nosvies,déflagration inévitable dansl’immortalitébienheureuse qui était lanôtre. Noussommesdevenusdesêtresfriablesetpérissables,peureuxeteffrayés.Unevienouvelleapris la place,se nourrissant de petits bonheurs et de seconde d’éternité, de joieséphémèresetdelabeautédesinstants...Lesinsolentsquenousfûmesapprirentlegoutprécieuxdelavie:«toutcelanedureraquepeu,goutonsleavecdélectation,rionsàgorgedéployéeetquelethéâtrenousvienneenaide!»Cespectacleest lerécitd’uneenquête intimeetcollectivesur lavie,uneodeau jeu,àl’instantprésentetauthéâtre,seullieuquipuissenousapprendreàmourir.Cespectacleestunhommageàcequifaitdenousdesêtresdésirantsetfraternels.Cespectacleestdédiéàceuxquisontpartis,auxabsentsquinousaccompagnent.Cespectacleestunedéclarationd’amourÀlavie!EliseChatauret,août2020

L’enquêteAprèsCequidemeureetSaint-Félix,enquêtesurunhameaufrançais, Ad lavie!poursuitaveclamêmeéquipe,etaveclesoutilsduthéâtre,sonexplorationdelaviedeshommesensociété.

Lespectacleprolongeetaffine lesméthodesdetravailexplorées jusqu’iciautourde lafabricationd’unthéâtredocumenté:l’enquête,lesentretiens,leurrestitutionauplateau,letravailducollectif.

Nous travaillons comme en cinéma documentaire : nous choisissons un sujet et nousenquêtons. Toute l’équipe participe à cette enquête : nous lisons, nous récoltons desmatériaux, nous menons des entretiens. Les personnes rencontrées, les histoiresentenduesetledéroulementdel’enquêteinspirentlapièce.

L’écriturescéniques’élaboreàpartird’unematièredocumentairequenousavonsnous-mêmesrecueillieetqu’ils’agitd’agencer.Lorsdupassageauplateau,nousquestionnonslelienentredocumentetfictionetinterrogeonstoujoursinfinelapotentiellethéâtralitédudocument,ennousémancipantpeuàpeudelamatièreinitiale.Lespectacleestlatracedecetterecherche.

ChaquespectacledelacompagnieBabelimposesadémarcheetsonprocessus.C’esttantducôtédurépertoirethéâtral,ducinémaqueversl’écrituredescènesfictivesquenotreenquêtesurlafindevienousaconduit.C’estquefaceàcesujetineffable,leréelfaitdéfaut.Il échappe. Il faut alors se tourner du côté de la fiction et et prendre des chemins detraversepourdevoirautrementetsansdoutedeplusprèslaréalité.

LespectacleÀlavie!comportetroisparties.Cetteossaturedramaturgiqueestlatraductionthéâtralede l’enquête et du chemin que nous avons suivi. Les acteurs jouent à la fois les rôlesdistribuésdanschacunedessituationsdesdifférentespartiesmaisaussileurproprerôle,s’interrogeanteux-mêmessurlamortenadoptantdifférentsanglesetpointsdevue.

-Dansunpremiertempslethéâtre,lieudelaplusgrandeillusion,quipeutjouerlamorttantqu’ilveut.Nousenquêtonsicisurlaquestiondelamortdanslerépertoirethéâtral.Desagoniesnaturelles(celled’Ase,lamèredePeerGyntchezIbsenoucelled’Alcestedansla pièce d’Euripide) au suicide (chezRacine, chezHugo beaucoup) en passant par lesmeurtres(d’inconnus,d’amis,maisaussid’enfants,demères),lesscènesdelamentationchezShakespeareetjusqu’auxagoniesfantasquesdeCopi,lerépertoiredéploieeneffettoutelagammedespossiblespourpasserl’armeàgaucheendesstylesdivers.Parunesérie d’entrées et de sorties, les acteurs expérimentent (presque) toutes les mortspossiblessurscène.-Puisnotreenquêtesepoursuitàl’hôpital,quiacaptéaujourd’huilamortpuisque80%

desgensmeurentàl’hôpitalenFrancedenosjours.C’estlavied’unservicehospitalierfictifquisedonneiciàvoiret lesscènessedéclinentenplusieurscas inspirésdufilmdocumentaireNearDeathdeFrédericWisemanmaisaussiderécitsmisendialoguequinousontétéracontéslorsdel’enquêtepréliminaire.Touslescastournentautourdelaquestiondudroitdespatients,quiestdepuisleXXIèmesièclelagrandequestiondelafindeviedanslessociétésoccidentales.S’ilparaitévidemmentquetoutpatientestlibredechoisirsamort,laréalitéprouvelacomplexitédescasparticuliersetlacomplexitédelatâchequandils’agitdesauveràtoutprixoud’accompagneràmourir.-Enfinnotreenquêteseclôtparuneimmersiondanslecentred’éthiqueclinique,lieucrééparlemédecinVéroniqueFournier. Cecentreestunlieudeconseilsquimetàladisposition des soignés, comme des soignants, une aide et un accompagnement de ladécisionmédicale«éthiquement»difficile.Cecentre,parsaméthodologieetlarichessedesdiscussionsquis’ydéroulent,sembleêtreàlapointed’unepenséedelafindevieetcapabledefaireréfléchircollectivement.Lesoutilsdepenséedéveloppésparlecentresontévidemmentenrapportaveclapratiquethéâtraleelle-même,tantlaplacedulangageest centrale, mais aussi avec une partie de notre héritage philosophique (Socrate etl’Académieplatonicienne). Ilsnousamènentàpenseretsentirensemble,àsortirde lapeuretdel’impensépourfairecommunauté.Lethéâtredevientalorslelieudenotreconsolation.

photoderépétition©ChristopheRaynauddeLage

LascénographieLascénographieparticipeàpartentièredel’histoirequenousracontons.Lespremièreshypothèsesscénographiquesarriventtrèstôtdansnotreprocessusdetravail,aumomentduchoixduthèmeetduterraind’enquête.

Lascénographieduspectacles’estinventéeparallèlementauxpremierslaboratoiresdecréation à partir des propositions concrètes des comédiens. L’espace d’A la vie! esthybrideetévolutif,ilaccompagnelastructuretripartiteduspectacle.

L’espace est d’abord éminemment théâtral. On fait face à un décor «traditionnel» dethéâtre,vestigedemisesenscènedeShakespeareoudeRacinedelafinduXIXèmesiècle:faussesdallesdepierre,fragmentdemuraillecrénelée.Aucentre:une«boîteàrideau»,sortedecasteletludiquequis’ouvreetserefermesurd’incessantes«mortsdethéâtre»,les comédiens multipliant les entrées grandiloquentes pour venir mourir en grandepompesurleplateau.

Ruinede tragédie ancienne, cet espace se transforme sous le regarddu spectateur enhôpitalcontemporain.Lamuraillecrénelée,quel’ondevinaitdansl’ombresupporteunnéond’hôpitaletdifférentsélémentstechniquesetmédicauxfontleurentrée.Ledallagedepierre devient le sol d’une chambredemalade et, au lointain, le rideau s’ouvre engrand,maislenoirdelacoulissefaitplacedésormaisàunesalledereposd’unservicehospitalier avec machine à café, table et chaises. Ce n’est toutefois pas un décorpleinementréalistequisedéploie.Visàvisd’un litd’hôpitalmoderne,unimposant lit«historique»enboisvienteneffetrappelerlescompositionspicturalesdelaRenaissanceitalienne.

Dansladernièrepartieduspectacleenfin, laboîteàrideaus’avanceversl’avant-scènejusqu’àcréerunesorted’amphithéâtreouvertsurlepublic.Iln’yaalorsplusdedécoràproprementparlermaisunearchitecturequimetenlienlascèneetlasalle.

Prédomineainsidanscespectacleunréalismeparadoxalet«décalé».Lascénographiefaitleparid’unejubilatoiremachineàjouerensechargeantd’unimaginairecollectifsous-jacent:celuidel’art,lieudepriseenchargevibrantdelareprésentationdelamort.

LaCompagnieBabelLacompagnieBabelaétécrééeen2008.ElleestdirigéeparEt liseChatauret,autriceetmetteuseen scène, qui écrit les spectaclesde la compagnie à partirde confrontationsbrutesavecleréel(entretiens,enquête,immersion).Depuis2015,ThomasPondevieestdramaturgeetcollaborateurartistiquesurl’ensembledesprojetsdelacompagnie.

Ad sa création, la compagnie s’ancre en Seine-Saint-Denis et bénéficie d’une résidencetrien- nale au Centre culturel Jean-Houdremont de la Courneuve. Elle développenotammentsurceterritoireunimportanttravaildecréationétroitementliéeàuntravailavec les habitants. En 2011, Elise Chatauret crée la Troupe Babel, troupe de jeunescomédiens issus du lycée Jacques Brel de la Courneuve, qu’elle forme, rémunère etaccompagnedansunprocessusdeprofessionnalisation.EllemonteaveceuxplusieursspectaclesdontBabelqu’elleécritetAntigonedeSophocle.Puis,bénéficiantdudispositifdecompagnonnageDracIle-de-France,EliseChatauretcréeNousnesommespasseulsaumondeàlaMaisondesMétalloslorsdufestivalUnesemaineencompagnieenseptembre2014.

La création2016de la compagnie,Cequidemeure, a été jouéeunecentainede foisettourneencorecettesaison.ElleanotammentétédonnéeauThéâtreParis-Villette, à laMaisondesMétallos,auT2GdanslecadredufestivalImpatience,àlaMC2deGrenoble,àlaManufactureàAvignon,auThéâtredesQuartiersd’Ivry.

Saint-Félix,enquêtesurunhameaufrançais(création2018)aétécoproduiteparlaMC2,le festival théâtralduVald’Oiseet lePOCd’Alfortville,puis jouéeauCentquatreetauThéâtredelaTempête,ettourneaujourd’huiàtraverstoutelaFrance.

Entre janvier 2018 et decembre 2020, la compagnie est en résidence d’implantationtriennale à Herblay, résidence initiée par la Drac-Ile-de-France, le département et lefestivalduVald’Oise.

Lesprochainesannées,lacompagniecréeÀlavie!àlaMC2Grenobleennovembre2020,engageunnouveaupartenariataveclethéâtredelaPoudrerieàSevran(créationenavril2021), et est en résidence à la Scène Nationale de Malakoff pour deux saisons. LaCompagnieseraégalementassociéeàlaManufactureCDNdeNancyetàlaManufacturedesŒilletsà Ivryàpartirde janvier2021.Enfin,EliseChatauretetThomasPondeviedirigentunatelierauCNSADpendant2ans.

•Depuis2017,lacompagnieestconventionnéeparlaRégion-Ile-de-Francedanslecadredelapermanenceartistiqueetculturelle.

•Depuis2019,elleestégalementconventionnéeparlaDracIle-de-France.

BiographiesÉliseChatauret,autriceetmetteuseenscène

Elles’estforméeenjeuàl’écoleClaudeMathieuetJacquesLecoqentre2002et2005puisenmiseenscènede2012à2015auConservatoireNationalSupérieurd’ArtDramatique.En2008,ellecréela compagnieBabel qui s’ancre en Seine-Saint-Denis. Elle ymet en scène9 spectaclesdont 7qu’elleécrit.Elledéveloppeunthéâtrequ’ellequalifiede«documenté.»Sonécritures’appuiesurdesentretiens.Sesspectaclesquestionnentlepotentielthéâtraldesmatériauxetœuvrentàuneformedeporositéentredocumentetfiction.Lesentretiensbrutsnedisparaissentjamais,ilsrefontsurfaceenpériphérie,ressurgissentetnourrissentunerechercheactivesurlerécitetlaparolerapportée. Les acteurs se font passeurs, de l’origine documentaire de la parole au présent duplateau.

ThomasPondevie,collaborationartistique,dramaturge

Formé à l’Ecole du TNS (groupe 41), il a travaillé comme dramaturge avec Et ric Vigner, JulieBrochen,Jean-YvesRuf,AmélieEnon,NicolasTruong,SylvainHuc...Ildéveloppedepuis2014deuxcollaborationsprivilégiées:avecMathieuBaueretleNouveauThéâtredeMontreuilauquelilestartisteassocié,etavecEt liseChatauretetlacompagnieBabelauseindelaquelleilestdramaturgepermanent.En2019,ilcréelespectaclehors-les-mursSupernova(60représentationsdanstoutelaFrance,tournéeencours).Parallèlement,ildéveloppeuneactivitédepédagogue(UniversitédeStrasbourg, Paris-Nanterre, Paris 3, écoles su- périeures de théâtre) et participe à différentsdispositifsetcomitésdesoutienauxécrituresdramatiquescontemporaines.

CharlesChauvet,scénographieetcostumes

Formé à l’écoleduTNS(Groupe41)enscénographie-costumesauprèsdePierreAlbert,CarlosCalvos, Pieter Smit et Et lisabeth Kinderstuth, il a l’occasion de travailler avec Jean Jourdheuil,CatherineMarnasouencoreEt ricVigner.IltravaillecommescénographeavecVincentThépaut,OlivierMartinaud,MarionChobert,ThomasCondemine,LorrainedeSaga-zan,FrédéricFisbach,LaëtitiaGuédon...Enparallèle,ilmènesespropresprojetsetmetenscèneen2018LaNuitanimale.IlcréélascénographiedeCequidemeureetdeSaint-Félix,enquêtesurunhameaufrançaisd’EliseChatauret.

LucasLelièvre,créationsonore

LucasLelièvreestartistesonoreetcompositeur électroacoustique.Formé à l’Et coleduThéâtreNationaldeStrasbourgetaupost-diplômed’artetcréationsonoredesBeaux-ArtsdeBourges,sapratiques’articuleessentiellementautourdelacompositionpourlethéâtreetladanse.IltravaillenotammentavecMadameMiniatureetCatherineMarnas,leBirgitEn-semble,IvovanHoveetEt ricSleichim. Il collaboredepuis2013avec lesdoctorants SACReauCNSAD.En2017, il intègre lecollectifd’artnumériqueFactoidetentameunecollabora-tionavecChloéDabert.

JustineBachelet,comédienne

Elles’estforméeàl’EcoleduJeu,àlaManufacturedeLausanneetauConservatoireNationaldeParis(promotion2015).Authéâtre,ellea jouésous ladirectiondeFrédéric Jessua,TamaraAlSaadi,JustineHeynemann, Cosme Castro & Jeanne Frenkel, Elise Chatauret et Michel Fau…DernièrementellejouedanslaMénageriedeVerreavecIsabelleHuppert,miseenscèneparIvovanHove.ElleajouédansCequidemeureetSaint-Félix,enquêtesurunhameaufrançaisd’EliseChatauret.

SolenneKeravis,comédienne

Elle se forme comme comédienne au Conservatoire National de Région de Tours ainsi qu’auThéâtreEcoled’AquitainedePierreDebauche.Depuis2003,elletravailleavecChristelleHarbonn,etaussisousladirectiond’EveLedig,laKthacompagnie,RadhouaneElMeddeb...ElleajouédansdansCequidemeureetSaint-Félix,enquêtesurunhameaufrançaisd’EliseChatauret.

EmmanuelMatte,comédien

Emmanuel Matte se forme au Conservatoire National de Région d’Amiens et à l’Et cole In-ternationaledeThéâtreJacquesLecoq.AvecVincentRafis,ilfondelaCompagnieMartinGrissen.IlcréelespiècesdeVincentMacaigneIntroductionàunejournéesanshéroïsme;Requiem3;Idiots!ainsiqueAumoinsj’auraislaisséunbeaucadavreauFestivald’Avignon.PourFranceCulture,ilcollaboreavecAlexandrePlanck.Actuellement il litKaputSystemdeMichelFroehly,performeaveclesMoric(h)ette&Co,jouedanslespiècesdeGuillaumeCayetetJoachimLatarjet.IlajouédansSaint-FélixdeEliseChatauret.

CharlesZevaco,comédien

CharlesZevacointègrela39èmepromotiondel’EcoleduTNSen2008,oùilrencontrenotammentClaudeRégy,Jean-PierreVincent,KristianLupa,BrunoMeyssat,GildasMilin,etVincentRouche.Depuis,iltravailleavecYves-NoëlGenod,IngridvonWantochRekowski,GrégoireStrecker,AmélieEnon,MaximeKurvers...IlajouédansSaint-FélixdeEliseChatauret.

JuliettePlumecocq-Mech,comédienne

AprèstroisansdeConservatoireàBordeauxentantquecomédienne,JuliettePlumecocq-MechintègrelatroupeduThéâtreduSoleilavecArianeMnouch-kine.C’estàl’issuedecetteaventurequ’ellecréeavecChristopheRaucklacompa-gnie«TerrainVague,TitreProvisoire».S’ensuitunecollaborationaulongcoursoùJuliettePlumecocq-Mechjoueradansnombredesespièces.Dansle même temps, elle croise d’autres metteurs en scène parmi lesquels Julie Brochen, ThierryRoisin,OmarPor-ras.De2012à2014,elleparticipeàl’aventureduGraalThéâtresousladirectiondeJulieBrochenetChristianSchiarretti.Depuis2016,onpeutlavoirdanslemonologueToutemaviej’aifaitdeschosesquejesavaispasfairedeRemiDeVos,misenscèneparChristopheRauck,ainsiquedansL’espacefurieuxdeValèreNovarinamisenscèneparMathildeDelahaye.JuliettePlumecocq-Mechtourneaussipourlatélévision(Letueurdulac,Cherif,Transferts...)etlecinéma(Radiostars,Lesjoursvenus,Touslesdieuxduciel...).

InformationspratiquesMC2GRENOBLE

4ruePaulClaudel,38100GrenobleBilletterie:0476007900/[email protected]

mardi3novembreà20h30mercredi4novembreà19h30jeudi5novembreà19h30vendredi6novembreà20h30samedi7novembreà19h30

THÉÂTREDELATEMPÊTE

Cartoucherie,RouteduChampdeManœuvre,75012ParisBilletterie:0143283636/[email protected]éservationsdanslecadredelaprogrammationhorslesmursdu104billetterie:0153355000/billetterie.104.frDujeudi12novembreaudimanche13décembre2020dumardiausamedià20h,ledimancheà16h

MALAKOFFSCENENATIONALE,THEATRE71

3placedu11Novembre,92240MalakoffBilletterie:0155489100/[email protected]

Mercredi10etjeudi11février2020à20h

THÉÂTREDIJONBOURGOGONE

ParvisSaint-Jean,rueDanton,21000DijonBilletterie:0380301212/[email protected]

Dumardi16auvendredi19mars2021

THÉÂTREROMAINROLLANDÀVILLEJUIF

18rueEugèneVarlin,94800VillejuifBilletterie:0149581700/[email protected]

Dumardi30marsauvendredi2avril2021à20h30

CONTACTS

Directionartistique:EliseChatauret,metteureenscè[email protected]

Dramaturgie:ThomasPondevie

[email protected]

Chargéedediffusion:MarionSouliman

[email protected]

Directricedeproduction:véroniqueFelenbok

[email protected]

Chargéedeproduction:LucieGuillard

[email protected]

Adressedecorrespondance:19avenuedelaportebrunet-75019Paris

Siègesocial:19ruedelaBoulangerie-93200SaintDenis

SITEDELACOMPAGNIEwww.compagniebabel.com

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