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EDI 1 IONS
FL FURA
~ f-ti ~4 e 1ef
du peintre
Apprendre à dessiner
les expressions0~Uvisage
Jean-Pierre Lamérand
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Sommaire
Introduction 1Le squelette 2Les muscles 3
Les proportions 4Les yeux 6Les nez 8
Les oreilles 9Les bouches 10
Coiffures et coiffes 12Au fil du temps 14Les mouvements 16
L'éclairage 17Les enfants 18Éclats de rire 20
Au bord des larmes 22Fureur et rage 24Pris de panique 26Un air de dégoût 28Coup de fatigue 30Portraits-robots 32
Direction éditoriale : Christophe SavouréÉdition : Guillaume Pô
Direction artistique : Studio FleurusFabrication : Florence Bellot
\bse en pages \[ine .]Merci a G,tttnille Lcdon\
Groupe Fleuras, mars 2005Dépôt légal : mars 2005
Imprimé en Italie par RotolitoISBN : 2-215-0.541-4
l'° édition. N° d'édition : 93626
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Introduction
Merci à Violaine, Boris et Quentinqui ont patiemment posé pour moiet à Guillaume pour son chaleur eux soutien
S avoir représenter un portrait, c'est donner à son modèle une expression juste,us quel que soit le sentiment qui l'anime . Le peintre et l'illustrateur sontsouvent confrontés à des difficultés lorsqu'il s'agit de restituer l'émotion qui émaned'un visage ; comment lui donner l'air sérieux, triste, fatigué ou enjoué sans tomberdans la caricature? C'est en pensant à tous les passionnés du dessin qui ontrencontré ce genre d'écueils que j'ai écrit cet ouvrage .
En composant ce « catalogue » de portraits, j'ai réalisé que l'on peut passer trèsfacilement de l'expression d'un sentiment à un autre, de la fatigue à la tristesse parexemple, par la simple accentuation d'un pli de bouche ou par le froncement d'unsourcil. L'étude des muscles de la face et (le quelques règles de proportionpermettent de mieux comprendre la façon dont un visage s'anime .
Devant une bande dessinée, le lecteur doit parfois comprendre immédiatement uneimage sans légende, et pour que les émotions se distinguent sans ambiguïté, il estsouvent nécessaire de forcer l'expression . C'est pourquoi j'ai composé pour vousdes enchaînements, afin de vous montrer différentes étapes dans l'évolution d'unsentiment. L'autre intérêt de ces séquences est de mettre en valeur les mouvementsd'une tête dans l'espace et la façon dont la lumière sculpte ses reliefs .
J'ai également essayé de rassembler une grande variété (le types humains pour vouspermettre de trouver le personnage que vous recherchez. Enfin, en véritabledétective, vous pourrez vous amuser à réaliser un portrait-robot en assemblant lesdifférentes parties d'un visage .
Et quand tous ces modèles ne suffiront plus . . . prenez votre crayon et croqueztoutes les personnes qui vous entourent!
r
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2
Le squeletteour saisir les différentes expressions du visage,il convient de connaître la structure générale
du crâne et sa forme . Voici, pour vous aider,quelques notions d'anatomie .
Crète latéraledu frontal
Os malade
etpro dFaqette de la tête est forméLe sde la boite crânienne, gu désigne
les parties $opéne e et pLe sque%tte
de la tête •et de la facee donne au visage sodé, oufa
éle,Clié
es l
sesvolunies;arw
maxillairos ,
pomrnettes, ns du nez,nez,
proportions• etc .
Frontal
Os propredu nez
Maxillairesupérieur
Maxillaireinférieur
iû r1 ç *1,1%"
b.
I
Pariétal
Temporal
Occipital
Mastoïde
Conduit auditif
Arcade sourcilière
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Les musclesD ans le visage, ce sont les muscles peauciers qui font bouger les tissus
de la peau et déterminent les différentes expressions .
Orbiculairedes yeux
Orbiculaire des lèvres
Carré du menton
Sterno-cléido- _mastoidien
Face et pr
Les muscles sontrouge sur
représentés enle dessin, il, se terminent
clair:
PartiesI indiquées en jaune'ont^tlestensionsplaquesTendineuses
lesxle
relié, au os.c aperçoit aussi, e njaune clair
ai nsiquele d , nez et des oreillesles os du crâne .
Disgastrique
Sterno-hyoidien
pyramidal
Houppe du menton
Omo-hyoïdien
Occipital
petit zygomatique
Grand zygomatique
Masséter
Triangulaire des lèvres
Trapèze
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4
I_es proportions
Mmi .nie s'il y a (les règles de proportion à respecter,
la perfection d'un visage n'existe pas ; c'est pourquoinos deux profils ne sont pas parfaitement symétriques .Ces quelques indications vous aideront cependant à placerles traits d'un visage .
Le creux entre le front et le nez se trouve à mi-hauteur de la télé .On peut mettre l'espace d'un mil entre les deux yeux .
À partir de la racine des cheveux, on peut diviser le visage en trois parties égales :racine des cheveux-sourcils, sourcils-base du nez, base du nez-menton .
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L'ensemble de la lace tient dam un peu plus du quart inférieur du crâne .Les oreilles s'attachent sur l'axe médian de la tête. La ligne de la bouche se situe
au premier tiers de l'espace situé entre la base du nez et le menton .
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6
Les euxvoir dessiner des yeux, c'est savoir capturer un regard
es et à travers lui une grande part de l'émotion qui émane(lu visage . Le mouvement (les sourcils indique des émotionsfort différentes : ils se lèvent pour exprimer la surprise etla peur, ils se baissent et se froncent pour dire la colère .
(0>
Quand le visage tourne vers son profil, l'arête du nez cache en partie l'ceil extérieur.
o
~~
dessine des yeux derrièreQua enes lunettes' on doit se Pp1d aba ci
d de perspe~Ive-
lanproblèmes s les lunettes sur on Ples yeux, Pu 'P Parallèle-
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L
La position des yeuxLes yeux sont des globes placès au fond desorbites : bombes, ils sont plus ou moins cachéspar les paupières qui suivent leur arrondi etsont entourés d'un <reux .
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8
Les nezFZ
anti, aquilin, en trompette ou épaté, le nez présentetoutes les formes . Aurez-vous suffisamment de flair
pour le dessiner
De profit, l'arête est très visible . Il faut faire attentionà la façon dont la narine se raccorde au bout du nez .
Le nez se compose d'une arête et de deux renflements qui sont les narines .
De face, l'arête n'est visible que par un jeu d'ombres .Le bout du nez est au-dessus, au niveau ou joui la ligne des narines
selon que le nez est retroussé, droit ou busqué.
L'arête est peu visible dans les nez épatés .
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Les oreillesa constitution (le l'oreille est la même pour tous .L Seule sa forme varie d'un individu à l'autre :
oreilles plates ou pointues, lobes larges, etc .
Oreille d'cnfont
Conque_
Hélix
Goutiére
Anthétix
Lobe
9
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10
Les bouchesuverte ou fermée, charnue ou fine, souriante ou triste,o la bouche détermine tout le bas du visage .
V
1
U
at 0141!t.
WFDécomposition de la bouche
Il
Le mouvement de la bouche varie en fonctiondu son prononcé . Les voyelles sont dites « palatales s',
car leur point d'articulation se situe au niveau du palais .
E
o
Les lèvres
La lèvre supérieure estgénéralement moins charnueque la lèvre inférieure eti avance en surplomb sur
rejo
celle-ci . Les deux lèvres se
ignent en s'amincissant
et forment les commissures .
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Même lorsque la bouche est fermée,il suffit d'un léger mouvement
dans la tension des muscles pourdonner â un visage son expression .
À partir de la forme que prendla bouche, il est facile de
deviner l'expression du visage!
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Coiffures et coiffes'expression d'un même visage peut être très différente
LM . selon que les cheveux sont longs ou courts, frisés ou raides,en brosse ou tressés . Ajoutez à cela les multiples possibilitésoffertes par les chapeaux qui viendront caractériser vos visages .
1 L
Limplantationdes cheveuxQuand les cheveux retombent ils partentgénéralement d'une ligne médiane(sauf dans le cas d'une raie sur le côté)et se répartissent autour de la tête .
Quand les cheveux sont tirés en arrièreou dressés sut la tête, on voit la façondont ils sont implantés, en couronne
autour du visage .
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s
Les chapeauxLes couvre-chefsenveloppent une partiede la tête et ne wnt passimplement posés.On peut esquisser la partiedu cràne recouverte pours'assurer de la bonneposition du chapeau .
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14
Au fil du temps= _ _n vieillissant, la tête grandit et ses proportionschangent : les traits s'espacent, la face s'allonge .
Puis des rides se forment, la peau se relâche par endroitset les cheveux se raréfient .
Vous pouvez vous amuserd vieillir un personnage. . .
ou à le rajeunir/
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Les traits du visage sont plus marquéset les cheveux ont blanchi .
Des rides au niveau du front ont étéajoutées et les cheveux sont clairsemés .
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Les mouvements
En faisant tourner la tête, on voit certaines partiesdu visage en cacher d'autres . On reconstitue ainsi
une vision en relief de celui-ci .
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L'éclairagec visage a toujours la même expression : c'est le changementd'éclairage qui le fait paraître différent à chaque fois .
Lus ombres modèlent l'ovale du visage et lui donnent du relief .
Bien placerla source lumineuseTous les reliefs du visage éclairésPar la
lumière projettent une ombredu côté opposé à celle-ci.
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18
Les enfantsC
ihcz les bébés, les traits du visage sont concentrés dansune zone très réduite par rapport à l'ensemble de la tête .
//
Àf
-f ~il .,
14-0
ppm-a~t5d'enfantsDessiner les enfants exige
beaucoup de délicatesse :les nez sont petits, les bouchesourlées, lesjoues rondes,
les yeux grands et les paupièresbien dessinée s.
Choisissez l'outilqui conviendra le mieux
à la personnalitédu modèle . . .
et ri son expression !
Des enfants dans leurs principalesoccupations : pleurs, rires
et dégustations !
'
19
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20
Éclats de rireii représente souvent le rire par une forme de croissant ;O pourtant, sur tous ces visages hilares, la bouche est
plutôt arquée dans les deux sens . Les commissures peuventremonter, mais pas obligatoirement .
Une bouchegrande Cuver-fseLes grand, zygomatiques tirent
toujours les joues en arrière,mettant pour ainsi direla bouche entre guillemets.
Le rire fait plisser les yeux au pointde les fermer parfois . La bouche s'ouvreplus ou moins, laissant voir les dents
et parfois les gencives .
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22
,mou bord des larmesa tristesse se manifeste avant tout par un affaissementdu visage : la bouche est tirée vers le bas, l'extrémité
extérieure des sourcils s'abaisse tandis que l'intérieureremonte .
Les pleurs(Quand le visage se crispe dans
spasmedu sanglot, les sourcils
se froncent, le frontse rideau milieu et des plis se forautour de la b
mentoucho, parfois
comme un Douloureuxsourire,
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24
e point commun à tous ces visages haineux, c'est la formedes sourcils en accent circonflexe, mais également le fait
que la têtee se projette rageusement en avant .
Le regard furieuxLes sourcils sont fréquemme
nt
froncés au milieu et tirés versle haut à l'extérieur . Les yeux
sont plissés par en dessous maisles paupières se relèventen dégageant les pupilles .
Dans une attitudeagressive, les lèvres
sont tirées vers l'extérieur .
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2e
pris de ami ueI
1 existe différents degrés de peur : la frayeur, l'angoisse,la panique . . . Dans l'angoisse, les sourcils remontent,
le front se ride et la bouche se tend vers le bas, s'entourant de plisen forme d'hameçon. Un visage paniqué présente des yeuxécarquillés, des sourcils arqués et une bouche grande ouverte .
Les yeux sont fixeset très ouverts .
r
ucffroiLe visage d'une personneeffrayée a tendanceà se tendre yen Portière .
,:impression de panique
est accentuée Par lachevelure ébouriffée .
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28
Un air de dégoûtn visage marqué par le dégoût est un visage qui faitU la grimace . Les sourcils sont froncés, les joues
et les narines remontent, la bouche retombe .
Le bas du visDesnez Peut se plisser,
QgePl -Is entourent
boucheFormant osant Par eln dessous
dautour d'ellemme. Lelui
eux hameçonsaussi par le
Milieu
remonteeu et se plisse .
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30
Coup de fatigue
C omme dans la tristesse, les traits tombent, les jouessont relâchées vers le bas et se gonflent parfois dans
un soupir de découragement . Il se forme un bourrelet sousla lèvre inférieure. Le bâillement amène les yeux à se fermeret la bouche à se distendre, souvent de façon asymétrique .
Il suffit de quelques traits(paupières mi-closes, regardabsent, bouche affaissée)
pour que le visageparaisse éteint.
-- --- ---------- -----
Les cernes sous les yeux sontaccentués, l'effet décoifféde la chevelure soulignel'impression de fatigue.
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32
Portraits-robots
v oici des visages en kit . Reportez les différentes tranches sur (les bandes indépendanteset faites-les coulisser les unes sous les autres . Faites correspondre les milieux
de chaque partie de façon à aligner les veux avec l'axe central (lu nez, de la bouche et dumenton. Un travail de détective qui vous mènera à des résultats parfois très surprenants!
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et aux craies d'art5 . Initiation à l'aquarelle6. Initiation à l'acrylique7. Initiation au crayon (le couleur8. Initiation à la nature morte9. Apprendre à peindre les effets
d'eau10. Initiation à la composition
et à la perspective11 . Apprendre à peindre l'ombre
et la lumière12 . Initiation aux encres
et aux lavis13 . Initiation au feutre14. Initiation à la ;gouache15 . Initiation aux pastels gras16 . Harmonies colorées
Les modèlesdu peintreApprendre à dessiner les mainsApprendre à dessiner lesexpressions du visage
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N Let s44èln
du peintre
Plus0
ISBN :2-215-07541-4
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075 .17
Le visage est la partie la plus expressive du corps humain et c'estsans doute pourquoi elle est tant dessinée . . . Mais c'est précisémentl'émotion qui s'en dégage qu'il est difficile de restituer. Grâce àcet ouvrage, et à travers plus de 200 modèles de tous âges,peintres et illustrateurs pourront relever le défi !Les principaux éléments qui constituent le visage sont présentésles yeux, les oreilles, le nez, la bouche, ainsi qu'une grande variétéd'émotions qui le caractérisent : la joie, la tristesse, la colère,la peur, le dégoût . . .Quelques planches d'anatomie et des règles de proportion vousaideront à comprendre comment les muscles ;-du visage déterminent ses expressionset ses mouvements .Un quide indispensable pour devenir /un portraitiste confirmé !